莫扎特《奏鳴曲k309第一樂章》演奏淺析

王 浩 麗

（中北大學(xué)，山西 太原 030051）

莫扎特，維也納古典樂派代表人物之一。一生創(chuàng)作大量經(jīng)典作品，作品K309《C大調(diào)奏鳴曲》是莫扎特中期的作品，這首奏鳴曲音樂風(fēng)格清新雅致，突出了莫扎特借鑒、融合不同風(fēng)格的能力，表現(xiàn)了莫扎特豐富飽滿的個(gè)人情感。此樂章結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整，為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，分為三個(gè)部分，分別是呈示部、展開部、再現(xiàn)部，三個(gè)部分共同組成一個(gè)戲劇性的樂章。

一、作品風(fēng)格特點(diǎn)

（一）細(xì)膩的音色

作品第一樂章具有純凈、優(yōu)雅、明亮的音色特征。兩個(gè)主題擁有不同的音樂色彩，例如主部主題開朗神氣、歡快幽默；副部主題干凈清澈，溫馨靜謐；音樂色彩變化相當(dāng)強(qiáng)烈與多樣化，通過不同音樂性質(zhì)的變化從而展示出一種變幻莫測的藝術(shù)魅力。

（二）歌唱性的旋律

作品第一樂章運(yùn)用不同的旋律表達(dá)了作者內(nèi)心深處不同的情感，在音樂進(jìn)行當(dāng)中既有倔強(qiáng)有力的音樂語言，又有安靜徐緩的音樂旋律，注重通過內(nèi)心世界的抒發(fā)來帶動演奏效果，通過手指間音符的流動來傳達(dá)對理想生活向往的情感旋律。音樂中傳達(dá)出的歡樂氛圍，自然而優(yōu)美的藝術(shù)特色都充分展示出莫扎特獨(dú)特的音樂藝術(shù)氣質(zhì)。

二、演奏分析

（一）技巧重點(diǎn)分析

1.裝飾音的演奏。樂曲中裝飾音的應(yīng)用，給樂曲增加了不少音樂色彩。在第1小節(jié)和第8小節(jié)的倚音要表現(xiàn)出積極的性質(zhì)，所以演奏時(shí)右手的裝飾音需要明朗穩(wěn)定并且清晰彈奏。在前期練習(xí)時(shí)需要慢速度練習(xí)，保持音型平穩(wěn)、清晰、顆粒感，等掌握之后再進(jìn)行加速練習(xí)。第4、5、11小節(jié)需要表現(xiàn)活潑的性質(zhì)，需要輕巧，有彈性的演奏，音色更加活潑、開朗，練習(xí)時(shí)多運(yùn)用指尖的力量發(fā)力，保持音色的顆粒感。

在23到26小節(jié)中琶音、倚音的連續(xù)應(yīng)用，表現(xiàn)出了新的情緒與感覺。琶音彈奏要求手指間銜接非常靈活，力度均勻，音色飽滿清晰，同時(shí)要與左手八分音符時(shí)值一致。練習(xí)時(shí)需要手腕帶動手指快速彈過，這里需要手指有足夠的支撐力度。預(yù)備動作手掌保持標(biāo)準(zhǔn)手型，小拇指彈奏音符，要注意落音準(zhǔn)確，音色飽滿。倚音彈奏的音色要顆粒性分明清晰，練習(xí)時(shí)將手指和手臂放松，不要過于用力緊張，利用手指指關(guān)節(jié)的力量去彈奏。同時(shí)這里需要做漸強(qiáng)處理，音色不能太厚重，應(yīng)處理的活潑輕巧一些。

