芻議古代琴歌簡約恬淡的演唱風格

王乙婷

（天津音樂學院，天津 300171）

古代琴歌作為我國傳統聲樂藝術的瑰寶，具有極強的藝術創造性和深厚的文化感染力。在我國古代文人墨客多以撫琴吟詩來抒發閑情逸致，以文會友，進而促使琴歌的文學內涵日益深厚。若從“詩三百五首，孔子皆以弦歌之”來看，琴歌的發展歷史有約兩千五百年之久，源遠流長經久不衰的背后，是其輕逸自然的演繹形式和雋永深刻的思想高度。接下來，我們將從以下四個方面分析琴歌簡潔恬淡的表現形式的成因。

一、古代琴歌形成的文化背景

琴歌形成的淵源大體可以分為兩方面，古典詩歌文化和古琴文化；詩歌的突出特點就是“言有盡而意無窮”，通過寥寥數語表現作者的處境心境和人生態度，同時古琴具備“美而不艷，哀而不傷，質而能文，辨而不諱”的表現風格，崇尚和雅、清淡的審美情趣，追求“味外之旨、韻外之旨、弦外之音的深遠意境。盡管兩者的表現形式大相徑庭，但其內在含義卻有著深刻的一致性，都是寓情于景、于物，進而抒發自我的真情實感，表現內容的真實性進而奠定了其平實無華、寧靜深遠的文化韻味。可以說，古詩的簡約之風融合古琴的恬淡之韻共同形成了琴歌的演唱風格。

二、文人心境對琴歌風格的影響

古代琴歌簡約恬淡的演唱風格主要便來自于唱作者自身的處事態度與思想高度，古代文人的意識形態受儒家，道家，佛法的影響很深，儒家倡導“克己復禮”的處事態度，含蓄而意味深長的表達方式。在音樂上也體現在對于情感的控制，所謂哀而不傷，怒而不怨。所以琴歌在演唱時多持和緩，喜怒不形于色，云淡風輕的態度。比如在琴歌《胡笳十八拍》中以敘說蔡文姬動蕩不安的人生經歷為主，可以使聞者得到精神共鳴而非一味的自怨自艾。道家推崇“道法自然”“大音希聲”，講求自然無為，隨心隨性。使得作者在表情達意時更注重于自身感受，放浪形骸之外。進而弱化琴歌的功利性與目的性，單純的自彈自唱，直抒胸臆使琴歌更加恬淡自然。比如司馬相如譜寫了創世佳作《鳳求凰》來表現對美人品性的思慕，琴歌《陽關三疊》由王維名篇《送元二使安西》譜寫而成，表現了與友人依依惜別的真摯情感，曲調綿遠悠長使離別意味更加濃烈。佛法強調泛愛眾，守護內心的一方凈土，通過自省進行自我思想的洗禮，以解決他人的苦難為實現自身價值的途徑，心態更為平和。總體來說，琴歌簡約恬淡的演唱形式根源于創作者平和，與世無爭的心態。

三、詩詞節律對琴歌演唱的影響

詩歌作為琴歌的主體內容，自身的韻律美體現在平仄自然，合轍押韻。平仄從字法讀音上來看有四聲，平、上、去、入，除平聲外，均有音調上的升降起伏，合理運用平仄聲使其過渡自然，朗朗上口。另外，合轍押韻也是很重要的一方面，將同韻字布于合適位置，可以增強詩歌音樂性和韻律美。因而，琴和歌時多采用一字一音的對應方式，通過詩琴配合相互呼應進而形成恬淡悠遠的表現形式。在琴歌出現以前，詩詞口口相傳的吟唱方式稱之為“途歌”，后撫琴而和，使其文學作品感染力得以加強。在琴歌發展中期，很多琴師認為詩詞節律制約了琴曲的發展，一度想要剔除詩歌而專善琴技，出現了依音填字的創作形式，運用方言琢磨念腔進而實現琴曲主導發展方式。事實證明，這兩者是一個不可分割的有機整體，失去了詩歌作為內部文化支撐，琴曲朝著炫技復雜的方向發展，使得琴歌發展陷入了低潮，難以為繼。所以說，琴歌的演唱受詩歌吟唱的行腔韻味影響很大且不可分割。

四、樂器屬性特點對演唱的影響

古琴在我國傳統樂器中極具代表性，發聲厚重悠遠且富于變化，很少出激昂亢奮之音，多有恬淡閑適之聲。古琴有三種音色，單撥琴弦發出的散音低穩沉厚，按左彈右可以從三個音區分別發出低穩有力、寬厚宏潤、尖脆纖細的按音，最后，泛音是按徽位輕點弦上，發出輕清松脆，明亮鏗鏘的聲響。散音、按音、泛音總體來說音樂節奏較慢，使其更適合于演奏一些言簡意賅，涵義深厚的作品。同時古琴在外部造型上也更符合文人墨客的情趣和審美，整體為扁長形，只在頂部與腰部有些起伏，通體幾乎沒有任何修飾十分符合儒家含蓄的審美和道法自然的精神，而且其體積小，造型高雅常為文人自彈自唱來表現心情。古琴演奏對環境的要求較為嚴苛，非絲竹聲可在喧鬧的場所來取悅別人，古琴的演奏更像是自己與自己，自我與天地間的對話，對外要求清靜自然，對內要求情感深刻。所以古代文人常會焚一室清香，盥手正衣冠，正襟危坐的感受自我，或尋到一處清幽自在的自然風景來進行創作。綜上，我們可以看出，無論是古琴的藝術造型、音色旋律還是創作氛圍都透露出寧靜深遠的特點，以琴和歌又如何能不簡約恬淡呢。

五、結語

古代琴歌作為我國傳統藝術寶庫中一顆璀璨的明珠，照耀了我國古代文人墨客的思想情趣，也映射出了我們中華民族追求和諧穩定的思想淵源。古代琴歌的表現風格根植于我們推崇的思想文化，又受到詩歌藝術和自身器具的影響，進而形成其簡約恬淡的藝術特點。然而現在，古代琴歌文化沒有得到充分的發展而日漸沒落，與時代呈脫離之勢，我們必須加強對琴歌文化的繼承和發展，不能使之消亡于歷史長河，而應該努力讓琴歌發出新時代的最強音。

[參考文獻]

[1] 姜姍姍.談聲樂作品的風格與演唱風格[J].藝術評鑒,2017,10.