1963年，夾縫中誕生的《紅日》

楊慶華

孟良崮戰(zhàn)役勝利結(jié)束的第二天上午（一九四七年五月十七日），在我們住村口頭，我看到從山上抬來的張靈甫的尸體，躺在一塊門板上。當(dāng)時(shí)，我有這樣的想法：從去年秋末冬初，張靈甫的七十四師進(jìn)攻漣水城，我軍在經(jīng)過苦戰(zhàn)以后，撤出了陣地，北上山東，經(jīng)過二月萊蕪大捷，到七十四師的被消滅和張靈甫死于孟良崮，正好是一個(gè)情節(jié)和人物都很貫串的故事。后來，我有過把這個(gè)故事編織寫成文章的想頭。

這是1959年作家吳強(qiáng)為小說《紅日》修訂本寫的序言。1957年，吳強(qiáng)創(chuàng)作的長篇小說《紅日》由中國青年出版社初版發(fā)行。1960年1月，時(shí)任上海電影局局長的瞿白音征得吳強(qiáng)的同意，著手將《紅日》改編成電影劇本。吳強(qiáng)同意上海天馬電影制片廠（以下簡稱“天馬廠”）拍攝《紅日》，條件是由湯曉丹執(zhí)導(dǎo)影片。湯曉丹沒有讀過《紅日》，他花了半個(gè)月時(shí)間，把小說看完，心里并不輕松。湯曉丹擔(dān)心瞿白音沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭生活，改編的劇本質(zhì)量是個(gè)未知數(shù)。瞿白音提出去北京征得中央電影局的批準(zhǔn)，副導(dǎo)演湯化達(dá)提出去北京找軍委首長談改編意見。于是，湯曉丹、瞿白音、湯化達(dá)三人坐火車到了北京。采訪的第一位部隊(duì)首長是皮定均司令員。皮定均參加過漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)戰(zhàn)役，小說《紅日》中副軍長梁波的原型就是皮定均。皮定均對(duì)湯曉丹等人說：“拍軍事題材影片，如果不寫毛澤東軍事思想就沒有價(jià)值。《紅日》小說里撤退寫的太多。從漣水到山東打張靈甫，要突出毛澤東軍事思想精華。敵人打漣水，彈藥、糧食、油料準(zhǔn)備了很多，結(jié)果我們不在那里打。敵人只好跟著我們走，搬運(yùn)物資，消耗很大。戰(zhàn)線拉長，沒有水路，對(duì)他們很不利。……漣水失守，主要是張靈甫的部隊(duì)有榴彈炮，火力很猛，加上我們?cè)瓉淼年?duì)伍七戰(zhàn)七捷后有自滿情緒。當(dāng)部隊(duì)集中在‘走廊式的地帶’時(shí)，情緒就更低。小說的缺點(diǎn)，是用狹隘的觀點(diǎn)看問題，認(rèn)為是失利，其實(shí)應(yīng)該說，是敵人欠了我們一筆血債，烏云是暫時(shí)的。這樣才能突出毛澤東戰(zhàn)略思想。”皮定均的意見，瞿白音并沒有全盤采納。在改編提綱里，依然寫了漣水戰(zhàn)役的失利。湯曉丹在后來的分鏡頭劇本中，也描寫了我軍在漣水吃了敗仗。就在影片即將開拍時(shí)，湯曉丹收到南京軍區(qū)副司令員王必成的一封親筆信，內(nèi)容是：“描寫漣水戰(zhàn)役，必須是我們主動(dòng)戰(zhàn)略撤退。小說寫了真實(shí)，不但戰(zhàn)士內(nèi)部反映不好，大家對(duì)作者也持批評(píng)態(tài)度。小說搬上銀幕，如何寫漣水戰(zhàn)役是原則問題。”王必成是小說《紅日》中我軍最高指揮官沈振新軍長的原型，在解放戰(zhàn)爭中，任華東野戰(zhàn)軍第六縱隊(duì)司令員，曾率部參加了漣水、萊蕪、孟良崮三個(gè)戰(zhàn)役。王必成的意見，湯曉丹不得不考慮，只好修改劇本，但這讓小說作者吳強(qiáng)不滿意。湯曉丹回憶：“吳強(qiáng)對(duì)電影不正面真實(shí)反映漣水戰(zhàn)役的失利有看法。小說中他寫了漣水?dāng)≌蹋S多人持批評(píng)態(tài)度。但他力排眾議，就是不改。有時(shí)，我們一起去聽部隊(duì)首長意見，每當(dāng)有人提出漣水只能寫戰(zhàn)略撤退而不是打了敗仗撤退時(shí)，他心里都很反感。散會(huì)后，他一直叮囑我，‘不要聽他們的’。”讓湯曉丹左右為難的，還有來自文化部中央電影局局長陳荒煤的意見。陳荒煤主張寫人在戰(zhàn)爭中的命運(yùn)，毛澤東軍事思想只能退到后景表現(xiàn)。陳荒煤對(duì)瞿白音寫出的第二稿，明確提出：“我的意見，以沈振新為主，其他人物全為次。戰(zhàn)爭退到后景，一頭一尾表現(xiàn)一下，中間全虛掉，保留小說精華。”湯曉丹在各方意見的夾縫中，最終選擇按軍隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)的意見改編和修改劇本，回避了原小說所寫的：漣水戰(zhàn)役實(shí)際上是一次解放軍吃了敗仗的歷史事實(shí)，而改為“主動(dòng)撤退”。湯曉丹這樣解釋原因：“為什么沒有根據(jù)文化部的要求改本子呢？道理很簡單。軍事題材，軍委最有發(fā)言權(quán)。再說，如果不按其旨意辦，沒有辦法動(dòng)員軍隊(duì)參加拍攝。”

