參加綜藝引爭議 宋丹丹的困局

第一次是因為她吐槽兒子巴圖生活能力差，由此引發了一輪關于“強勢單親母親的控制欲有多可怕”的討論。這一次，她依舊帶著巴圖出現，但顯然已經吸取了上一次的教訓，從一開始就表態，“我可得對我兒子好點兒，要不網友叉該罵我了。”擔任導師的宋丹丹，在參加節目《演員的誕生》時，成了一波叉一波話題中的關鍵人物。網絡世界一時間口水橫飛，這幾乎是宋丹丹在告別春晚舞臺之后，獲得熱度最高的一次，但她也遭遇了個人從業以來的最大危機。

她的天賦和能力

宋丹丹收獲的爭議中，有一條尤為刺眼：“演了幾個老太太，就以為自己是藝術家了。”出現在某條微博下的這句評論，收獲了超過一千個點贊。毫無疑問，春晚小品中的若干個老太太是宋丹丹最深入人心的角色。她們令宋丹丹在最短的時間內收獲了最大的關注和聲名，威了中國觀眾群最廣、最受歡迎的女演員。但對于演員宋丹丹來說，她的天賦和能力遠非這些“老太太”能夠承載。

1981年，北京人民藝術劇院演員訓練班招生，如果高考失利就要去賣醬油的宋丹丹借了兩塊錢報名，很順利地考上了。她很快成為了班上表現最好的一個，畢業后第一次正式演出，就憑借《紅白喜事》中小配角靈芝一舉獲得文化部觀摩演出一等獎和北京市政府表彰優秀演員獎。梁天至今都記得自己第一次見到宋丹丹的情形。當時，他去看了宋丹丹參演的話劇《王建設當官》，還是表演培訓班學員的宋丹丹演一個炸油餅的姐姐'連名字都沒有，只叫“漂亮姐”。梁天覺得，全劇數她演得最好，他寫信贊美宋丹丹，這也是宋丹丹接到的第一封觀眾來信。宋丹丹曾坦言，自己完全是靠天分演戲。在北京人民藝術劇院，宋丹丹第一次意識到自己是聰明的，“找對了屬于自己的床，躺在上面可以做夢的感覺。”

她迅速得到了業內認可。成為人藝正式演員的第二年，憑借電視劇《尋找回來的世界》中“失足少女”宋小麗一角，宋丹丹獲得了飛天獎最佳女配角。一年后，她主演的電影《月牙兒》榮獲薩萊諾國際電影節意大利銀質獎。那一年，宋丹丹24歲，有著被公認的超越常人的天賦和能力。在回憶給電視劇《愛你沒商量》選角時，王朔曾寫道：“我們選擇了實力派的女演員。因為我們認為這個戲的人物性格開合大，心理復雜多變，沒有深度的演員不能勝任。”而他們最終的選擇正是宋丹丹。

與宋丹丹相熟多年的導演趙寶剛也在《向往的生活》里說起第一次見到宋丹丹的感受，宋丹丹在人民藝術劇院匯報演出，趙寶剛去看，“驚著了，一小孩兒，能演得倍兒好！”1993年，宋丹丹憑借話劇《回歸》獲得中國戲劇界的最高獎項——梅花獎。同年，家庭室內情景喜劇《我愛我家》開播，在這部被譽為代表中國情景喜劇巔峰水準的劇作中，宋丹丹奉獻了自己在電視屏幕中最經典的表演——賈家的大兒媳和平。宋丹丹完全演活了這個角色，讓她成了無數觀眾心中念念不忘的“和平女俠”。

天才演員的哀愁與無奈

這個世界上，比成為天才更難的事是讓這份天賦延續，并取得與之匹配的成就。從這一點看來，你很難說春晚之于宋丹丹，到底是歧途還是正道。

1989年，宋丹丹第一次出現在春晚舞臺上，一句“俺叫魏淑芬，女，29歲，至今未婚”之后，話劇演員、電影演員宋丹丹一夜之間爆紅，以小品演員的方式。此后的20年中，宋丹丹斷斷續續地上過10次央視春晚。她承認春晚的巨大影響力讓自己受益多年，“從我第一個小品，它就年年還在放，觀眾永遠覺得你沒走，這個太不得了了，它就讓你這一輩子都有名。”但也不得不承受硬幣的另一面——被笑星、小品女皇，甚至女丑定義，不再是一個天賦卓然、戲路寬闊的演員。

