江南區(qū)域“新民歌”演唱風(fēng)格的要點(diǎn)把握

□彭 青 無錫太湖學(xué)院藝術(shù)學(xué)院

明清以來，以太湖流域?yàn)楹诵膮^(qū)的江南文化基本定型，從而衍生出江南音樂的概念。多年來，作為特殊文化的江南音樂以優(yōu)越的地理位置、人文環(huán)境、民俗語言構(gòu)成了“婉轉(zhuǎn)、輕細(xì)”的演唱特色，以此成為長江流域一帶音樂風(fēng)格的典型樣式。江南“新民歌”是近年來作曲家根據(jù)江南地方民歌曲調(diào)、旋律素材，用現(xiàn)代手法、技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的新民歌作品。歌曲題材以江南區(qū)域?yàn)槎ㄎ?，詞曲新穎，技法彰顯江南地方音樂特色，歌曲音域?qū)拸V，以民族、民通等多種唱法風(fēng)格運(yùn)用為主，多元化的聲樂技巧增強(qiáng)了江南“新民歌”的藝術(shù)感染力，其演唱風(fēng)格在繼承傳統(tǒng)江南小調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)一步詮釋出江南音樂風(fēng)格的特點(diǎn)。本文從作曲家創(chuàng)作江南區(qū)域“新民歌”作品的演唱角度出發(fā)，探討如何在演唱中加強(qiáng)對(duì)此類作品演唱技巧和風(fēng)格的把握。

一、江浙地方“吳語”的語言藝術(shù)特色及文化認(rèn)知把握

（一）江南“吳語”方言的運(yùn)用

江蘇總體劃分蘇北、蘇中、蘇南地區(qū)，均屬于吳語方言區(qū)，古稱“吳地”，吳語方言素有“吳儂軟語”之稱。蘇南民歌歷來被稱為“吳歌”，而最能反映吳歌神韻的則是江南小調(diào)。多年來，江南小調(diào)在唱詞、音樂表現(xiàn)形式上都堪稱南方一帶民歌的璀璨明珠，散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)光彩。隨著新一代作曲家以江南地域特色為定位進(jìn)行創(chuàng)作的新民歌更是將“吳語”方言的藝術(shù)特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致，讓江南獨(dú)特的音樂“個(gè)性”風(fēng)格大放異彩。在演唱中能夠很好地對(duì)江南方言進(jìn)行演唱運(yùn)用，是對(duì)江南“新民歌”風(fēng)格把握的一大要點(diǎn)。正如“聲樂語言是一種通過語言與音樂的有機(jī)結(jié)合來表達(dá)人的思想情感與內(nèi)心感受的藝術(shù)手段，聲樂語言是塑造完美音樂形象的基礎(chǔ)，是產(chǎn)生藝術(shù)感染力的重要依托，是歌唱共鳴與發(fā)聲的載體，也是歌唱情感表現(xiàn)的載體[1]”。

吳語方言聲調(diào)分為七、八個(gè)聲調(diào)，大致根據(jù)“陰、陽、上、去”的系統(tǒng)將四聲各分為陰陽，吳語w、h不分，a、ya不分，j、g不分，前鼻間、后鼻間不分，沒有卷舌音，全是平舌音，發(fā)音柔軟，聲調(diào)起伏較小，吳語聲母要注意清聲母、濁聲母兩種特點(diǎn)，發(fā)音口腔前形成一個(gè)阻擋，使得發(fā)音清脆，具有地方語言美感，吳語的韻母發(fā)音更加豐富，韻母發(fā)音口腔縮緊，如把普通話中的雙元音ai、ei等都變成單元音進(jìn)行發(fā)音，如作品《永遠(yuǎn)的江南》（作詞：秦逸；作曲：吳旋）就是近年涌現(xiàn)出來的江南新民歌風(fēng)格的聲樂佳作，歌曲背景是歌頌改革開放以來江蘇取得的巨大成就，歌唱語言運(yùn)用吳語“方言”演唱，把江南曲風(fēng)獨(dú)特的音樂美感表達(dá)得淋漓盡致。