《紅日》劇本中，引起廣泛爭議的還有“石東根醉酒縱馬”一場戲，這場戲原是小說《紅日》中的一個(gè)片斷。萊蕪大捷，連長石東根醉酒縱馬，受到軍長沈振新的嚴(yán)肅批評(píng)：

沈振新忍耐不住，惱怒地說：

“你看你那個(gè)形象！”

石東根猛一抬頭，看見軍長坐在山坡上。

“軍長在這里！”他這時(shí)候才下了馬，向軍長姿勢(shì)不端正地敬著禮，面帶微笑地說。

沈振新沒有還他的禮，石東根的手在額角上停了好久才放下來。他的心情開始緊張了，兩只眼睛望著地上，腦子里也就推起磨來。

“我問你，你是共產(chǎn)黨還是國民黨？”沈振新問道。

石東根轉(zhuǎn)過臉去，側(cè)向著沈振新，規(guī)規(guī)矩矩地站立著，沒有回答。

“我再問你，你是解放軍還是蔣介石匪軍？”沈振新的聲調(diào)提高起來，語音里的惱怒情緒更加明顯。

石東根的頭低了下來，垂下了兩只手，馬鞭子跌落到地上。

“我還要問你，你是美國人還是中國人？你覺得美國裝備威風(fēng)嗎？戴在頭上穿在身上神氣嗎？你覺得光榮，我看是可恥！”

(《紅日》，中國青年出版社2004年4月第三版，第214頁)

瞿白音在改編時(shí)，對(duì)“石東根醉酒縱馬”這個(gè)片斷做了大的改動(dòng)與發(fā)揮，加強(qiáng)了人物性格的刻畫：

馬蹄聲響起，沈軍長轉(zhuǎn)頭看望。

石東根騎著馬，手執(zhí)戰(zhàn)刀，刀上挑著國民黨軍官的大檐帽疾馳而過。沈軍長望著這個(gè)騎馬奔馳的人遠(yuǎn)去。

石東根騎著馬又一次疾馳而過。沈軍長的馬受驚閃在路旁。

沈軍長：“是什么人啊？”

警衛(wèi)員：“石連長。”

沈軍長：“你喊他回來。”

