王文瀾 用鏡頭定格40年變遷

常江

王文瀾是中國的著名攝影家，更重要的他還是中國攝影界的一面旗幟，因為，王文瀾不僅僅是攝影家，他還是攝影組織者和領路人。王文瀾的經歷和他同時代的人大致相似：當過知青，當過兵。20世紀加年代，他成為《中國日報》首席攝影記者、攝影部主任、中國日報社總編輯助理，后來成為了中國攝影家協會的副主席。他經歷了新中國建立之后最為曲折和復興的年代，這給他帶來了無限的攝影創作的機遇。拿起相機50多年的時間里，他認為自己最重要的使命就是紀錄中國的變革，在他眾多的紀實攝影專題中，他拍市井眾生相，拍邊疆異域情，拍酸甜苦辣的百姓生活……中國城鄉變化的千姿百態都被他的鏡頭賦予了“新的靈魂”。

攝影觀隨著王文瀾對攝影的理解而升華，他的鏡頭更多地對準了普通百姓的喜怒哀樂和日常生活，而這正是生活中間最深刻的東西。他的攝影跟社會的意識形態是同步的，他比較多的關注的是社會中間人和人的關系。恰恰是這樣的照片構成了世俗生活翔實的寫照。日前，他組織編纂的大型攝影畫冊《百名攝影師聚焦改革開放40年》剛出版。為此，本報記者獨家采訪了王文瀾老師，榮幸的是本報記者的攝影作品也被選入其中。

從拍攝到引領促成文獻問世

五十年的攝影人生中，王文瀾在一幅幅照片中找到了時代的印跡。他的作品《自行車王國》《家國細節》《京味》《名人透視》《流動的長城》《生命在于運動》《愛樂樂團》等等，曾獲中國新聞獎、中國新聞攝影學術貢獻獎、全國十佳攝影記者、全國十佳體育攝影記者、全國人像攝影十杰等獎項;他組織編纂的大型攝影畫冊《百名攝影記者聚焦SARS》《百名攝影記者聚焦冰雪線》《百名攝影記者聚焦大地震》《百名攝影記者聚焦奧林匹克》《百名攝影記者聚焦中國》《百名攝影師聚焦中國臺灣》《百名攝影師聚焦澳門》《百名攝影師聚焦俄羅斯》《百名攝影師聚焦陜西》《百名攝影師聚焦加拿大》佰名攝影師聚焦新長征》佰名攝影師聚焦改革開放40年》等專輯，已經成為了中國攝影歷史的重要文獻，在中國乃至世界都有著廣泛的影響力。

雖然寫王文瀾老師的文章很多，但是，真正能把他這個人寫得全面、能把他的攝影作品說得透徹，卻是件很困難的事情。王文瀾性格是安靜的，說話卻很風趣，在他慢條斯理的言語中老是有各種生活中的笑料出現，有他在的地方總會有笑聲;斯文的鏡框后瞇縫著的眼睛，總好像有著很多的主意似的。他把生活和工作都料理得非常有序，甚至有點偏執和潔癖，其他且不說，誰能相信，—個60多歲的人居然—生沒有丟失過鑰匙。

要長心眼用心拍照片

王文瀾在我國改革開放之初，碰上這樣一件事，在采訪外事新聞中經常會遇見美聯社的攝影師劉香成，因為都是中國人，所以他們相處得很好。王文瀾說：“他邀請我到家里做客，當時我們有規定，不要一個人到人家里去，后來他約上我們攝影組的四個人在國際俱樂部見面，并帶來好多幻燈片給我們看。我的感覺只是一些不講究光影、不那么藝術的照片。當時我滿腦子光線、構圖、影調，覺得美聯社的水平不過如此。又過了一年，劉香成到報社找我，帶來了他的畫冊，叫《毛以后的中國》。看完這本書我的后脖梗子仿佛挨了重重的一擊，十年‘文革錯過去了，改革開放的序幕也從眼皮底下溜過去了，那次劉香成看我是當局者，想教教我，我都學不會，我有眼無珠啊！看來只用眼睛照相不行，要長心眼，要用心拍照片！”

王文瀾感悟道：“劉香成是旁觀者，我也要跳出來，用照相機定格歷史。我不能再走麥城了，既然從1976年我的鏡頭開始對準歷史，到現在還不晚，為了記錄中國改革開放的巨大變革，我要投身其中，用鏡頭定格變遷中的中國。”

抓住身邊司空見慣的東西

王文瀾比別的攝影師多走了一步，就是在客觀條件不利的情況下還有自己的主張，他所在的《中國日報》是中國第一個將圖片擺上首席位置的報紙，對于媒體的圖片意識確實起到很重要的推動作用。《中國日報》把圖片用大，提高到前所未有的水準，王文瀾功不可沒。

很多喜歡攝影的人會說，周圍沒什么可拍的，其實不然，王文瀾說：“拍攝出好的攝影作品，其實，就是我們身邊司空見慣的東西。實際上，可拍的東西很多，只要你腦子里有東西、有選題，你就永遠會發現生活中的亮點。比如我有幾個專題：《胡同》《愛樂》《肖像》《廣場漫步》《民間體育》《自行車王國》等等。不管在白天還是黑夜，上班還是休息，隨時隨地都有可拍的故事，讓有歷史價值的好照片定格。”

別讓生活成為消失的記憶

進入新世紀，人們出行的選擇越來越多，公交車、出租車、地鐵、輕軌。騎車人的數量逐年下降，更多的人開上了汽車，自行車的功能由代步工具逐步轉向休閑健身的時尚。在中國的大城市里，兩個輪子快要被四個輪子湮沒了。王文瀾說：“當時我想自行車肯定會越來越多，夠我拍很多年了，可沒想到自行車越拍越少，以至于外國的攝制組看了我拍攝的自行車照片，問在哪兒還能拍到自行車流的鏡頭，我說再也看不到了。中國正在進入汽車社會，從兩個輪子演變到四個輪子，那些關于自行車的鏡頭就成了永遠的記憶。”

北京的胡同也是王文瀾常年關注的題材，他說：“為了城市的建設，成片的胡同被推倒、拆除，我拍攝的速度都趕不上胡同的消失速度。我常想，照相機從膠片變為數碼;照相機也變身為手機，攝影已經不是少數人的專利，隨著‘攝影器材的便攜和普及，將會有更多貼近生活的好照片來反映人們生活的日新月異，這就是變革。”