（二）江南文化情懷的認(rèn)知把握

江南獨(dú)特的地域風(fēng)格、文化，如地形、地貌、氣候等人文因素造就了江南一帶人民生活、思維、審美、文化上的不同，對(duì)江南文化情懷的認(rèn)知是把握好“江南新民歌”演唱風(fēng)格的重要方面。蘇南地區(qū)優(yōu)良的地理?xiàng)l件，地勢平坦，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，人民生活富裕，性情偏于溫和，亦相應(yīng)形成了人民柔和優(yōu)美、秀麗的音樂審美情趣。優(yōu)越的地理環(huán)境和人文繁榮造就了江南音樂特有的雅致、細(xì)膩、纏綿柔美的曲風(fēng)特點(diǎn)。民族民間聲樂的產(chǎn)生與一定的自然環(huán)境有著密切的關(guān)聯(lián)，不同的自然環(huán)境影響不同地域人們的氣質(zhì)、性格、情感和審美情趣，造就出不同體裁的民族民間聲樂和表現(xiàn)出不同的風(fēng)格點(diǎn)[2]。演唱風(fēng)格的把握必須加強(qiáng)對(duì)江南人文知識(shí)、背景等方面的學(xué)習(xí)和認(rèn)知，從歌詞中體會(huì)江南人們的思想、感情和審美情趣，因?yàn)楦柙~是人們有感而發(fā)的情感外在表現(xiàn)，從歌詞文化中去體會(huì)歌曲蘊(yùn)含的情感因素，可以進(jìn)一步孕育、塑造歌唱藝術(shù)形象。總之，演唱者通過加強(qiáng)歌詞、人文知識(shí)的了解學(xué)習(xí)可以全面提升對(duì)作品內(nèi)在情感的準(zhǔn)確表達(dá)。

二、對(duì)昆曲、蘇州彈詞唱腔的借鑒運(yùn)用

對(duì)昆曲、蘇州彈詞唱腔的借鑒運(yùn)用可以大大豐富作品演唱“細(xì)膩、委婉”的音樂唱腔風(fēng)格，昆曲的演唱是以蘇州的吳語語音為載體，同時(shí)與各地方言、民間音樂結(jié)合后，演變成眾多的流派，以此構(gòu)成昆曲豐富多彩的唱腔特色；蘇州彈詞唱腔形成明末清初，細(xì)膩甜美，完全是“吳儂軟語”的方言特點(diǎn)。作品《永遠(yuǎn)的江南》首唱黃霞芬（蘇州評(píng)彈大師）借鑒昆曲、蘇州彈詞“吟誦調(diào)”的唱腔特點(diǎn)，把唱詞的情、聲、意、句、字、音有機(jī)結(jié)合起來，豐富了這首作品的音樂表現(xiàn)力，使之具有溫婉、華麗的音樂氣質(zhì)。由此，我們可以看出，中國地方民間音樂是取之不盡的寶庫，無論是曲作者、歌手都必須從文化源頭曲中去“挖掘”，以此豐富自己的音樂修養(yǎng)，這樣才能在繼承文化的過程中去發(fā)展、創(chuàng)新。另外，享譽(yù)海內(nèi)外的江蘇籍著名歌唱家程桂蘭首唱的《太湖美》（作詞：任紅舉；作曲：龍飛），可以說是詞、曲、唱都非常成功的江南新民歌。程桂蘭在準(zhǔn)確運(yùn)用“吳語”發(fā)音的基礎(chǔ)上，運(yùn)用昆曲聲腔與語言聲調(diào)的默契配合，吐字清晰及頓、連等滑腔手法的運(yùn)用，生動(dòng)體現(xiàn)了蘇南民間音樂清麗柔婉的音樂色彩。歌曲一經(jīng)演唱，立刻傳遍大江南北，現(xiàn)在《太湖美》已經(jīng)稱為江蘇無錫這座江南城市的形象“名片”。江南“新民歌”演唱風(fēng)格的把握與地方民間音樂是密不可分的，這些都需要歌手仔細(xì)研讀歌譜，從音調(diào)結(jié)構(gòu)、旋律級(jí)進(jìn)特點(diǎn)方面進(jìn)行聲音的潤腔和形象的構(gòu)造，準(zhǔn)確表達(dá)出江南地域風(fēng)格的演唱特色[3]。