警衛(wèi)員奔去。

石東根縱馬疾馳而來。警衛(wèi)員奔上攔阻。

警衛(wèi)員：“下來，下來，下來，石連長！”

石東根馬不及停，又疾馳而過。

警衛(wèi)員趕去。沈軍長跨下馬來。

石東根的馬停了下來。警衛(wèi)員追上。

警衛(wèi)員：“下來、下來、下來呀！”

石東根舉起戰(zhàn)刀，嚇唬警衛(wèi)員。

石東根：“小鬼，攔我干什么？啊，哈哈哈。”

警衛(wèi)員：“下來，下來！”

沈軍長：“下來吧！”

石東根見是軍長，翻身下馬。踉蹌地走向軍長。

沈軍長：“看看你這副樣子。”

石東根：“我喝多了。”

電影《紅日》劇照

沈軍長：“打了勝仗應(yīng)該高興，你們連打的不錯(cuò)，有功。”

石東根（腳步踉蹌）：“軍長，這把刀是個(gè)大官的，不壞。我還繳了個(gè)表，往后打仗不會(huì)耽誤時(shí)間了。”

石東根舉起腕上的表給軍長看。

沈軍長：“可是有了這么一點(diǎn)小小的成績，就這樣得意忘形，讓勝利沖昏頭腦嗎？那就危險(xiǎn)！”

石東根挨了軍長的訓(xùn)斥，酒已醒了一半，丟棄了國民黨軍官帽，把馬刀插在地上，整理零亂的軍裝。

1960年8月12日，“天馬廠”黨委組織討論《紅日》第二稿時(shí)，提出“石東根醉酒縱馬”這場戲讓人不舒服。8月31日，《紅日》劇本第二稿討論會(huì)上，江蘇省省委書記江渭清發(fā)言：“石東根醉酒了騎馬，拍成電影不好。”南京市長彭沖發(fā)言：“石東根騎馬像美國兵。草包。他高興了，在屋里發(fā)酒瘋都可以。”江渭清和彭沖在解放戰(zhàn)爭時(shí)期曾是華東野戰(zhàn)軍第六縱隊(duì)的高級(jí)將領(lǐng)，率隊(duì)參加過萊蕪和孟良崮戰(zhàn)役。“上影廠”黨委和部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)的意見是刪掉“石東根醉酒縱馬”，但瞿白音和湯曉丹極力想保留這場戲，并拍出了樣片。

石東根的飾演者是上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)的楊在葆，他回憶說：

1959年，我在上海戲劇學(xué)院表演系上四年級(jí)。為慶祝上海解放十周年，學(xué)校排話劇《上海激戰(zhàn)》，我演連長。老師認(rèn)為演得不錯(cuò)。畢業(yè)后我留校，在學(xué)院的實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)演話劇，主要是配合學(xué)院的教學(xué)。一年后，1960年的一個(gè)夏日，我正在學(xué)院小劇場看排戲，一個(gè)人走過來叫我的名字：“楊在葆！”這個(gè)人穿著很講究：筆挺的褲子，沒有邊的皮鞋。我問：“你是哪兒的？”他說：“我是‘天馬廠’的。我們要拍電影《紅日》。你以前在話劇里演過連長，有人推薦你，我們想請(qǐng)你去試戲，等會(huì)兒我會(huì)和你們學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)談。”我聽了很高興，后來才知道這個(gè)人是《紅日》的副導(dǎo)演湯化達(dá)。第二天，我在學(xué)院門口乘坐45路公共汽車到了“天馬廠”，見到導(dǎo)演湯曉丹、攝影師馬林發(fā)、副導(dǎo)演湯化達(dá)。他們和我談了一個(gè)小時(shí)，讓我明天試妝。當(dāng)時(shí)我正在學(xué)院排話劇，頭發(fā)留的很長。試妝時(shí)，剃了光頭。試完妝，接著到上海郊區(qū)試一段戲。

