書籍是人類表達思想、交流情感、承載文化、傳播知識的重要媒介。在漫長的人類文明發展史上,書籍的形態也在不斷發生嬗變、演化。
為了更好地保護圖書,方便讀者取用、閱讀,需要對圖書進行裝幀設計。其實,中國古代并沒有“裝幀”一詞。20世紀30年代,豐子愷將“裝幀”概念引入中國。很長一段時間,由于受到經濟基礎、技術條件、出版體制的制約,書籍裝幀主要是指圖書的封面設計。雖然有極少數人也關注圖書的開本、字體、版式、工藝等,但是大多數設計師對圖書設計的認知存在偏差和誤解。因此,圖書出版行業中書籍裝幀觀念一直比較滯后,這也在一定程度上限制了我國書籍設計藝術的發展。1949年初,中央工藝美術學院邱陵教授提出了書籍設計藝術的概念,但是響應者寥寥。直到近十年來,書籍的整體性設計理念才逐漸深入人心。
呂敬人先生所寫的這本《書藝問道》(2017年8月上海人民美術出版社出版)在裝幀和書籍設計的異同上給予了我們很多的思考。他認為書籍設計不僅僅是傳統意義上對圖書進行的裝飾、裝潢,還包括外在造型、材料構建、工藝技巧、實用功能、意境構筑等諸多方面,是從材料學、傳播學、編輯學、設計學、美學等多學科、多視角對一本書籍進行創造性、整體性的設計。換言之,裝幀重在開本、紙張、裝訂的選擇,以及字體、封面與版式的設計,而書籍的設計理念思路更為開闊,它包括書籍的視覺協調、文質統一、技藝共生、意境之美、互動交流等。
分而述之,視覺協調即一本圖書的文字、圖像、色彩、版式、材料等視覺構成元素的協調統一,使之符合美的規律與形式法則。文質統一,強調形式和內容的雙向滲透、共融統一,這凸顯了書籍作為藝術本體的生命力和價值??鬃釉凇墩撜Z》中說:“質勝文則野,文勝質則史,文質彬彬,然后君子?!笨鬃拥倪@一觀點提倡文質并重、文質統一,對后世影響深遠。技藝共生,指的是書籍設計應同時注重技術性與藝術性。技術是特定物質媒介的客觀化、物態化,藝術是精神構建和審美反映。設計師應該將審美意象物態化,將書籍的審美功能與使用功能完美結合,將技術美學與藝術標準統一起來。意境之美,指的是書籍應該具有意韻美。書籍雖然可讀、可觀,但也應具有強烈的情感感染力和想象空間。而且,呂敬人先生強調,書籍的設計應該視為一種立體的思維模式,可以注入時間和空間的概念。也就是說,書籍的形態設計,需要在視覺上形成與讀者參與閱讀和欣賞的互動,讓讀者在書籍的設計中形成良好的整體感受。這也是作者為什么重視書籍互動性和交流性的原因。整體論視域下的書籍設計中,讀者不再是被動的受眾,書籍不再是單向的傳遞。在知識與讀者之間,書籍成為一種互動媒介,是一種可交流的裝置。現代書籍設計的互動性是多方面的,有書籍的圖文互動、文質互動,還有作者、讀者、設計師三者之間的互動?;咏涣?,讓讀者成為書籍設計的二度創作者,增加了讀者的編撰參與體驗,也強化了圖書的親切感、歸屬感和人性化。正如《考工記》中所寫的那樣:“天有時,地有氣,工有巧,材有美,合此四者然后可以為良。”書籍設計師只有將“天時地利,才美工巧”四者結合,才能設計出質量上乘的圖書。
在該書的整體論述中,作者不僅啟發讀者在裝幀、書籍設計等概念上的與時俱進和轉換思考,同時也詳細闡述了完成一本書籍設計的整個過程。一般來說可以分為八個步驟,包括主調設立、信息分解、符號捕捉、形態定位、語言表達、物化呈現、閱讀檢驗、書籍美學等。我們從中不難發現它是一個藝術創意到技術呈現的過程,也是一個書籍文稿到成書出版的過程,更是書籍從平面化到立體化的系統過程。
不僅如此,該書自身的設計也完美詮釋了作者的設計主張。該書網格統一、色彩統一、裝飾統一,整體設計與其內容水乳交融、相得益彰。閱讀這本書,讀者能感覺到一種和諧完整的規范、秩序,其審美情緒亦被極大調動起來。
概言之,該書所提出的書籍整體設計理念,從以前的單一造物行為轉變成創造多維之美的整體設計,讀者的閱讀體驗也從“共感”轉到“閱感”。因此,該書具有創造性、新穎性和實用性等特點,是編輯出版領域的必讀圖書。同時,整體性視域下的書籍設計理念也給設計師帶來了新的挑戰:改變設計思路,提升綜合素養,才能最大限度地提高圖書的藝術質量。
(王軍平/漢口學院藝術設計學院講師)endprint