2.跳音的演奏。在80到81小節(jié)中，雙手都是跳音，這里是非常活潑的音樂性質(zhì)，彈奏時(shí)指尖穩(wěn)固，手腕帶動手指，音色清脆干凈。彈出的音程音符整齊，力度統(tǒng)一，所以對雙手彈奏要求較高。這個(gè)部分雙手配合有些難度我們可以分手來練。右手練習(xí)時(shí)，需要手指與前臂相互帶動，動作迅速且輕盈有力，手指關(guān)節(jié)有力支撐，利用來自鍵盤靈敏的反彈力，指尖要能抓住每一個(gè)音，聲音清晰明了。五指手型要抓緊，要有快速、良好的收縮，否則手指就會軟塌，發(fā)出的聲音沒有顆粒性、明亮的音質(zhì)。左手的練習(xí)也是如此。分手練好之后再合手，這樣雙手彈奏時(shí)才能更好的展現(xiàn)集中、明亮的音色。

3.跳音與十六音符的組合演奏。在43到46小節(jié)，是一組前后相對的音型模式。43小節(jié)和44小節(jié)的跳音，整體表現(xiàn)為緊張到松弛，給人一種俏皮滑稽之感。演奏者要注意落鍵清楚，正確的指法運(yùn)用。45和46小節(jié)左右手十六分音符交替彈奏，音符要顆粒分明，需要慢速練起，熟悉之后適當(dāng)加速，做到左右手相呼應(yīng)。再現(xiàn)部137到138小節(jié)也是如此。

（二）情感表達(dá)

1.樂曲中悲情因素的渲染。這首樂曲當(dāng)中表達(dá)了作者豐富、飽滿、個(gè)性化的生活態(tài)度。悲情因素主要體現(xiàn)在展開部，作品59到62小節(jié)調(diào)性由明亮的C大調(diào)轉(zhuǎn)化為黯淡憂郁的g小調(diào)。從旋律中表達(dá)了他對世俗的疑問與不滿，60到62小節(jié)是作者對生活提出疑問，彈奏時(shí)需貼著琴鍵彈奏、指尖向上發(fā)力且每小節(jié)力度逐漸減弱做出對比。60小節(jié)與59小節(jié)，音色干脆、利落，表示剛提出疑問。61與62小節(jié)力度減弱，但音色清晰，鮮明，表現(xiàn)作者一步步加深疑問。表達(dá)作者在遭受了一系列的打擊之后，對現(xiàn)在漂泊生活的厭倦以及對未來生活的迷茫。樂曲同時(shí)運(yùn)用多次模進(jìn)的發(fā)展手法，增加了音樂的不穩(wěn)定性。力度也是由f轉(zhuǎn)到pp，渲染出作者內(nèi)心想在音樂中盡情地表達(dá)自己的個(gè)人情感，卻被貴族趣味形式所束縛的糾結(jié)與矛盾。

2.樂曲中樂觀積極的烘托。樂曲中樂觀積極的態(tài)度主要體現(xiàn)在呈示部與再現(xiàn)部。呈示部從一開始就是讓人眼前一亮的強(qiáng)進(jìn)，情緒非常積極，其后又是八度的出現(xiàn)使整體音樂色彩又明亮起來，烘托出作者內(nèi)心世界的豐富多彩，表達(dá)了作者在旅行時(shí)感受到的溫暖與快樂。樂曲中39到42小節(jié)左手在半分解音型的支撐下，右手八分音符跳音的出現(xiàn)，透出了作者幽默的性格，也加深了歡快喜悅的音樂情緒，表現(xiàn)出作者在當(dāng)時(shí)生活頗多壓力的情況下仍然存有歡樂的小心態(tài)。而再現(xiàn)部，作者讓相同的音樂織體升華為另一種音樂情緒，烘托了作者雖然在艱難的路程中，但是仍對以后生活的自由與歡樂抱有憧憬與希望。

三、結(jié)語

莫扎特《奏鳴曲k309第一樂章》旋律優(yōu)美流暢、變化豐富。短短的樂章闡述了作者在迷茫中波瀾起伏，走向解脫的歷程。本文對演奏技巧與情感表現(xiàn)兩方面進(jìn)行了詳細(xì)分析，使自己提高手指技能與演奏技巧，融入作者的內(nèi)心世界，使樂章更好的演奏出來。