淺析二胡作品《葡萄熟了》所蘊含的維族風情

方諾彤

（龍巖學院藝術與設計學院 ，福建 龍巖 364000）

作曲家、二胡演奏家周維所創作的作品涉獵的范圍多與政治有關，有為中國加拿大建交30周年創作的《紅楓葉隨想》以及為六國會談創作的《錦繡江山》等，除此外，于20世紀80年代采用維族元素寫成的《葡萄熟了》是其所有作品中風格獨一無二的二胡作品，可見作者對維族的特有情感，是其代表作。

一、利用撥奏的手法模仿達卜的音色

達卜，是維族特色鼓類樂器的代表。達卜的音色清脆響亮，演奏技巧豐富多變，在各類樂曲中經常起到活躍氣氛的作用。該作品第143小節-第150小節撥弦的演奏方式可謂是整首作品的點睛之筆，左手的撥弦彈奏對維族特色手鼓“達卜”聲音形象模仿，加上拉弦重音的處理，鋼琴伴奏雙聲部采用反向進行平穩的分解八度，為極具特色的維族風格增添了一筆濃濃的節奏色彩。這個部分對演奏者雙手配合默契度要求很高。

二、運用裝飾音模擬賽乃姆中“三步一抬”“翻腕”等舞蹈動作

賽乃姆是維族歌舞的代表，上身有揉腕、翻腕等動作，下肢以“三步一抬”為特點。賽乃姆音樂節奏以不穩的前八后十六節奏型與平穩的十六分音符相結合為主。該曲52-55小節環繞式的旋律使用了兩次上滑音和下滑音，其韻律與賽乃姆舞蹈韻律相符，像是一群共舞少年們靈活的舞步。滑音的處理同時加強了旋律的連貫性且同時作漸慢處理給人意猶未盡之感。鋼琴伴奏與其形成的模仿關系并于弱拍位置給柱式和弦作為伴奏，弱拍處給以強奏的藝術處理，突出了舞蹈的風韻和民族色彩。在演奏這個部分的時候，演奏者還需注意第二遍與第一遍形成對比，把維族少年的天真表現出來。

三、采用均分與非均分相結合的節奏烘托諾魯孜節的喜慶場面

諾魯孜節是在維族歷史發展過程中產生的迎新年的節日，同時它也是藝術、體育的節日，是新疆地區唯一一個小到各戶都會舉行集體活動慶祝的節日。由于維族的語言類似于“四聲”字調，所以維族的民歌、樂曲節拍節奏大多比較方整。整個樂曲節奏沒有明顯的節拍變化，主要在2/4拍上進行，該首樂曲第一部分主要以不穩定的附點節奏和平穩的十六分音符節奏相配合，為整首樂曲增添了愉悅的因素，加上多次使用滑音的技巧，將別樹一幟的異域風格展現得淋漓盡致。伴奏織體主要也是典型的新疆舞曲風格節奏型。旋律與伴奏相互映襯，為我們描繪出了一幅在諾魯孜節當天，男女老少其樂融融的畫面。

四、引用半音階式旋律詮釋維族傳說故事

新疆當地流傳著這樣一個傳說:吐魯番國王為了生一位王子，要將四王妃生下的公主從火焰山“推下去”。王妃買通了行刑官將女兒救下，而自己跳下懸崖。女孩被民間藝人達瓦撿到了并取名康巴爾罕，長大后的她能歌善舞，有所名氣。在吐魯番城里，宰相請來達坂城的戲班為國王演出，國王從康巴爾罕的身上看到了當年四王妃的影子。宰相借此機會，派兵抓住達瓦，并貼出告示：達坂城姑娘如不來自首，達瓦就要被處死。為救義父，康巴爾罕毅然到王宮投案。當國王得知要處死的人是自己女兒時，下達了停止用刑命令。在維族的民間音樂中調式音階豐富多樣，有五聲、六聲調式等，除此之外，還有一些特殊的音階調式，有的顯歡樂則有的顯得憂傷，由此構成絢麗多彩的維族音樂。在該作品中，第一段就多次呈現增二度、小三度的音程關系，而且整首樂曲多次轉調，更是為維族神秘色彩蒙上了一層面紗。

五、結語

中華民族音樂文化經歷了幾千年的發展同時不斷進步，形成別樹一幟的文化傳統與藝術風格。該作品的創作在保留新疆維族特色民歌素材的基礎上，同時配合西方的創作手法，由此形成風格獨特的二胡曲。個人認為，由于《葡萄熟了》的演奏技巧豐富，首先必須擁有較為嫻熟的二胡演奏技巧，然后還需要對該曲進行全面的分析并且正確把握該曲濃郁的地域特色，同時具備這樣的能力才能較好完成該作品，也只有這樣才能夠更加了解作品本身所蘊含的意義。