中提琴演奏藝術(shù)的特點與發(fā)展

李華 修習(xí)

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

中提琴在交響樂團(tuán)中起著充實中聲部的作用，要想真正的將中提琴的精髓演繹出來，就需要不斷的加強中提琴演奏技巧的訓(xùn)練。

一、中提琴的概況

（一）中提琴，是提琴家族中的中音樂器，它在外形上與小提琴相似，唯一明顯的不同是中提琴的尺寸比小提琴大，五度定弦基本定在c，g，d1，a1，市面上較為常見的中提琴規(guī)格大都為42cm，由它發(fā)出的聲音比小提琴所發(fā)出的聲音相對來說厚重一些。中提琴在操作上也和小提琴的基本操作相差不多。

二、中提琴的演奏

雖然中提琴與小提琴在許多方面的絕大部分都很相近，但是在演奏技巧上，中提琴與小提琴是有著較大的不同的，比如在演奏的過程中的“弓法”，中提琴的弦相比小提琴的弦粗實很多，而往往越粗實的弦就意味著需要使用更多的力氣去拉動它。因此中提琴在這一方面要比小提琴費力得多。在弦樂五重奏中，中提琴演奏是屬于典型的中聲，而在管弦樂隊演奏中，中音部分的重要性不必贅述，而中提琴所表現(xiàn)出來的內(nèi)聲的作用是非常突出的。因為中提琴在音域中處于一個中聲區(qū)，而在這一區(qū)域范圍內(nèi)來講厚實的音效是非常重要的，并且中提琴在音色上，兼容并包木管與銅管的兩重效果，與此同時又將銜接的空白處填補上，而銜接在演奏中具有十分重要的地位。暫時沒有尋找到其他樂器可以在這里替代中提琴所帶來的效果，許多音樂人根據(jù)在樂團(tuán)里的演奏經(jīng)驗可以感受到中提琴在樂團(tuán)演奏中有著承上啟下的作用。在交響樂團(tuán)的演出中如果沒有中提琴起到的過渡作用，那么對于小提琴與大提琴的切換之間，則會存在著一定的障礙，并且在大小提琴的演奏中會有所缺失，不論是從樂團(tuán)的整體演奏還是大小提琴的之間，如果沒有中提琴的存在，樂團(tuán)就會失去一種平衡感，因此可以說正是由于中提琴的存在，樂團(tuán)的演奏效果才會更加圓潤豐滿。

三、關(guān)于中提琴的色彩描述

在交響樂團(tuán)中，每一件樂器都有著自己獨特的，其他樂器不能代替的表演色彩性，中提琴也不例外的是整個交響樂團(tuán)中最具有表演色彩性的一種樂器，暫且不去探討管樂，單從來弦樂來看，小提琴的聲音是比較具有吸引力的，而大提琴的音色和音質(zhì)則是帶有著穩(wěn)重和通透的，在兩種大小提琴中來講，中提琴則有著自己獨特的表演色彩性，它的聲音里是有著淡淡的憂傷的情愫的，所以，作曲家在了解中提琴的表演色彩性時，喜歡將自己情感方面的抒發(fā)通過中提琴獨特的音色來展現(xiàn)，廣為人知具有代表性的中提琴作品如久石讓的《mother》。

四、中提琴樂隊演奏注意事項

在樂團(tuán)的整體演奏中，由于中提琴獨特的音域關(guān)系，它的發(fā)音是相對很穩(wěn)定的，所以對樂器的演奏者來說就存在著考驗，首先演奏者要頭腦靈活，當(dāng)演奏者準(zhǔn)備下弓時，心里一定要有關(guān)于演奏狀態(tài)的提前量，需要演奏者在心里進(jìn)行想象，想象需要演奏的聲音是怎樣的，并且演奏者在演奏的時候要對力道有所把握，演奏者要是能感受到自己將弦掛住，并且感覺到整只手臂的力量已經(jīng)完全作用到琴弦上，這種感覺是中提琴演奏的最佳狀態(tài)。將中提琴進(jìn)行這樣的掌控，可以使中提琴聲音的獨特性發(fā)揮到極致。另外在進(jìn)行中提琴演奏的時候，不僅要去領(lǐng)悟中提琴演奏的技巧，并且要細(xì)心地去聆聽周圍其他樂器的演奏，演奏者要明白自己的職責(zé)，跟小提琴與大提琴比起來，中提琴要做的絕對不是與其他樂器爭鋒出彩，而是要做到與整個樂隊融合交互，形成一種平衡性和協(xié)調(diào)性。

五、結(jié)語

關(guān)于中提琴的展望。中提琴是一種具有很強的包容性的樂器，她有著較為廣闊的發(fā)展前景，中提琴在演奏中雖然不能夠替代小提琴與大提琴，但是在整個交響樂的演奏中都起到承上啟下，填補空白的作用，使大提琴跟小提琴不那么明顯的對立，平衡大提琴與小提琴的音色音域，使大提琴與小提琴在樂團(tuán)中各司其職的同時又能夠和諧統(tǒng)一。因此要致力發(fā)展交響樂，并且使交響樂團(tuán)和諧發(fā)展，就應(yīng)當(dāng)重視中提琴在樂隊演奏中發(fā)揮的中和作用，重視發(fā)揮中提琴在高低音過渡與融合中的作用，利用中提琴的音色特點豐富和聲層次，塑造音樂形象。

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