淺談鋼琴作品中和聲曲式的分析方法

潘長瑜

（吉林藝術學院藝術教育學院，吉林 長春 130021）

一、鋼琴作品中和聲分析方法

在音樂的發(fā)展中，作為音樂表現重要因素之一，和聲通過巧妙地組織，對音樂作品的功能性、色彩性、布局性都發(fā)揮著至關重要的作用，在橫向與縱向上的發(fā)展上，和聲可以使音樂達到聲音上的最佳效果。

和聲的功能性，主要體現了特定的調式范圍內和聲運動的一種規(guī)律，和聲發(fā)展的必然邏輯。每個調式音級都有各自不同的作用，傾向性有強有弱，有穩(wěn)定與不穩(wěn)定之分，這些音級間的矛盾，不僅可以使音樂在發(fā)展中更符合邏輯，更能夠推動音樂的發(fā)展。和聲的發(fā)展應遵循的邏輯框架為主——下屬——屬——主，之后，還可以加入各種七和弦、副屬和弦、副三和弦等豐富和聲的鏈條。和聲在音響上所產生的各種色彩感覺如明暗、濃淡、清濁等，就是和聲的色彩性。和弦的排列法、和弦本身的結構以及在作品演奏中所使用的聲部數量，對和聲的色彩性都會產生很大的影響。

和聲劃分結構的功能，就是和聲的布局性，進行結構布局，主要通過三大類鮮明的（全終止、半終止、假終止）終止式進行布局。全終止通常由屬和弦到主和弦構成，由低聲部的四五度進行，同時，主和弦處于強拍位置，給音樂以十分充分的停歇，營造強烈的終止感。半終止屬和弦處于強拍位置，由其他和弦進行到屬和弦。一般情況下，在古典主義風格音樂作品中，一個樂句的停頓，半意味著終止的出現，樂段終止的標志是全終止的出現。此外，在音樂作品中，假終止使用也甚為廣泛，作為終止的一種重要形式，假終止并非終止，而是借助某種特定的寫作手法，營造一種音樂效果。

二、鋼琴作品中曲式分析方法

曲式就是樂曲的結構形式，其特點是平衡、均稱感強，在器樂曲中最為常見。正是由于曲式的不斷進化，在整體布局上，音樂作品才更加富于戲劇性與規(guī)范性，得以更充分地發(fā)展。在作品曲式的分析中，主要需要解決三個方面，即主題發(fā)展、調性布局、段落層次。在鋼琴作品曲式分析之前，我們需要研究樂曲核心動機材料構成，看清動機所具有的特質，并且能夠綜合分析樂曲中節(jié)奏、速度、力度、織體、旋律等除核心動機外的形態(tài)因素，敏銳地發(fā)現動機的影子，仔細研究動機慣用的模進、展開、對比、重復等發(fā)展變化手法。鋼琴音樂作品不同，就會有不同的處理方法。在分析中應注意音樂變化，各個階段的不同形式，以便于能夠在演奏中合理利用動機材料，將整個作品巧妙地連慣起來。音樂作品的調性布局，主要有三種手法，即調性對比，調性展開、調性再現。調性對比更有利于增強音樂作品的色彩性，調性展開亦有一定規(guī)律，能夠根據音樂發(fā)展的需要，在音高層次上產生對比，增強了音樂作品的張力，使音樂作品富于張力感。段落層次，指音樂作品在層次的劃分過程中，各個階段和聲的布局性功能，觀察與比較段落層次需要從材料上進行。

三、和聲曲式的具體分析方法

和聲曲式的具體分析方法主要有以下幾種：一是整體把握法；二是逆向分析法，三是結合旋律法，四是局部分析法。在分析作品時，整體把握法最可靠的辦法是看曲終和弦，確定該作品的主要調性。因為作品開始既有從主和弦開始的，也有從離調、重屬、下屬開始的，鋼琴作品主要調性確定以后，將樂曲進行段落層次劃分，可以看呈示段在樂曲中出現幾次、找再現，根據所掌握的曲式原則判斷，這樣，更有利于確定曲式名稱，同時，在和聲方面，標注樂曲中出現的主和弦與終止式。然而，根據和弦發(fā)展的必然邏輯，用逆向分析法推斷它和弦的性質，即和聲中“誰到誰”的問題，不斷探索與把握和聲規(guī)律；曲式方面，在找出再現后，并且將再現與呈示規(guī)模進行比較。旋律作為音樂外在的靈魂，我們可以利用已有的和聲，用結合旋律法，對樂曲主題旋律進行結構分析，以便于對和聲選擇有個大致認識，同時，對比自己作出的和聲配置，分析及驗證樹立全新的認識。在和聲曲式的具體分析中，局部分析法也非常重要，有時候，作品的某些局部通常會采用模進或模仿，采用相同的和聲手法，因而在分析作品時，局部運動形態(tài)的相似之處一定要能夠敏銳地察覺。有時候，樂曲的不同段落，旋律也可能相同或相似，然而，這些旋律在和聲配置上卻截然不同。另外，有些快速的樂曲在和聲分析中也要注意，一般情況下，會在每小節(jié)強拍上發(fā)生變化，有時速度也會發(fā)揮決定性作用。

四、結語

一首鋼琴作品，理解作品的和聲曲式是關鍵所在。因此，我們分析鋼琴作品中的和聲曲式，不僅有利于理解音樂作品中和聲曲式的作用，還有利于以和聲為基礎，進行曲式結構分析，這樣，我們可以更加清楚的了解調性、結構以及作品的風格，使作品色彩音響豐富，以便于正確地讀懂作曲家的構思，正確演繹與表現作品，提高作品的表現力。

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