古箏曲《草原英雄小姐妹》的演奏

潘星宏

(甘肅省歌舞劇院，甘肅 蘭州 730020)

一、古箏曲《草原英雄小姐妹》演奏技法

(一)古箏曲演奏結構

《草原英雄小姐妹》運用了我國古典大型樂曲的套曲結構，依據故事情節而展開構成。在樂曲的具體結構中，古箏曲《草原英雄小姐妹》運用古箏清脆、響亮的音色，典雅、古樸的藝術氛圍營造出了《草原小姐妹》中姐妹兩人搶救羊群的動人形象。在引子部分，散板運用古箏的搖指技法，將一望無垠的蒙古大草原的形象勾畫得聲臨其境，一副空曠壯美的草原風貌浸入眼簾。在這一段中，運用搖指與劃音來模仿馬頭琴的旋律，將氛圍帶入蒙古風情里，細細聽來，一副“風吹草低見牛羊”的壯麗風景栩栩如生的映入眼前。引子結束后主題便呼之欲出，在第一段中，主要描寫姐妹兩在草原上與羊群追趕、嬉鬧的歡快情景，這一段以輕快活潑的旋律為主，運用60年代大家耳熟能詳的一些主題動畫片旋律來帶入歡快、喜悅的放牧心情。第二段起到了承上啟下的作用，將第一段歡快、明朗的情緒延續下來，運用大篇幅的搖指技法，將二四拍的節奏轉換為四四拍的行板，聲聲切切，旋律更加明朗，情緒更加歡快，從而達到樂曲的第一個小高潮。樂曲的第三段，達到了全曲的高潮，在這一段落中，陸陸續續出現不協和音程，比如，5-#5之間的增八度，#5-6之間的減七度，不協和音程搭配音區里峰回路轉的低音與倍低音，音效的疊加轉化，立即將樂曲的情感帶入緊張的氣氛之中，讓聽眾真切的感受到暴風雪突來的逼真場景。相對之前陽光、活潑的情緒渲染，這一段給聽眾營造的情感卻是緊張、灰暗的，兩種明顯的情感對比，正好襯托了兩個小姐妹不畏嚴寒，敢于與自然災害抗爭到底的英勇。在第四段的結尾部分，樂曲運用古箏右手的搖指與左手的三連音，將旋律的清晰度刻畫得更高，旋律性的表達，描繪了小姐妹們在與暴風雨的搏斗后一種激動、明朗的心情，對比起開篇草原放牧的場景，這里所展現出來的美中，有一種自豪，一種悲壯，一種登高望遠的豁達感和明快感，最后結尾部分，運用古箏右手快四點，左右伴奏的演奏技巧，使得主題再現。

(二)古箏曲演奏技法

散板：

在開篇中，散板的彈奏要做到形散而神不散。散板在此的運用，主要是為了表現蒙古草原美麗的景色以及草原小姐妹的追趕羊群的自由。在散板的彈奏過程中，要注重對音符的處理，比如說在彈奏第一個音符時，就要有意識的對其進行弱化，在強弱中間循序漸進，并保持音色的緊密度。在這里，尤以左右的揉弦最為關鍵，在揉弦的過程中，要隨著情感的變化由慢到快緩慢增加，以此來模仿出馬頭琴的聲音。

快四點：

由傳統技法“勾、托、抹”演變而來的“快四點”，具有速度快，顆粒感強的音效特點，在“快四點”的彈奏中，對演奏者的手指力度和發力都有著一定的要求。在具體的彈奏中，不僅要保持手型，又要在平穩中注重速度。在第二段中，為了營造小姐妹活潑、童真的性格特征，勢必要用到速度在中板以上的“快四點”的彈奏技巧來表現她們的生動和活潑。

搖指：

在古箏演奏中，搖指是最常用到的一個演奏技巧。搖指作為古箏彈奏的重要表現手法，具有顆粒感強，音色鏗鏘有力的鮮明特點。在樂曲的第二段中，運用搖指的強顆粒感，從美麗廣闊的草原上童真的歡快的小姐妹放牧的場景過渡到喜怒無常的草原天氣之中，在這一段中，搖指將蒙古民歌中的“長調”風格展示的十分純凈，幾乎不帶任何雜音，這不僅與草原小姐妹的天真、單純相呼應，還對后面暴風雪的來臨做了鋪墊作用，成為了一個戲劇性的轉折點。

移碼：

運用移碼的突兀性和不和諧感來進行戲劇性的轉折，從前端搖指的演奏中，為呼應暴風雪突襲的情景干，在搖指結束的時候，迅速將琴碼挪到升5的位置，要注重力度的強度，營造出一種猛烈的聲音感以襯托暴風雪的無情，也在側面刻畫小姐妹在無情的暴風雨面前不畏嚴寒、敢于犧牲的英勇精神。在移碼演奏中，如果擔心一時間音準不準，可事先在琴板上做好登記，也要注意身體幅度，不能太過，舉止不要刻意，在暴風雪來臨的這一段中，運用移碼來創作極不和諧音程。

刮奏：

與其他流派的古箏曲的刮奏有所不同，在本曲中，刮奏主要用于襯托暴風雪的無情，所以它屬于內容型的刮奏，在演奏時，要從指尖上分布力度出來，過弦要清晰，過弦時角度跨越要大。結合樂曲中暴風雪的特點，在形容風聲時，要做到強弱交替，快慢錯序，只有這樣才能正確的形容出風的力量，創造出一種身臨其境的感覺。

三連音：

三連音主要是用于結尾段落的主題再現。眾所周知，三連音的主要特點就是三個音的節奏與速度是一致的，在結尾部分，暴風雪停了，小姐妹們成功的守護了羊群，此刻，她們的心情從之前的緊張過度到激動，為了體現內心的情緒，三連音要由弱及強，速度居中，用富含深情的演奏來彈奏出小姐妹為了集體利益敢于犧牲的精神的敬意。