楊在葆試的一段戲是部隊(duì)上早操時(shí)，石東根對(duì)解放戰(zhàn)士的訓(xùn)話。湯曉丹的分鏡頭劇本是這樣寫的：

石東根走到戰(zhàn)士跟前，依次檢查戰(zhàn)士的裝備。他在解放戰(zhàn)士馬步生前站定。

石東根：“叫什么名字？”

馬步生：（立正）“馬步生。”

石東根把馬步生戴著的一頂國民黨軍的士兵帽拿了下來，伸手摘下“青天白日”的帽徽。

石東根把帽子給馬步生戴好后，走到部隊(duì)面前，舉起“青天白日”的帽徽。

石東根：“這是什么？國民黨反動(dòng)派是我們的敵人，是全國人民的敵人。現(xiàn)在你們解放了，是光榮的中國人民解放軍戰(zhàn)士。你們應(yīng)該把槍口掉過去，對(duì)準(zhǔn)國民黨反動(dòng)派，對(duì)準(zhǔn)蔣介石，狠狠地打，徹底的消滅他們。”

楊在葆回憶：“試戲后讓我看樣片，一看，我心就涼了，越看越不行。湯曉丹卻說：‘蠻好蠻好’我回學(xué)院后就跟我們的支部書記說了，我說我不能去演。支部書記問我為什么，我說我演的太兇了，不像解放軍，像軍閥。別毀了人家的片子。后來‘天馬廠’又叫我過去，我對(duì)湯曉丹說：‘我不合適，不像解放軍。’湯曉丹問我‘你覺得怎么演才像解放軍？’我說：‘八一廠演員高寶成演電影《上甘嶺》中的張連長像解放軍，我感覺那個(gè)好！’湯曉丹說：‘解放軍形象有各式各樣的，像你演的這個(gè)形象怎么就沒有呢？石東根給解放戰(zhàn)士訓(xùn)話，怎么能和顏悅色呢？！我覺得你演的這個(gè)軍人氣質(zhì)蠻好的。’湯曉丹決定，石東根這個(gè)角色就由我演。”

影片開拍前，楊在葆到上海橫沙島下部隊(duì)體驗(yàn)生活，跟著戰(zhàn)士們上操，學(xué)習(xí)拼刺刀。楊在葆對(duì)體驗(yàn)生活的情景記憶深刻：

1960年11月，橫沙島和崇明島的駐軍舉行聯(lián)合軍事演習(xí)。崇明島的駐軍演習(xí)登島，橫沙島的駐軍演習(xí)防御。演習(xí)開始，我端著槍，跟著戰(zhàn)士跑。戰(zhàn)士趟水過河，我也跟著趟水過河。累得要死。一個(gè)月下來，脫了一層皮。正是困難時(shí)期，八個(gè)人一盆稀飯。

影片《紅日》集中了“天馬廠”最優(yōu)秀的演員：張伐飾演軍長沈振新；高博飾演丁政委；中叔皇飾演朱參謀長；康泰飾演團(tuán)政委陳堅(jiān)；舒適飾演國民黨軍中將師長張靈甫。對(duì)于塑造張靈甫這個(gè)人物，瞿白音和湯曉丹冒了很大風(fēng)險(xiǎn)。小說里張靈甫出場較晚，用的筆墨也不多。編劇瞿白音讓張靈甫的出場提前了，加大了戲份。導(dǎo)演湯曉丹和演員舒適以“俊扮”的審美態(tài)度來處理這個(gè)人物，塑造了共和國建立初期“十七年”電影中最接近真實(shí)的國民黨高級(jí)將領(lǐng)形象。

讓我們回顧影片開頭的一場戲：

國民黨74師車炮人馬進(jìn)占漣水城。漣水城的寶塔屹立在煙塵滾滾的戰(zhàn)火中。張靈甫、董參謀長和黃旅長、周旅長走到塔下。新聞處陳處長、王副官正在為他們照相。

黃旅長：“陳處長！這寶塔一定要拍進(jìn)去。這是我們師長的紀(jì)功碑呀！”

陳處長：“好的。”

