飾演《野火春風斗古城》楊曉東的藝術感悟

王 琳

（廣西藝術學院音樂學院，廣西 南寧 530022）

一、歌劇中人物性格及形象分析

由筆者飾演的楊曉東不僅是領導同志們開展地下工作的負責人，還是一個很孝順的好兒子，他內心耿直善良，性格開朗、樂觀。作為一名領導者，跟大家心連著心，同風雨，共患難。

筆者導師郭進教授曾多次導演多部歌劇，對民族歌劇由衷的熱愛，有著非常豐富的排演歌劇的經驗，這種民族自豪感讓我很感動，筆者也有幸飾演了這一主要的角色，因為劇中的背景就發生在我的家鄉，所以排演起來很有體會，很有感觸。由筆者飾演的“楊政委”既是一名共產黨員、地下黨負責人又是母親眼中孝順的好兒子，所以筆者要通過現實生活中去觀察去體會，聆聽優秀共產黨員的先進事跡報告，同時也要孝順父母。在表演上，情緒的表達訓練是通過看視頻資料以及相關書籍進行揣摩，讓自己更好的融入到情境中去。肢體表達要和劇中的音樂融和在一起，手眼身法步要按照劇中的音樂去設定好，例如劇中《開藥方》唱段中，有一部分的身段是運用了戲曲里面的身段，在這一唱段中楊曉東給關司令把脈開藥方，雙目間不時的在轉動，似乎在想什么，而他站立的姿勢也是丁字步，表現了氣宇軒昂，成熟穩重的形象，同時楊曉東在和關司令對峙時，情緒激動，五指張開，即戲曲中的“虎爪勢”表現了楊政委高大偉岸的英雄形象。在塑造人物方面，本人把當時的人物和自己結合起來，深入解析人物內心性格和外在表達，讓自己完全的投入到角色中去。

二、楊曉東唱段的演唱分析及處理

楊曉東在這部歌劇里面的唱段相對較多，兩首詠嘆調，三首的重唱。而我要選的是《抖落征塵抬眼望》這首詠嘆調來加以分析.這首詠嘆調是楊曉東唱的第一首詠嘆調，他知道此次的任務既危險又有挑戰，為了革命能夠取得勝利有感而唱的一首詠嘆調。

我選擇這首詠嘆調是有原因的，我最早接觸這部歌劇就是通過這首歌曲來的，這首歌曲是無再現的二段曲式。第一段一上來就是一個高音A，那就需要演唱者需要提前找好氣息狀態，想好我要吸多少氣，歌唱者的意識要走在前面，在深氣息的支持下唱好開頭的高音，例如開頭的“抖落征塵”這四個字，力度一定是強的，字頭一定要交代清楚，筆者唱這幾句話的體會是運用腰腹的力量很多，同時中聲區也不要虛，要拉緊咽壁，讓自己的聲音立起來，聲音要放氣上，這樣的聲音才會共鳴大，聲音才有質感。第一段同時也要注意這首歌里的色彩音，也就是變徵，演唱時要把握好音準。第二段進入到快板部分，情緒要高漲起來，隨著速度的加快，氣息要不斷的向下嘆，同時注意不要因為速度的加快就把字給“包”起來，怎么說話就怎么歌唱，要咬住、咬清楚字。最后“今日就把虎穴闖”這一句，聲音要豎起來，歌唱的支點要穩定，“穴”字不宜咬的太緊，歌唱的腔體要打開，氣息要穩定住，唱第二段的快板時，演唱者內心要有對家鄉、對親人的思念之情，同時心中要堅信為了完成任務的必勝決心，讓劇中人物和你融為一體，歌唱時的眼神要堅定，要善于用肢體來表達人物的內心世界，只有這樣才能夠較準確的把握好這首作品。

三、歌劇中楊曉東的臺詞分析

在《野火春風斗古城》這部歌劇中，臺詞所占的部分比較大，筆者認為，臺詞可以為人物進行塑造，通過語言藝術更好的展現人物的形象，所以通過劇中幾個小片段來進行臺詞的分析。楊曉東作為一個領導者，在這部劇的第三場“地下室”，楊曉東作為新來的政委來給大家交代工作任務，話語間充滿著激情。這一段臺詞很多，越到后面說話應該越激動，越亢奮，因為這次交代工作其實是進行演講，是在鼓動青年朋友們一起抗日，在講述事情的過程中，語速可以適當的加快，當說到鼓舞人心，激勵青年們斗志的時候，說話要堅定有力，說話時氣息要往下嘆。楊曉東最后向青年朋友們說“來吧，愿意把生命獻給黨的同志……讓我們把生命緊緊的連在一起吧”說這段話的時候是有停頓的，語氣應是由弱漸強，聲音強度是逐漸增大的。還有一場是第四場“百樂園戲院”，這場戲很有戲劇化，這場戲其實是楊曉東在探關司令的底，同時在對關司令的策反進行準備。表演楊曉東和關司令聽戲這場戲時，語調應是平緩的，講話應是自然，從容的。隨著關司令對楊曉東了解的加深，當他得知楊曉東是共產黨的時候，語調應有變化，說話要斬釘截鐵，語調應該往下沉，說每一個字時都要加力度，當楊曉東和關司令對峙時，由筆者飾演的楊曉東說話應該是上揚的，表現楊曉東堅定的信心，所以語調的色彩變化直接反映了人物的情緒表達。

四、結語

通過飾演楊曉東這一人物，我收獲了很多。在專業方面，通過歌劇的排演，克服了緊張的心理，通過演唱詠嘆調，要求筆者嚴格增強聲樂技能訓練，通過舞臺實踐增強對人物形象的理解，多看相關理論研究提升音樂的素養。同時飾演了這一角色，我的思想得到了升華，通過飾演了楊曉東這一角色，在藝術上也獲得了滿足和享受，也得到了我的導師的認可，讓我也充滿了動力和決心，我會繼續潛心修煉，努力成為一名復合型的藝術人才。