商洛花鼓戲伴奏音樂創新的可行性研究

寧兆卿

【摘 要】2016年10月15日，是習近平總書記在文藝工作座談會上發表重要講話兩周年。在那次座談會上，習近平總書記提出“堅持以人民為中心的創作導向，創作更多無愧于時代的優秀作品”，吹響了推動文藝創作繁榮發展的集結號。但是，很多傳統式的戲劇模式已經不能滿足于現代戲劇市場發展的需要，必須從老劇中進行突破創新，進行戲劇突破發展的再定位。

【關鍵詞】花鼓戲；創新；伴奏音樂

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）01-0028-01

商洛花鼓戲是商洛本地流傳的一種地方小戲，建國前，商洛花鼓戲就形成了三種唱腔類別，建國后商洛花鼓戲慢慢從民間的“地攤”“廣場”走向了戲劇舞臺。1956年的《夫妻觀燈》就是非常重要的一部商洛花鼓戲。由于政府部門的重視，商洛花鼓戲一路高歌，發展迅速。但是社會的發展和文化的多樣性，使得商洛花鼓戲演出市場受到打壓，年輕人受到外來文化的沖擊，不關注本地傳統音樂的發展，觀眾結構老齡化，演出場次少，收益不佳，創編新劇目困難等原因使得商洛花鼓戲在推廣與發展中受到了巨大阻礙。

如今，商洛花鼓戲受眾面大幅縮小，很大程度上是受到城鎮化、快速發展的多元文化和大眾傳媒等的沖擊，所以改變商洛花鼓戲的創作以及形式成為突破其發展瓶頸的關鍵。作為商洛花鼓戲的發源地，我們有責任與義務傳承和推廣地方傳統戲曲，傳承和弘揚中華優秀傳統文化，以推廣商洛花鼓戲為核心，以“老劇新編”“老劇新唱”的模式為切入點，準確把握現今商洛花鼓戲的市場脈搏，從根本上解決商洛花鼓戲在市場中的發展危機。

在音樂領域，唱腔無法改變，改變了唱腔就等于改變了區別于其他戲曲最本質的東西，改變了其風格特點。但唱腔之外，可以改變的是伴奏。隨著社會的發展，特別是在音樂領域，也有很多老歌新唱，在新唱中改變最多的是伴奏的形式。

商洛花鼓戲的伴奏樂隊大多以民族樂器為主，富有特色的樂器就是板胡和嗩吶。民族樂隊的短板是缺乏重低音，雖然在其演奏時會加入大提琴等西洋樂器，但是整體感覺還是融合度不夠，我們可以將流行樂隊的配器手法融入到商洛花鼓戲中，使其音樂更富有現代感。

根據商洛花鼓戲的現有音樂進行研究，在保持原有唱腔的基礎上，如何對其伴奏進行加工、豐富其伴奏織體、改變原有伴奏形式、提升商洛花鼓戲的視聽效果，是本課題研究最大的創新點。根據商洛花鼓戲現有的音樂特點，以豐富其伴奏樂器的種類，改變節奏、和聲織體、改變唱腔伴奏形式等為手段，改變商洛花鼓戲在以往的演出中“形式單一”“千篇一律”的演出效果，實現商洛花鼓戲“老劇新唱”“推陳出新”的新新局面。

商洛花鼓戲的流行范圍只是在陜西商洛和安康地區，如果不具備大眾性，很難在其他地區流行。將商洛花鼓戲的音樂作品伴奏用流行音樂加以改編，不但不會失去其特色，還能將流行音樂元素加入進來，使其流行范圍更大。在有效促進和發展商洛花鼓戲的同時，對商洛地區其他的戲劇劇種也會起到示范與促進作用，加深商洛地區間戲劇文化的融合程度，帶動了商洛地區各類戲劇劇種的共同發展，推動了商洛地區文化品牌的建設。

商洛花鼓戲作品中的音樂有很多表現形式，但其音樂伴奏在戲曲表演中起到非常重要的作用，原有的商洛花鼓戲在伴奏形式上顯得傳統、老套，隨著多元文化的發展，改變原有的伴奏方式，發揮新型伴奏模式的特點和優勢，在豐富商洛花鼓戲及推廣陜南地方戲曲及民歌的多樣性上，都有著重要的促進作用。

商洛花鼓戲在唱腔上具有典型的陜南民歌的演唱方式，也繼承并推廣了陜南民歌這一音樂形式，成為陜南民歌音樂中重要的組成部分。商洛花鼓戲在演唱形式上是多種多樣的，我們要在這種多樣的演唱方式上再加以創新、改編，通過改變節奏、改變唱腔節奏等方式使商洛花鼓戲有更大的市場，更容易讓廣大民眾所接受。對如何推廣商洛花鼓戲，筆者有以下幾點建議。

第一，錄制全新音樂，通過廣播、電視、網絡等媒體傳播。如果是用流行的手法編配商洛花鼓戲，會使人耳目一新，演唱也會簡單易學。

第二，在高校開設商洛花鼓戲課程，使學生感受到不一樣的商洛花鼓戲，提高民族自豪感。

第三，開設講座，讓更多的人了解商洛花鼓戲，加上這種新的編配方式，會使人們更容易接受。

第四，政府部門的認可。有了政府部門的認可，會讓這種新的方式更具有權威性。充分發揮輿論導向作用，與現代生活、政治、文化掛鉤進行宣傳。各類媒體也應積極報道非物質文化遺產保護與傳承工作，讓大眾從各個層面深入了解戲劇的社會價值、地位、現狀及前景，而不是局限于欣賞和聽唱。

繼承和發揚我國傳統民族音樂是音樂工作者不可推卸的責任與義務，創新與發展是社會進步的關鍵，更是我國傳統音樂與地方民族戲曲音樂讓廣大民眾了解與接受的關鍵，發展商洛花鼓戲，讓其在多元的社會文化和市場經濟中更好地生存，是各方應當關注的話題。打破常規，開拓創新，才能使商洛花鼓戲走向更廣闊的市場，讓更多的民眾了解與接受。