陳處長拿著照相機(jī)在對(duì)畫面。

陳處長：“師長！您再站高點(diǎn)。”

張靈甫跨上臺(tái)階一步。張靈甫、董參謀長、黃旅長、周旅長站立塔下。畫外照相機(jī)“咔嚓”一聲。

舒適飾演的張靈甫，一副紳士派頭：墨鏡、手杖、白手套，外加一襲黑色斗篷。為什么要“俊扮”這個(gè)“王牌軍”的首腦？舒適回憶：“張靈甫平時(shí)生活中一絲不茍，不是隨隨便便的普通軍人。這個(gè)人物是反角，應(yīng)該批判，但絕不能丑化，這就是我當(dāng)時(shí)的想法。我在湯曉丹導(dǎo)演主持的創(chuàng)作討論會(huì)上正式表過態(tài)：拍這部電影一定要實(shí)事求是，不管國民黨還是共產(chǎn)黨，張靈甫首先是個(gè)軍人，而且是抗日名將，打仗非常勇敢。我絕對(duì)不能把這個(gè)角色往丑里演，不能讓人覺得他窩窩囊囊的。只有把國民黨表現(xiàn)得很強(qiáng)，共產(chǎn)黨把他打敗才顯得更強(qiáng)、更難得。湯導(dǎo)演不響，沒有否定我的觀點(diǎn)，那我就認(rèn)為他是默認(rèn)，便按照這個(gè)路子實(shí)施了。但這個(gè)‘度’很難掌握。批判得過了，就是丑化，不批判，就是美化……”

為了演好張靈甫，舒適專門到南京軍事學(xué)院采訪張靈甫的參謀長魏振鉞，查閱了大量有關(guān)張靈甫的資料。舒適將這些資料帶回上海，交給湯曉丹。湯曉丹看完這些資料，給自己定了一個(gè)目標(biāo)：將來拍攝時(shí)雙方軍事首長都要表現(xiàn)出“指揮若定”的風(fēng)度。但這個(gè)目標(biāo)湯曉丹不敢跟別人講，否則會(huì)找來麻煩，電影肯定拍不成。

從1960年1月到1961年5月，編劇瞿白音和導(dǎo)演湯曉丹日夜忙著聽意見，瞿白音翻來覆去寫了五稿文學(xué)劇本，湯曉丹也分了五次“分鏡頭劇本”。上海電影局和上影廠黨委認(rèn)為不能再拖了，通過了第五稿《紅日》劇本。1961年6月中旬，攝制組奔赴外景地，《紅日》正式投入拍攝。

小說《紅日》中的孟良崮地處山東臨沂，主峰海拔575米。在考察外景地時(shí)，湯曉丹和影片的軍事顧問都認(rèn)為孟良崮地勢(shì)險(xiǎn)峻，不適合拍攝。后來，攝制組在山東棲霞選中海拔不高，形狀酷似孟良崮的牙山作為外景地。當(dāng)時(shí)正值三年自然災(zāi)害時(shí)期，湯曉丹在日記中寫道：“那里全是山區(qū)，到處是大石頭。當(dāng)?shù)乩习傩赵V苦說，本來就五谷不生，靠吃救濟(jì)糧過日子。全國都鬧災(zāi)荒，救濟(jì)糧也斷了。大家把公路邊的大樹小樹上的皮都刨下來當(dāng)飯吃。從我們住的地方遠(yuǎn)看去，都是光禿禿的，地上看不見一根青草。”濟(jì)南軍區(qū)調(diào)撥部隊(duì)協(xié)助拍攝。拍攝時(shí)，漫山遍野都是軍人。信號(hào)槍一響，戰(zhàn)士們向山上沖去。湯曉丹喊：“停。”然后說：“很好，再來一遍！”幾個(gè)飾演解放軍的演員向山上沖了幾步就跑不動(dòng)了。他們對(duì)湯曉丹說：“我們肚子里沒食兒，跑不動(dòng)啦！”湯曉丹不為所動(dòng)：“不行！再來一遍！”

