斯美塔那標題音樂會練習曲《海岸邊》的音樂分析

劉 樂

（鄭州城市職業學院，河南 鄭州 452370）

隨著1859年法奧大戰后意大利的勝利，捷克形勢有所回暖，這時期的捷克民族音樂也有所發展。1861年，迫于形勢出國的斯美塔那毅然決定回歸故里，熱情投身到擁有大量藝術家的“少捷黨”隊伍中，為捷克民族音樂的創新和發展貢獻力量，譜有多部優秀的標題作品，比如歌劇《被出賣的新嫁娘》、《波希米亞的勃蘭登堡人》、標題交響曲《我的祖國》等。在鋼琴作品上，創作了標題波爾卡和標題練習曲等。1861年從瑞典返回布拉格后不久，工作之余，斯美塔那攜家人出游，在途中，看到祖國的自然風光，激發了斯美塔那的寫作靈感，創作了這首標題為海岸邊的#g小調音樂會練習曲，作品表面描述的是祖國山河、自然風光，實則借以抒發自己的愛國情懷以及渴望過上安定生活的美好期望。

一、風格特征

#g小調音樂會練習曲中，采用捷克民間音樂素材寫成的進行曲風格段落，作品用清新、安靜、優美的旋律風格描寫了捷克海濱風光，運用流動的旋律描寫了流水之聲，運用捷克民歌旋律來舒展情懷引起共鳴，這些都使得這首作品充滿了對祖國的熱愛和贊美，特別是在旋律中加入了民間歌曲特色，使得全曲極具民族特色。

#g小調音樂會練習曲中，音樂前一秒還是描寫一對泛舟海上的戀人隨海浪上下起伏的畫面，下一秒就變成巨浪翻滾好不驚險，這突來的巨浪暗示著戰爭到來，并在之后音樂中，運用了進行曲風格的元素，鼓舞大家參加戰斗充滿著熱情，最后，音樂到又恢復了開始的平靜，也暗示光明會到來，勝利是屬于人民的。

二、音樂特征

（一）旋律特征

1.音畫旋律。這首作品運用持續的波浪式旋律，生動形象地描繪出海浪上下起伏的形態，給人以流暢、連貫之感，采用左右手交替出現的形式，時而柔和時而活躍，使音樂充滿迷人的詩意，并在之后不斷發展壯大，表現出大海宏大、壯觀的特征。

2.模進旋律。作品之中運用向上進行的模進旋律來推動音樂情緒，發展旋律主題，A部分中，第一小節中第二個左手八度音程起，交替右手八度進行六個為旋律動機；二度模進旋律動機；最后再進行三度模進旋律動機，進而把音樂帶入了緊張的高潮。

3.貫穿式旋律。斯美塔那結合西歐傳統創作手法，創新發展了貫穿曲式、“連環”主題變奏，并且在常見二部三部曲式上創新融合回旋、混合、自由曲式。作品中不拘泥于傳統曲式結構，通過變奏和主題的插入來發展樂曲。

作品從頭至尾都運用快速而連續的十六分音符描寫波浪的上下起伏，并不斷變奏和發展，雖然在作品的第二段加入新旋律，但是作曲家在新旋律陳述完后插入這種波浪旋律作為過渡段，把新旋律中的雙手八度大跳完美的和快速流暢的跑動旋律結合在一起。

4.主調旋律。作品是典型的主調音樂作品，其中一個聲部陳述主題旋律，其他聲部進行伴奏和陪襯，這幾種不同音樂旋律聲部相互糾纏，交織了一幅時而平如鏡，時而荊棘叢生的精彩畫面，讓人們能夠身臨其境班地感受到作曲家所看到的海濱景象。

5.“連環”主題變奏。“連環”主題，就是指一個套著一個的主題，比喻一個接著一個互相關聯的主題。作品中，把主題旋律陳述后，經過模進和變化，形成了一種連綿不斷主題的變奏。

（二）節奏節拍特點

1.四拍子民歌節拍。捷克的民歌結構嚴謹對稱，曲調常以2小節或4小節為一個單位，節奏較規則，和聲的構成以大三和弦為主。這首作品帶有濃郁的捷克民族音樂風格，旋律優美，節奏規則無過多變化，左手采用分解和弦為右手主旋律伴奏，四拍子的音樂，極具捷克民歌風格。

2.三拍子舞曲特性。這首#g小調音樂會練習曲，全曲是四拍子，雖沒有過多的節奏變化，旋律卻具有有三拍子舞曲特征，三個為一組的快速八度交替進行，在四拍子規范下巧妙的跳躍著，極具舞曲意味。

3.切分。切分節奏配合八度使用（主要為右手演奏的主旋律部分），使得切分重音效果明顯，這種節奏也是捷克當地一種打擊鼓的節奏特征。

（三）調式調性

此曲調性不太復雜，第一部分主要調式為#g小調，中間段落調式主要為bA大調，再現段也是bA大調后回歸到#g小調。

（四）音樂形象

1.波浪之歌。樂曲開頭便以十六分音符快速跑動音型配合高聲部主旋律進行陳述，上下遞進的旋律演繹大海從平如鏡到波濤洶涌的全過程，表現了一幅“日照天臨，海涵地負”的壯麗景色，抒發了作曲家向往美好生活、熱愛祖國大好河山的真摯情感。

2.號角之歌。B部分的旋律音型沒有改變，伴奏型從快速跑動的十六分音符變為帶有舞曲風格的三拍子八度音程，營造出緊張的行進風格。其中，右手主旋律的八度快速演奏，就像民族革命勝利后，吹起的那勝利的號角聲。

這首#g小調音樂會練習曲總體給人以連綿不斷之感，風格秀麗優美音樂進行層次鮮明，邊寫景邊抒情，體現了作曲家這一時期的代表音樂特色。

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