陳藝蕾
(云南師范大學音樂舞蹈學院,云南 昆明 650500)
一提到探戈,總會讓人想起充滿活力、動感性十足的《化裝舞會》、《卡門》,人們穿著燕尾服,踩著高跟鞋,嘴里含著紅玫瑰,踩著探戈音樂的拍子在霓虹燈下翩翩起舞。法國的探戈音樂總是讓人聽起來很豪放、爽朗并充滿著激情。而在大西洋的另一方的角落,有一位阿根廷人正為探戈音樂賦予更多的內在意義并注入了許多新鮮的血液,接而引領了一股新的潮流。讓原本處于社會底層的探戈音樂開始被人們所重視,開始被人們認真欣賞。他的音樂讓我們認識了不一樣的探戈,讓我們開始重新認識探戈音樂。他就是被譽為“探戈音樂之父”來自阿根廷的重量級音樂家——皮亞佐拉。
傳統的探戈是一種集樂曲、舞蹈、歌曲于一體的音樂形式。它的音樂表現形式深受舞蹈影響,基本上都是先由舞者編排出舞蹈,在結合舞蹈的節奏進行音樂的創作,從而在一定程度上降低了音樂本身的色彩和靈活程度。但皮亞佐拉的“新探戈”卻是一種完全獨立的個體,其打破了探戈以往的表現形式,以室內樂代替了歌者與舞者,從而將音樂的本質淋漓盡致地表現出來,巧妙展現了出音樂的精髓。
阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉,1921年生于阿根廷的馬德普拉塔。皮亞佐拉的父親在1929年時給了他第一架手風琴,使他冥冥之中與手風琴結下了緣分。使皮亞佐拉真正開始接觸探戈音樂的是一名叫加德爾的歌唱家,他被人們稱為“探戈歌曲大師”。1934年,在紐約拍攝電影的加德爾需要一位彈奏手風琴的孩子在里面為其伴奏并擔任配角,于是皮亞佐拉來到了加德爾的身邊。由此,皮亞佐拉與探戈音樂結下了不解之緣。其中,對皮亞佐拉影響最大的是巴黎的一位傳奇教育家、鋼琴大師布朗熱。布朗熱教會了皮亞佐拉創作方法,同時也使皮亞佐拉意識到深入探索和創作阿根廷探戈音樂時唯一出路。在他的引導下,皮亞佐拉開始了對阿根廷民間的探戈音樂的探索,想要展現一種“人類難解的困惑”。面對他的創作,當時的阿根廷政府并沒有給予支持,認為他的音樂太幻想并且異想天開。但命運就是這么奇妙,沒有得到政府認可的皮亞佐拉,其創作卻得到了廣大群眾的喜愛。漸漸地,他的音樂蔓延開來,對傳統的音樂形式進行了解放,無論是旋律、色彩、和聲、節奏還是編配,都有了革命性的變化。而這也將探戈音樂推向了前所未有的歷史高度。在皮亞佐拉看來,他的音樂是歡樂進取、新鮮浪漫的,他從不為過去的人寫作,而是在為活著的年輕的未來人寫作,他要做的是一個孤獨的迷惘的世界中一個簡單快樂的人。
皮亞佐拉的探戈音樂主題素材一般采用阿根廷民間音樂“米隆加”。充分運用了古典創作技法對主題音樂進行重復,如:完全重復、轉調重復、模進聲部變化等。皮亞佐拉在新探戈音樂里運用了大量的和弦轉位、分解和弦、模進等古典創作技法,使這些看似普通的創作手法在他的作品里卻發揮了很大的作用。這些不僅加強了對感情色彩的渲染,還更創造了旋律的多樣性,用古典嚴肅的創作技法為新探戈音樂構架了全新的音樂形式。
皮亞佐拉打破了傳統探戈音樂不斷重復的節奏,使節奏更加復雜,內容與形式更加豐富。在節奏上,皮亞佐拉的重音特點十分明顯的出現在了他的作品里。他改變了傳統作品里小節中節拍的強弱位置,以前的強拍被弱化,而弱拍反而被強化了。形成一種后綴感與其他聲部的規則節奏重合在一起,成了一種獨有的復合節奏。相比傳統探戈而言,新探戈音樂里的節奏內容都被皮亞佐拉有所拓展。節奏在他的作品里現代感與復雜性都得到了加強,其實歸根到底主要是為了更好地表現新探戈風格中的動感性、跳躍性的氣質。
皮亞佐拉被定義為用流行探戈音樂元素進行創作的古典音樂作曲家,除了在創作技法的創新,在音樂的表演形式上同樣也不拘泥。他的探戈是班多鈕和古典、爵士相結合的探戈。1958年,皮亞佐拉在阿根廷成立了八重奏樂團,樂團由兩部手風琴、兩把小提琴、倍大提琴、大提琴、鋼琴與電吉他組成。而皮亞佐拉也改變了大多數人坐著演奏班多鈕的演奏姿勢,而是采用站立且一只腳踩在凳子上的獨樹一幟的演奏方式。皮亞佐拉徹底從呆板的探戈音樂形式中得到解放。
皮亞佐拉于探戈來說,是一名偉大的革新者。皮亞佐拉對探戈的發展做出了重要貢獻。在他的作品中,音符和音樂性格不再僵化,音符可以停頓,音樂性格也可自由轉換,但有一點是永恒的,那便是對他不知疲倦的音樂腳步,以及內心那不變的澎湃激情,即便展現的是一種悲傷的情緒,也能在其中滲透堅定的信念,讓人能感受到無窮的力量。不止于此,他還與其他南美洲文學家如馬爾克斯、略薩、博爾赫斯等一起掀起了世界性的文化巨浪,改變了世界人民對南美洲文化的看法。總的來看,在在皮亞佐拉大力雕琢與精心的創作中,阿根廷的音樂和手風琴的發展獲得了巨大的進步,其所展現給我們的是新探戈音樂的無限魅力和釋放的生命的活力與藝術的感染力。
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