三、江南“新民歌”聲樂演唱技術(shù)多樣化的把握

（一）多元化風(fēng)格詮釋

中國民族聲樂演唱從20世紀(jì)30年代以來經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，已經(jīng)取得了令人矚目的成績?，F(xiàn)代民族聲樂已經(jīng)呈現(xiàn)出多種形式和多樣化的演唱詮釋，江南“新民歌”的演唱風(fēng)格在借鑒民族聲樂發(fā)聲技巧的同時(shí)，更多是結(jié)合江南地方人民的語言、感情等因素進(jìn)行唱法的綜合選擇運(yùn)用，演唱者需要根據(jù)不同聲樂作品的“個(gè)性”特點(diǎn)來決定演唱風(fēng)格的選擇。當(dāng)代著名歌手曹芙嘉演唱《夢江南》（作詞：蘇伊；作曲：吳璇）就是一首流行唱法“藝術(shù)化”的新民歌作品。曹芙嘉是當(dāng)代流行唱法的領(lǐng)軍人物，但在這首作品中，曹芙嘉的發(fā)聲技術(shù)并沒有很“通俗”化，而是借鑒戲曲、昆曲的行腔、咬字吐字進(jìn)行表達(dá)，如泣如訴的歌唱描繪出一幅美妙、如夢幻般的江南景象，給聽眾帶來完全不一樣風(fēng)格的審美體驗(yàn)。又如，由宋祖英演唱的歌曲《江南瑤》（作詞：吳琳、嚴(yán)品華；作曲：印青）“感染力”非常強(qiáng)，音色的運(yùn)用也很到位，歌曲共鳴技術(shù)沒有選擇用很大的共鳴腔，而是用口腔和鼻咽腔很集中的“點(diǎn)”而“小”的實(shí)支點(diǎn)共鳴發(fā)聲技術(shù)進(jìn)行演唱，音色甜美、委婉，清脆，詮釋出江南水鄉(xiāng)小調(diào)歌曲的行腔韻味。歌曲《江南憶》（作詞：白居易；作曲：印青）是歌唱家呂薇演唱的一首具有江南“古曲”風(fēng)格的“新民歌”作品。歌曲演唱技術(shù)是真假聲結(jié)合的運(yùn)用，前半部分具有古曲“說唱藝術(shù)”的聲音特點(diǎn)，真聲色彩較多，后面高潮樂段基本是借鑒美聲高音區(qū)混聲轉(zhuǎn)換的技術(shù)進(jìn)行歌曲“民族藝術(shù)性”情感的表現(xiàn)，聲音豐滿而具有厚度，細(xì)膩中不失大氣。由此可以看出江南“新民歌”作品的演唱更是結(jié)合作品的題材、旋律特點(diǎn)、思想內(nèi)涵進(jìn)行技術(shù)、語言、聲音的調(diào)整，詮釋出多元化的表現(xiàn)方式。