楊在葆對(duì)外景地的拍攝往事記憶深刻：

1961年6月至11月，我們一直在棲霞桃村拍外景。每天最多拍10個(gè)鏡頭。上山拍戲，大家都幫著拿道具和攝影器材。導(dǎo)演也是如此。那個(gè)年代，人們的精神面貌都是向上的，以吃苦奉獻(xiàn)為榮。我們帶去了兩個(gè)炊事員，天天給我們做窩頭。吃窩頭就算不錯(cuò)了，當(dāng)?shù)乩习傩盏那闆r更差。我看見那里的孩子爬到洋槐樹上夠樹葉吃。一些老鄉(xiāng)給我們做群眾演員，上山拍戲時(shí)帶個(gè)小罐。我們問他們?yōu)槭裁磶」蓿相l(xiāng)說：“我們沒有干糧，吃的都是湯湯水水。”老鄉(xiāng)們看見我們吃窩窩頭，說：“你們也吃這個(gè)？這都是我們沒把生產(chǎn)搞好，害得你們也吃這個(gè)東西。”

為了度過饑荒，《紅日》攝制組自力更生，在山上種地瓜、蘿卜、辣椒、大蔥……楊在葆回憶：“我們住的學(xué)校附近有一個(gè)池塘。夜里青蛙呱呱叫，我靈機(jī)一動(dòng)，帶著幾個(gè)年輕人出去釣青蛙。回來大家一起動(dòng)手清水煮青蛙。每人分到兩只香氣撲鼻的青蛙，好吃啊！”饑荒持續(xù)到1961年的11月，隨著秋收結(jié)束，情況開始好轉(zhuǎn)。

導(dǎo)演湯曉丹在日記中充滿感情地記錄了那段生活：“我們?cè)谝粔K收了花生的土壤上拍戲，潮濕的沙土偶爾還能看到幾粒漏收的花生。眼尖手快的人，立即彎腰拾起來，剝得干干凈凈的，請(qǐng)大家品嘗新鮮花生味。如果說花生的清香誘人，還不如說同行的親情更溫馨。因?yàn)槭侨曜匀粸?zāi)害時(shí)期，許多人沒有吃的，臉都浮腫了，而今有了幾粒白凈的花生米，想到的也是朋友間的分享而不是獨(dú)嚼。我們的演職員，在拍戲過程中吃過不少苦，當(dāng)然也享用過稀有的美食。隨著時(shí)間的消失，大都忘得干干凈凈，唯獨(dú)膠東外景拍《紅日》時(shí)地上撿起的幾粒花生香，至今不忘，太珍貴了！”

1961年底，《紅日》攝制組結(jié)束了在山東190天的外景拍攝，準(zhǔn)備返回上海。膠東的老鄉(xiāng)們把豐收的地瓜、花生、苞米塞到演員們的口袋里。楊在葆回憶當(dāng)年的場景，無限感慨地對(duì)筆者說：“這就是膠東的老鄉(xiāng)！饑荒的時(shí)候，他們吃樹葉。剛剛有點(diǎn)兒收成，他們就拿出來給我們吃！膠東的老鄉(xiāng)好啊！”

1962年8月，《紅日》內(nèi)景戲拍攝完成。8月23日，導(dǎo)演湯曉丹、副導(dǎo)演湯化達(dá)、制片沈錫元三個(gè)人帶著剛剛完成對(duì)白的工作樣片到北京中央電影局送審。由于上影廠根據(jù)第五稿劇本拍攝《紅日》，事先并沒有征得中央電影局的同意，而且中央電影局根本不贊成上影廠拍攝《紅日》的視角，因此湯曉丹是“提心吊膽、誠惶誠恐”到了北京。文化部副部長夏衍代表文化部首先看了影片，發(fā)言說：

人物性格不連貫，陳堅(jiān)、劉勝、石東根都是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，缺乏全劇貫穿。

