“陌生化”理論視域下電視綜藝節目的創作

□陳夢圓 新疆藝術學院

隨著社會的發展，人們的生活節奏不斷加快，生活壓力也越來越大，電視綜藝節目以其獨有的輕松搞笑的方式，受到觀眾的追捧，以及市場規律的操縱，電視綜藝節目呈現“井噴”式發展。在這種背景下，電視綜藝節目出現了“泛娛樂化”等眾多問題，面對這些問題，最重要的無疑是解決問題。“求新”“求奇”的“陌生化”，正是解決當前電視綜藝節目問題的重要方式之一。本文力求通過對“陌生化”理論的闡釋，從理論與實踐相結合的角度進行分析，解決當前電視綜藝節目中存在的問題，實現電視綜藝節目的創新與發展。

一、陌生化理論的形成

“陌生化”的概念是由俄國形式主義美學家什可洛夫斯基于1917年在《作為技巧的藝術》中提出的：“藝術之所以存在，就是為使人恢復對生活的感受，就是為使人感受事物，使石頭顯出石頭的質感[1]。”什可洛夫斯基把“陌生化”運用于文學之中，強調文學不是對生活的模仿，而是一種變形，由此開始了對陌生化的探索歷程。

二、當前電視綜藝節目亟待解決的問題

（一）電視綜藝節目“泛娛樂化”

筆者認為“泛娛樂化”主要是指由電視網絡等方式制作播出、以大眾傳媒作為載體的綜藝節目，追求最大的娛樂元素來滿足受眾的表層愉悅，一切都可以被惡搞，用來制造笑料，從而獲取高收視率。

（二）電視綜藝節目“同質化”

當代社會，電視不再是信息傳播的唯一途徑，受網絡媒體沖擊嚴重。綜藝節目的制作者在如此的社會環境下，研發一檔新的節目可能需要耗費巨大的資金、技術、人才等，想要在最短的時間內耗費少量的資源，創作出高收視率的節目，就出現了節目跟風模仿的現象。例如，湖南衛視《爸爸去哪兒》火爆之后，緊接著浙江衛視推出了《爸爸回來了》，一系列親子類節目涌現出來。電視綜藝節目不僅在國內存在同質化的現象，甚至很多節目跟國外雷同，綜藝節目購買海外版權。例如，湖南衛視的《爸爸去哪兒》《歌手》等節目，都是如此。

（三）電視綜藝節目“明星化”

近些年來，網絡媒體迅速發展，媒體市場競爭日益激烈，為了吸引受眾，提升收視率，電視綜藝節目的明星化現象應運而生。節目的策劃、創意都圍繞明星展開，把明星打造成亮點，由此獲取經濟利益，明星因此成為電視綜藝節目的品牌和支柱。

三、陌生化理論對電視綜藝節目創作的價值分析

（一）打破同質化現象

將陌生化的技巧運用在綜藝節目創作中，把人們曾經熟悉的事物，以一種嶄新的方式呈現出來，改變電視綜藝節目形式的單一化，打破綜藝節目缺乏創新性、同質化嚴重的現象，讓觀眾眼前一亮，形成更深層次的審美效果。

（二）吸引觀眾的注意

什可洛夫斯基強調陌生化要引起欣賞者注意，生活中習以為常的事情已經很難引起注意，而對于模仿生活的藝術來說，慢慢地也很難引起注意。在綜藝節目類型環節等扎堆之時，通過陌生化的方式進行創作，讓欣賞者在眾多類似的節目中眼前一亮。

《朗讀者》就是在這種時候脫穎而出的，而且該節目播出之后，還出現了“朗讀亭”，讓朗讀走到了每個普通人的身邊，走入朗讀亭，用最簡單的文字表達自己的內心情感，打破了傳統的節目形式，吸引觀眾參與進來，拉近了觀眾與節目的距離。

（三）幫助觀眾形成審美體驗

通過陌生化的創作方式，使綜藝節目并不是成堆出現的節目中的某一個，而是與眾不同的，可以使觀眾停留較長的時間，不僅實現視覺的停留，甚至可以實現移情和通感。通過想象來忘記生活中的欲望，形成審美的非功利態度。

《國家寶藏》在綜藝節目泛濫的時代脫穎而出的關鍵，就在于陌生化的創新。該節目以前所未有的模式，使文物以非常態化的方式出現在觀眾面前，將國寶與舞臺表演完美地結合起來，讓觀眾獲得對國寶的持久關注，讓觀眾在聽到文物前世今生故事時引起共鳴，通過對國寶故事的想象與思考，獲得高層次的審美。

從我國電視綜藝節目的發展來看，電視綜藝節目存在眾多問題，要對電視綜藝節目的現狀進行冷靜分析與處理。“陌生化”理論在電視綜藝節目中的成功運用，能夠給觀眾構建一種“陌生化”的視覺感受，豐富觀眾的審美體驗。未來的電視綜藝節目將會更加多元化，而電視綜藝節目的創意范圍也是無限的。我國的電視綜藝節目只有通過適度的“陌生化”創意，才能使電視綜藝節目具有鮮活的生命與活力。