她很難再接到正劇。從36歲到48歲，宋丹丹無戲可演，每天打麻將、炒股，一個人守著大戶室，對著四臺電腦。“或許因為演了小品，大家就認為我不適合演影視劇，根本沒有影視劇找我。30多歲是演員最好的年齡，但我就只演了一部《家有兒女》。”那些年，每每看到電視上重播自己的小品，宋丹丹甚至會羨慕觀眾，“這女演員要不是我，我得覺得她多逗啊。”

2008年春節，宋丹丹與趙本山合作了小品《火炬手》，那也是她最后一次出現在春晚舞臺上。當年10月，她在接受采訪時明確表態：“除非他們拘留我、給我判刑，不然我真的不想去（上春晚）。”那一年，遠離影視多年的宋丹丹接拍了電視劇《馬文的戰爭》，她高興地在微博上不加逗號地感慨這種幸福：“年越50的15年前就基本沒戲演成天玩股票打麻將聊閑天的小老太太現在起早貪黑千活兒身后還站著5百萬零4干9百54個粉絲……誰說女人40就豆腐渣啦50都一呆花啊我為怕老的姐妹當回標桿兒吧今兒就！”自此，宋丹丹一直在一系列家庭情感電視劇延續著自己的演員身份和藝術生命。這些角色令宋丹丹兩度得到中國電視劇白玉蘭獎最佳女主角，也令她陷入另一種爭議——程式化的表演，演的每個人物都是宋丹丹。

在話劇舞臺中找到自己

真人秀過剩的時代，也讓宋丹丹在不成不淡的電視劇之外，有了更多亮相的機會。

今年57歲的宋丹丹仍然保有著一個好演員與生俱來的敏感、感性和松弛。現實生活中，身邊的朋友也大多會因此慣著她。趙寶剛說她是性情中人，真摯、多變，“這兩天，她覺得你不好了，就會跟你說，寶剛，你不好了，我不理你了，過兩天，叉會跑來跟你說，寶剛，我錯了，你還是挺好的。”在某檔訪談節目中說這席話時，趙寶剛看宋丹丹的眼神就像在看一個小孩兒，“所以，對她啊，我真的就是任其發展。”朋友們的寵溺使得宋丹丹一直在相對安全的環境中生活，也因此生出了一份與年齡并不匹配的天真與少女感。

她可以在節目中無所顧忌地表達自己似乎從未被束縛的天性，大笑、落淚、贊美和批評都毫無保留。她是天生的表演者，不用刻意營造和設計，就能輕輕松松地成為焦點，讓節目所需的梗從不間斷。只是，真人秀除了“真人”，更是一場“秀”。這場“秀”需要人設、需要話題，需要更多層次的樂趣，這種樂趣也包括惡趣味。宋丹丹認為自己擁有完全不必了解這些的自由，但恣意的另一面，則是為節目制造了無數話題，自己卻在這些話題和看點中迎來了一輪叉一輪來自網絡的非議。好在，喧囂之外，宋丹丹始終都還守著“人藝”這個可以用來藏身的避風港。在那里，她可以撕下一切標簽，踏踏實實地做回《茶館》里的康順子、《白鹿原》里的田小娥、《萬家燈火》中的何老太太，以及，《窩頭會館》里的田翠蘭。那個舞臺上，她仍然被當作“天才”對待，沒有任何人會質疑她的能力。至今，在豆瓣網關于《萬家燈火》的短評中，超過80%都是在感慨宋丹丹的表演，“更喜歡話劇舞臺上的宋丹丹，張弛有度。每次看到她都覺得她不是個喜劇演員，而是一個真正的演員。”

宋丹丹在接受采訪時，也說起過“那一刻的幸福”，“表演時，我就像手中有線牽著劇場中的所有觀眾，我手一緊，觀眾就哭了，手一松，觀眾就笑了，作為演員，那種感覺真是太幸福了，太過癮了。”只是，話劇作為現場藝術的形式決定了這種幸福極其稀缺，無論是對于觀眾還是宋丹丹自己。更多的時候，她需要完成的還是一種關于現實的自我消化。

據《東南西北》整理