傳統古箏作曲技法與現代作曲技法的對照

謝瑞萍

（華南師范大學音樂學院，廣東 廣州 510631）

就中國樂器古箏的作曲技法而言，可分成傳統古箏作曲技法和現代古箏作曲技法，并從技法的不同來對照傳統古箏作曲技法和現代古箏作曲技法。具體則結合時間、歷史、地域、民俗風情、時代精神、彈奏技法、作曲家情感來參照，研究時不容忽視古箏的彈奏技法，作曲技法應把彈奏技法考慮在內，從而才能更好地彈奏，并貼切樂曲的風格特征的韻味。如今，古箏作品越來越多，創作風格也各式各樣，就古箏作品的種類來淺論，個人認為是有一定價值的。

一、傳統古箏作曲技法

傳統箏有大箏、小箏、鋼絲箏、十二弦箏（雅樂箏，流行于宮廷）、十三弦箏（俗樂箏，流行于民間）、十四弦箏（元明清三代出現，清代已用了七聲音階的定弦）、十五弦箏、十六弦箏（河南傳統箏，廣東傳統箏）。

傳統技法中，在各地的風土、語言、習慣與它民間音樂藝術相互融合的過程中，各個區域間流派風格種類多樣，傳統作曲技法則以濃郁的地方風格為特征，與歷史演變、地區之間的聯系息息相關。傳統的箏曲，大多為右手三指撥彈箏弦，演奏旋律，左手使用顫、按、滑、揉等手法裝飾旋律。最具代表性的陜西箏派、山東箏派、河南箏派、浙江箏派、潮州箏派、客家箏派。

（一）陜西古箏流派

1.兩種音階：“新音階”，由原位的四級音和微降si音構成的“歡音”音階；“燕樂音階”，由微升fa音和微降si音構成的“苦音”音階。這些音稱為“中立音”，或“微分音”。

2.旋律多為上行跳進、下行級進，兩種方法交替適用，既富有激情又帶有柔和，十分有韻味。

3.代表人物：周延甲、白葆金、曲云等，代表曲有《姜女淚》、《秦桑曲》、《香山射鼓》等。

（二）河南古箏流派

1.河南箏曲可分成小曲和板頭曲兩部分，從結構上分析板頭曲較工整，旋律進行較有波動起伏。樂曲歌唱性很強，旋律中四、五、六度的大跳很多；大多采用宮調式，用商音開頭的作品常用來表現憂傷凄涼的情緒；延長音多以各種變奏、變音手法加以裝飾；許多滑音的出現表現出中州話鏗鏘抑揚的聲調；樂曲中長音常以移位、問答等形式反復出現。其音樂風格體現粗獷、潑辣活潑、正直的形象，韻味濃郁。

2.具有“大顫、小顫、快速滑音”等特色技法。

3.代表人物：王省吾、曹東扶、任凊芝等，代表箏曲有《高山流水》、《揚調》、《漢江韻》等。

（三）山東古箏流派

1.山東琴曲、山東琴書，吸取了對山東箏曲有較大的影響，具有唱腔曲牌、裝飾性潤腔手法（聲音的連斷、節奏速度的變化）。樂曲多為宮調式，以八板編組而成，擅長于表現抒情的旋律，旋法進行多抑揚起伏，大幅度按滑音和余音按滑音等技法使旋律起伏波動，刮奏也較多；節奏多采用單一節奏型貫穿全曲，規整對稱。音樂風格樸實富有感情、熱情豪放、鏗鏘有力。

2.特色技法：快速托劈、正反花指。

3.代表人物有高自成、張為昭、趙玉齋等，代表箏曲有《漢宮秋月》、《滿江紅》、《鳳翔歌》等。

（四）潮汕古箏流派

1.潮州箏曲以相對固定的板式及潮州民間音樂音韻為基礎，以各種“催奏”變化、獨特的板式結構及音調特點形成了潮州古箏音樂特點。音階調式分為“輕三六調”、“重三六調”、“活五調”、“反線調”。節奏、結構和旋法多變，構成潮州箏曲豐富多彩的變奏手法。風格幽雅清秀，結構工整古雅，旋律優美流暢。

2.特色技法：反打（勾拖之后緊接大撮）、煞音（捂弦快速止音）。

3.主要曲調有《重六》、《輕六》、《活五》、《反線》等。音樂風格細膩纏綿、清秀、柔美。

4.代表人物：蘇文賢、郭鷹等，代表箏曲：《寒鴉戲水》、《秋思曲》、《柳青娘》等。

（五）客家古箏流派

1.客家箏曲有大調、串調之分，使用“硬弦音階”和“軟弦音階”兩種音階，旋律質樸。一帶即過、若隱若現的裝飾性短拂弦，程序化的變奏手法，風格雅致、古樸、委婉秀麗、韻味悠長，而變化多端的滑音為與其他箏派不同的最重要標志。

2.特色技法：反打、八度輪、掃弦加花。

3.代表人物有何育齋、羅九香等，代表箏曲有《出水蓮》、《蕉窗夜雨》。

（六）浙江古箏流派

1.與“弦鎖十三套曲”、“江南絲竹”和“杭州灘簧”息息相關。浙江箏曲風格古樸細膩、清秀典雅，武曲風格氣勢磅礴，情緒高昂。

2.特色技法：大搖指、快四點（勾托抹托技法的快速組合）。

3.代表人物：范上娥、王巽之等，代表箏曲有《月兒高》、《將軍令》、《高山流水》等。

二、現在古箏作曲技法

現代古箏樂器類型較多，其中改革箏出現了二十一弦箏、十八弦箏、高音箏、低音箏碟式箏、轉調箏等。

現代技法中，古箏的定弦上都采用了人工調式（如轉調箏是在傳統古箏的基礎上演變而來，該樂器是將五聲調式的基礎上結合了七聲音階，且具備了十二平均律功能的新型轉調模式），突破了傳統的五聲音階弦序習慣，從創作手法、樂曲的構思和演奏技巧上與傳統箏曲來比較都有非常大的發展創新。在音樂創作的元素上大量吸取各個民族音樂特點，廣泛地借鑒和吸取其它樂器的技巧來豐富箏的創作手法，具有特殊音響、特殊定弦的效果，從五聲和七聲音階的排列到特殊音階的排列都豐富了箏的創作及表現能力，為20世紀80年代中期以來古箏作品的創作走出一條卓有成效的創新道路。

現代古箏技法大多含有特殊音列、快速多變的旋律進行和復雜的節奏型變化，根據旋律進行和節奏變化的規律來安排流暢的“指序彈法”，強調指功能和手指的獨立性；搖指彈奏以點成線的技法，是現代樂曲的重要表現手段之一，它使旋律連貫流暢，能更好的表現樂句的強弱變化，演奏者可自由表現肢體動作幅度，充分突出個人風格和發揮情感，為現代箏曲賦予新的意義。

三、結語

以上為淺談傳統古箏作曲技法與現代作曲技法的對照，隨著箏品越來越多，應客觀看待，而無法做到完全針對性的區分傳統與現在作曲技法。

[參考文獻]

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