石東根的思想轉(zhuǎn)變也不顯著，如能有發(fā)展就好了。

團(tuán)長和政委之間的矛盾沖突不夠。

阿菊這個(gè)人物中間很長，一段時(shí)間不見，唱歌的印象也不深，戲也斷了。

人物淹沒在戰(zhàn)斗場面中。

……

夏衍也沒有認(rèn)可《紅日》，接著是中央電影局審查。電影局局長陳荒煤的發(fā)言，還是壓根兒不贊成以這樣的視角拍攝，主張像蘇聯(lián)片《雁南飛》《一個(gè)士兵的頌歌》那樣，寫戰(zhàn)爭的殘酷，而后喚起民眾反對(duì)戰(zhàn)爭保衛(wèi)和平。湯曉丹心底里認(rèn)為陳荒煤的意見有一定道理，但這樣拍攝，部隊(duì)通不過。湯曉丹在8月23日的日記中寫道：“文化部和電影局這么尖銳的意見，既在我們的預(yù)料之中，又出我的意料之外。這么明顯，文武兩條領(lǐng)導(dǎo)意見的對(duì)立、矛盾，太讓我們無所適從，也無法回答。……心中暗中痛苦。”

湯曉丹帶著樣片回上海，向上影廠領(lǐng)導(dǎo)作了匯報(bào)，然后與瞿白音商量，根據(jù)北京的意見做出修改方案。得到上影廠批準(zhǔn)后，開始補(bǔ)戲。補(bǔ)拍了98個(gè)鏡頭。12月底，修改后的《紅日》樣片再次送審北京，夏衍和陳荒煤的意見依然如故。拿不到電影局的通過令，意味著這部投資一百多萬元人民幣的《紅日》將送進(jìn)倉庫做報(bào)廢處理。一百多萬元人民幣，這在當(dāng)時(shí)是個(gè)天價(jià)。就在影片遭“槍斃”的厄運(yùn)即將降臨時(shí)，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。陳毅看到了送審拷貝，說：“我看是好影片，可以在全軍放映。”陳毅的一句話，文化部和電影局不得不給《紅日》發(fā)“通過令”，“石東根醉酒縱馬”這場戲也得以保留。

1963年10月，《紅日》公映，反響強(qiáng)烈，紅遍全國。與電影一起紅遍全國的還有影片插曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》：

一座座青山緊相連

一朵朵白云繞山間

一片片梯田一層層綠

一陣陣歌聲隨風(fēng)傳

哎 誰不說咱家鄉(xiāng)好

得兒喲依兒喲

……

然而，《紅日》上映后不到一年，1964年8月，中共上海市委對(duì)《紅日》的批判就開始了。1964年12月，江青在中宣部召開的會(huì)議上提出《紅日》等影片為“毒草影片”，應(yīng)當(dāng)公開批判。影片《紅日》遭到批判的原因主要是“美化國民黨”和“丑化解放軍”，“人民解放軍的連長石東根被寫成跟土匪一樣，‘鼠目獐頭，齜牙咧嘴’；而雙手沾滿人民鮮血的國民黨劊子手張靈甫，卻被刻畫得儀態(tài)大方、堅(jiān)貞不屈”。“文革”時(shí)，江青給影片《紅日》的罪狀又加了一條：“漣水戰(zhàn)役是違背主席指示的，（已經(jīng)）七戰(zhàn)七捷了，不按主席的電報(bào)干，還要再干，就打了大敗仗。”楊在葆回憶：“在一次次批斗《紅日》的編劇瞿白音時(shí)，我和舒適也一次次陪斗……直到1976年，我們才重返銀幕。”

“文革”結(jié)束后，《紅日》恢復(fù)上映。令人費(fèi)解的是，1978年《紅日》復(fù)審時(shí)，文化部電影局刪剪了“石東根醉酒縱馬”這個(gè)生動(dòng)有趣的片斷。1980年代，導(dǎo)演湯曉丹談到影片《紅日》時(shí)感嘆：“如果時(shí)光倒流20年，我想我會(huì)主動(dòng)到軍委請(qǐng)求，重拍《紅日》。”