（二）題材立意新穎、風(fēng)格鮮明、作品音域跨度大

江南“新民歌”作品有著特定創(chuàng)作手段和結(jié)構(gòu)方式。首先，題材豐富特點(diǎn)鮮明，需要演唱者對(duì)歌曲江南題材的內(nèi)容表現(xiàn)有明確的把握，心理要有意向，對(duì)江南具有詩意性的歌唱語言“水弄堂、畫舫、流水、石橋”等這些特定歌唱語言的描繪要能夠與聲音、技術(shù)進(jìn)行完美的融合，把握歌詞與旋律的韻律，出色的表達(dá)出作品的演唱意境，如呂薇另一首歌曲《妙曼江南》（作詞：任衛(wèi)新；作曲：胡廷江）就是一首很有新意的作品，通過把江南比喻為“扇、傘、船”，表達(dá)出歌手內(nèi)心對(duì)江南美景的沉醉和留戀的情感，音樂編配采用流行音樂曲風(fēng)，演唱運(yùn)用“民通”的發(fā)聲技術(shù)，十分親切，營造出一個(gè)妙曼多姿的江南女子形象，輕輕訴說一段美好的江南情緣。其次，具備精湛的民族聲樂發(fā)聲技術(shù)。如今，民族聲樂在借鑒西方美聲唱法的探索實(shí)踐中已經(jīng)取得長足的技術(shù)進(jìn)步和變化，音域拓寬，共鳴腔體增強(qiáng)，歌手完全可以根據(jù)不同的作品風(fēng)格進(jìn)行技術(shù)、聲音色彩的調(diào)整，如歌唱家王宏偉演唱的歌曲《大江南》（作詞：廖勇；作曲：趙季平）就是一首音域跨度大，彰顯現(xiàn)代民族聲樂發(fā)聲技術(shù)在“新民歌”作品中應(yīng)用的成功范例，歌曲具有鮮明的江南音調(diào)特點(diǎn)，體現(xiàn)出中華民族大江南的氣派和神韻，難度較大，音域?qū)拸V，需要演唱者具有較高的民族聲樂技巧，做到“聲區(qū)統(tǒng)一”，有一定的混聲色彩，氣息通暢，聲音圓潤，穿透力要強(qiáng)，才能將歌曲蘊(yùn)含的文化精神、氣質(zhì)、風(fēng)格準(zhǔn)確地表達(dá)出來。另一首作品《江南一枝花》（作詞：廖勇；作曲：趙季平）則顯示了江南“秀氣、雅致”特點(diǎn)，音域適中，多半在中聲區(qū)進(jìn)行，題材以江南無錫盛產(chǎn)陽山水蜜桃為背景，以“桃花”立意進(jìn)行創(chuàng)作，這首歌不需要聲音具有很大的張力，而是需要演唱把握歌曲的“律動(dòng)感”、節(jié)拍的變化特點(diǎn)，從一開始演唱“天上一片彩霞”到后面“江南一枝花，美名傳天下”，整個(gè)歌曲演唱情緒需要有一種內(nèi)在的激動(dòng)感、涌動(dòng)感、音韻感的把握，層層推進(jìn)，進(jìn)行語氣和情緒的表達(dá)，做到內(nèi)心的真情流露才可以將這首歌曲真正的江南情懷表達(dá)出來[4]。

四、關(guān)于江南“新民歌”舞臺(tái)表演的把握

作品的演唱除了演唱技巧把握之外，還必須加強(qiáng)歌手在舞臺(tái)藝術(shù)上的表現(xiàn)力，通過“聲、情、表、演”都俱佳的舞臺(tái)藝術(shù)形象來展示江南風(fēng)情與文化。首先，服裝與舞美。歌手的服裝、舞臺(tái)燈光、音效、演唱需要融合一起，讓人的視覺、聽覺都感受到一種藝術(shù)美感，如歌手張燕演唱《夢憶江南》（作詞：安華；作曲：李旭輝）的舞臺(tái)現(xiàn)場表演的藝術(shù)效果達(dá)到了一種江南煙雨朦朧意境的美感。歌手身姿優(yōu)美，身穿旗袍，右手拿著一把雨傘，在舞臺(tái)淡藍(lán)色柔和光的配合下，歌聲如絲如線一般，纖細(xì)的聲線如清風(fēng)撲面而來，令人心醉。這種通過江南特有的“雨傘”“旗袍”“燈光”等道具烘托了歌曲中江南女子的美好形象。其次，手勢、形體、面部表情地運(yùn)用。無論是江南小調(diào)還是“新民歌”，歌手在表達(dá)江南特有的情境“水鄉(xiāng)、小橋”之中，完全可以借助形體動(dòng)作、眼神、舞蹈身姿等舞臺(tái)表演進(jìn)行情感傳達(dá)，將江南女子柔情的一面配以肢體語言的展示，大大增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力[5]。

結(jié) 語

江南地域“新民歌”的演唱需要演唱者有聲樂技術(shù)層面的把握，更需要有對(duì)江南音樂、文化的認(rèn)知和了解，只有這樣才能深刻地領(lǐng)略到作品的思想內(nèi)涵，唱出作品的“新意”，唱出江南地方區(qū)域的“文化”品格。江南特色的音樂文化需要與我們在二度創(chuàng)作的運(yùn)用中不斷開拓，不斷創(chuàng)新，從而激發(fā)人們對(duì)祖國、對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，讓聽眾在江南“新民歌”的音樂中體會(huì)到江南的自然、和諧與淳樸，享受到音樂中那份獨(dú)特氣質(zhì)的江南韻味。