淺析“愛情動機”在歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中的結構作用

王術一

（上海音樂學院，上海 200030）

瓦格納是后浪漫主義歌劇代表作曲家，《特里斯坦與伊索爾德》這個在西方家喻戶曉的愛情悲劇，毫無疑問是瓦格納最具代表性的作品，同時也是后期浪漫主義的開山之作。在閱讀了叔本華的作品之后，與馬蒂爾德·維森東克之間的感情越陷越深的瓦格納開始創作《特里斯坦與伊索爾德》，這部歌劇也是瓦格納和維森東克的戀情的寫照，摻雜著矛盾糾結的情感與成熟的創作技術手法使《特里斯坦與伊索爾德》被稱為古典浪漫音樂的終結新音樂的開山之作。

瓦格納主導動機的運用受到了貝多芬的影響，與前人不同的是這種用動機貫穿的手法已經得到發展、強化與夸張。劇中人物出場、情節發展、氛圍烘托都伴有特定的動機并隨之貫穿。在《特里斯坦與伊索爾德》的創作中，同樣以大量短小的愛情主導動機交替、變形以及諸多不同結合方式為基礎，構成了連續不斷的音樂發展模式。筆者試圖通過對前奏曲中愛情動機的分析研究，并將其放置于整部歌劇發展線索與戲劇場景中考查，闡述動機在歌劇中所產生的結構力作用。

通過對歌劇文本的閱讀、分析，劇中愛情動機主要可以歸納為以下四個愛情動機：“渴望”動機、“痛苦”動機、“眼神”動機和“毒藥”動機。

一、“渴望動機”

前奏曲（2-3）小節，動機特點：在搖晃的六八拍下，旋律半音上行，由#5緩慢進行到7，力度很弱，帶有幻想氣質，到了第一幕第二場（74-75）小節，在甲板上看到了特里斯坦的伊索爾德心里期盼著與特里斯坦的重逢。動機緩慢的上行后又稍帶急促，力度也由弱漸強，75小節還結合了眼神動機特點。第二幕第一場（185-186）小節袒露心跡以后，伊索爾德按捺不住內心對特里斯坦的想念，催促布蘭甘妮向特里斯坦發出幽會的信號。稍顯歡快的半音上行，加入三連音節奏打破悠長的節奏，力度漸強。

二、“痛苦”動機

前奏曲（1-2）小節，動機特點：上行小6度的大跳過后旋律緩慢下行，似嘆息，帶有悲劇性氣質，第一幕第二場（26-27)小節剛發現了特里斯坦的伊索爾德呆呆地望著他，內心十分痛苦。前奏曲中的動機原樣出現，但音區升高，并不斷向上模進。第三幕第一場（604-605）小節，奄奄一息的特里斯坦回憶與特里斯坦德的遭遇，內心感嘆命運的捉弄與無奈。動機逆行，半音下行之后又上6度跳進，然后繼續下行，力度漸強。

三、“眼神”動機

前奏曲（32-33）小節，動機特點：避免了半音化的進行，帶附點節奏的音階上行，旋律線條寬闊起伏，第一幕第二場（52-53）小節，伊索爾德嘴里向布蘭甘妮抱怨著，但眼里卻對甲班上的特里斯坦充滿愛意。時值延長，力度由中強到突強，已沒有了前奏曲的柔和。第三幕第二場（124-126）小節，彌留之際的特里斯坦再次深深凝望著伊索爾德。較長的長音之后出現了向上的眼神動機，但力度弱，音區低。

四、“毒藥”動機

前奏曲（63-64)小節，動機特點：細音符急速上行，然后是帶有附點節奏的八分音符下行分解和弦，該動機在弦樂組依次出現，第一幕第四場（79-80）小節，伊索爾德命令布蘭甘妮準備好“魔湯”毒藥。十六分音符取代了動機中的三十二分音符，上行級進，速度稍緩，但力度更強。

根據以上分析可以看出，動機的發展變形以戲劇的結構變化為依據，歌劇劇情展開，人物的性格塑造，情緒變化，場景的轉換，都使得這些貫穿歌劇始終的動機在旋律、音程、節奏、力度等參數上的變化，除了上表所列的音型上的變化之外，動機的變形還包括隱藏在總譜中的和聲，以及作曲家別有用心的配器手法。該劇被稱為浪漫主義后期的開山之作，其和聲上的開創和演變都是具有重要歷史意義。在相應的動機出現之處和特定的場景，瓦格納運用了變化音和半音轉調，使旋律發展成無終旋律。轉調頻繁，和聲復雜，大小調交替，這種半音階的和聲思維有助于推動劇情的展開，使情節連續不斷的發展，大量的使用和弦外音和不協和和弦的不解決也預示了該劇男女主角間矛盾，痛苦的愛情。

另外，配器也在動機發展和劇情宣告上起著重要作用，瓦格納弱化了華麗的花腔，突出了管弦樂的地位，不同動機采用不同的樂器，動機發展配合著不同樂器的結合方式，不同動機采用不同和聲，在高潮處加上男女重唱、對唱的歌詞，使旋律，歌詞，器樂達到一致，從而讓全曲達到了交響化的效果。

無論是創作技法還是創作觀念，瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》都是歌劇史上的一部具有開創意義的作品，其動機的發展手法，和聲的開創思維，音樂與戲劇并重的創作理念，都是值得我們去深刻探究的動力，同時，也是我們崇拜、著迷的原因所在。

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