微信之傳播

主流媒體的社會地位與影響力來自受眾的認同。這種價值層面的認同可以通過新聞報道的人文關懷來建立。相比居高臨下式的宣傳論調和宏大敘事，對個體尊嚴和價值的尊重更能引發受眾的共鳴。人文關懷還體現在為公眾解決實際生活中的困惑。主流媒體借助在信源獲取上的優勢，能夠提供更加權威、準確的信息，在一定程度上可以促進個人和社會的和諧發展。（“新聞戰線”《主流媒體如何提升社會影響力》）

一個知識人，應如何看新聞呢？我談六個有意義的視角：1.沉浸視角。只有真正置身新聞事件的情境中，才能領略到其因果。2.眺望視角。只有遠離其事看新聞，才能領悟到其價值。3.群觀視角。與大眾同看新聞，才了解新聞動力機制。4.獨白視角。離開人群看新聞，才對社會有清醒的認知。5.未來視角。自未來返觀今日之新聞，才得證事實本身。6.歷史視角。從既往歷史看今日之新聞，才得見新聞的運程。（“杜課”《新聞的正見》）

媒介發展到視聽階段,視頻是傳播的最高形態，一百多年來沒有改變，未來也不會改變，改變的是渠道、終端和呈現方式，近一年多來短視頻井噴式的爆發再次證明了這一點。現在看來交互是移動新媒體最重要的特征，是媒體的未來。（“傳媒圈”《孫玉勝：視頻是傳播的最高形態 未來也不會改變》）

這逼迫電視走上互聯網化的不歸路：被社交媒體互聯網化的人們，分享著使用著在互聯網上游走的各式內容，電視機也互聯網化了，連遙控器都互聯網化了。互聯網就是電視的新存在方式。原來說媒體融合是“你中有我，我中有你”，現在的媒體融合其實必然升級為“你即是我，我即是你”。早先是融，現在只能是合，合二為一。（“收視中國”《年輕人和短視頻迫使電視走上互聯網化的不歸路》）

衛視首輪劇首選貼近當代人生活的當代劇，其比例占六成，相比去年同期有所提升。古裝劇變數最大，從去年上半年約占兩成比重，到今年上半年杳無蹤跡。古裝劇歷來雖上有政策紅線，但下有市場接納，如今黃金強檔供應量為零，出現了巨大的市場空缺，實乃為網劇開了方便之門，例如《延禧攻略》之類的劇目網絡爆紅，可謂占了天時地利人和。（“收視中國”《2018上半年全國電視劇市場特征觀察》）

IP劇找編劇有兩大特點，一是傾向于找年輕、便宜、經驗淺的編劇，一些投資方認為“我們已經有一個受歡迎的小說了，不需要在編劇上浪費更多的成本”，或者認為那些“貴”的編劇不聽自己的，不好控制；二是很多網絡作家轉型成為編劇，雖然也有成功案例，但更多的是失敗，因為作家再有才華也并沒有充足的編劇經驗。（“廣電獨家”《全國好編劇不超過50人？優質編劇為何這么少》）

網上曾流傳一段關于“工作之余之消遣首選”的街頭采訪，結果顯示在選擇綜藝節目的原因時，大多數人都以“輕松解壓”作為理由。而午間檔排定的綜藝，往往節奏快，氛圍輕松，不會特別燒腦或者熱血，較為適合工作日的午間間隙觀看。（“金牌輿情官”《輕體量高點擊、重創新多試水，綜藝節目搶灘午間檔》）

目前來看，中老年人需求無外乎三種——健康養生、社交娛樂、自我展示。通過為上述三種需求提供優質內容，是獲取大流量的基礎，所以市面上為中老年用戶服務的主流產品，也是圍繞這些方面做。（“媒介360”《互聯網下半場增量：搶占“中老年人”時間？》）

每個播出平臺的風格都不一樣，我覺得不用根據平臺去調整內容，要堅持自己覺得好的內容、對的方向，然后找一個性價比高的平臺。不一定要賣最貴的那一家，不要一上來就把利潤率放在考慮因素的第一位，影響力才是第一位的。首先平臺得適合你的風格，其次它匹配的宣發資源相對好一些，哪怕購片價格稍微低點，我都會偏向于它。（“廣電獨家”《這家號稱“一部都不賠”的影視公司，究竟靠什么在業內“站穩腳”？》）

因報道“張扣扣殺人案”獲得10萬元獎勵并“意外走紅”的界面記者劉向南評論說：用朋友調侃的話說：一不小心（我）就成了網紅。真的要感謝這種激勵方式，當然不是獎金多少的問題，重要的是它以此攪動起了新聞圈沉寂已久的“一潭死水”，表達了對記者以及他下了功夫的新聞報道的尊重。讓一個記者帶著尊嚴行走在路上，邁出的腳步會更有力。（“記者站”《界面記者獲得10萬獎勵：好稿子，好記者，應該獎！》）