莫扎特歌劇《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》的音樂風(fēng)格分析

強(qiáng)紫薇

（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710000）

歌劇源自于歐洲，是一門西方舞臺(tái)表演藝術(shù)，是一個(gè)戲劇情節(jié)由裝扮著的演員在有場(chǎng)景的舞臺(tái)上表演，歌詞完全或主要通過歌唱表現(xiàn)，由管弦樂隊(duì)持續(xù)伴奏或者擴(kuò)充闡釋的舞臺(tái)藝術(shù)。而詠嘆調(diào)是歌劇中抒發(fā)感情的主要唱段，它們的音樂動(dòng)聽，結(jié)構(gòu)較完整，能充分表現(xiàn)歌唱家的聲樂技巧。早期的歌劇很受西方宮廷貴族的喜歡，因而很多作曲家在歌劇領(lǐng)域都有一定的創(chuàng)作，其中不得不提到的一位歌劇大師，就是莫扎特。

一、歌劇《唐璜》的創(chuàng)作背景

喜歌劇《唐璜》創(chuàng)作于1787年，由蓬特撰寫腳本，同年在布拉格首演。《唐璜》是在莫扎特受到巨大的打擊下所完成的，他的父親在這時(shí)去世。莫扎特的父親是莫扎特音樂道路上對(duì)他最有影響的人，歌劇中的騎士長(zhǎng)一角色，就隱約帶有他父親的影子，也算是其對(duì)父親的一種緬懷。

二、《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》的音樂風(fēng)格

在莫扎特的歌劇《唐璜》中，主要是以重唱居多，詠嘆調(diào)的數(shù)量相較則很少。盡管是男主人公唐璜，也僅只有兩首。關(guān)于劇中的仆人來波雷諾，這首《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》則是他僅有的，也是經(jīng)典的詠嘆調(diào)。在《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》中，仆人萊波雷諾用他的活潑風(fēng)趣和敏銳的觀察力，將這一角色演得淋漓盡致。

（一）人物性格分析

喜歌劇《唐璜》中大部分的諧趣都來自于唐璜的仆人萊波雷諾，他在第一場(chǎng)就演唱了那段歷數(shù)主人風(fēng)流韻事的著名的“花名冊(cè)詠嘆調(diào)”。萊波雷諾雖然是個(gè)小人物，但在劇中的戲份卻相當(dāng)重要。面對(duì)唐璜他卑躬屈漆言聽計(jì)從，因?yàn)樘畦纳矸莸匚皇顾坏貌粚?duì)之忌憚三分，同時(shí)他還可以從唐璜身上得到大量的財(cái)富。而面對(duì)那些農(nóng)夫民女，他狐假虎威囂張跋扈，趁唐璜不再時(shí)他也經(jīng)常抱怨主人的種種不是，屬于典型的小人物形象。

（二）速度力度體現(xiàn)人物的性格

詠嘆調(diào)的前半段速度以Allegro（快板）為主，這段是萊波雷諾向埃爾維拉細(xì)數(shù)主人在各國(guó)情人的數(shù)目和情況，快板的運(yùn)用更容易讓聽者為之震驚；而在重復(fù)陳述的時(shí)候旋律開始以音階上下行為主，這時(shí)cresc（漸強(qiáng)）的運(yùn)用無疑是強(qiáng)調(diào)唐璜情人數(shù)目之多，這也是萊波雷諾聰明之處，讓埃爾維拉的情緒開始產(chǎn)生波動(dòng)。到了詠嘆調(diào)的后半段風(fēng)格變成了3/4的小步舞曲，速度變?yōu)锳ndante con moto（小行板），旋律力度開始就以p（弱）為主，萊波雷諾描述著唐璜對(duì)不同女人的不同喜好如“高大的他說壯美，矮小的他說嫵媚”等等，時(shí)不時(shí)他還學(xué)著唐璜的語(yǔ)氣，尤其是在說矮小的女人時(shí)旋律力度開始變成leggiero（輕巧的），除了有模仿唐璜語(yǔ)氣的意思外，更多的是萊波雷諾自己對(duì)唐璜的嘲笑略帶諷刺，最后的mf（突強(qiáng)）也是本段詠嘆調(diào)的主旨意在告訴埃爾維拉“他就是一個(gè)大色鬼！”

萊波雷諾之所以以這樣的方式告訴埃爾維拉，不單單只是為了讓她盡早放棄對(duì)主人的糾纏，其實(shí)也是在表達(dá)自己對(duì)主人濫情的不滿和嘲笑。

（三）《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》音樂分析

《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》為復(fù)二段結(jié)構(gòu)的樂曲，第一復(fù)樂段的節(jié)奏整體上較為輕快，第二復(fù)樂段則為行板。

由圖可看出，鋼琴伴奏多為右手柱式和弦，左手分解和弦，和聲效果簡(jiǎn)單而又濃重。和聲進(jìn)行從二級(jí)進(jìn)行到六級(jí)，再?gòu)娜?jí)進(jìn)行到七級(jí)。樂曲從11小節(jié)到16小節(jié)，樂句重復(fù)了兩次，表示出對(duì)樂句的強(qiáng)調(diào)，樂句是由屬七和弦到主的終止。并在17-37小節(jié)中也一直重復(fù)著屬七和弦到主和弦的進(jìn)行，伴奏上聲部音節(jié)下行，為后面的演唱起到了很好的鋪墊作用。樂曲在38-49小節(jié)中出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)，樂曲由D大調(diào)轉(zhuǎn)向A大調(diào)。從50-84小節(jié)的兩樂段，重復(fù)了第二﹑三樂段的歌詞，其目的是為了再次強(qiáng)調(diào)與唐璜所沾染的女性之多，但在這里的感情應(yīng)與之前的作以區(qū)分。

從第二復(fù)樂段開始，由快板變?yōu)樾邪澹?jié)奏也由原來的4/4拍變?yōu)榱?/4拍，正三和弦的使用也豐富起來。

三、小結(jié)

《唐璜》作為世界歌劇歷史上的經(jīng)典之作，幾百年來流傳至今仍舊受到觀眾和歌唱家的喜愛。它凝結(jié)了莫扎特的人生思想和對(duì)生活的詮釋，以及他對(duì)個(gè)性解放和自由的追求。這段《花名冊(cè)詠嘆調(diào)》中，莫扎特對(duì)萊波雷諾這一角色的精心設(shè)計(jì)，生動(dòng)地展現(xiàn)了其人物形象，萊波雷諾作為唐璜的仆人，對(duì)展現(xiàn)唐璜人物性格和推動(dòng)劇情發(fā)展起到了不可磨滅的作用。

[1]王次炤.含著眼淚的歌唱—奧地利作曲家莫扎特的生平及其作品介紹[M].北京:人民音樂出版社,1993.

[2]張?bào)耷?歌劇音樂分析[M].北京:高等教育出版社,1993.

[3]莫錦蘭.莫扎特歌劇〈唐喬凡尼〉之音樂藝術(shù)與戲劇理念[J].屏中學(xué)報(bào),2001.