試析冰雪文化對黑龍江水彩藝術傳播的作用

中國的“冰雪文化”一詞最早流行于20世紀八九十年代，起源于北國冰城哈爾濱。如今，黑龍江已經形成了比較完善的冰雪文化產業。隨著全國各項冰雪文化活動的陸續開展，黑龍江的冰雪文化產業發展迅速，特別是在黑龍江特有的歷史、文化、自然等因素的影響下，冰雪題材的水彩畫成為畫家們爭相創作的主題。例如：黑龍江當代著名水彩畫家趙龍的代表作品《北方系列》，多以雪景為題材，通過寫實的表現形式，創造了一種視覺真實、表現細膩、色彩分明的冰雪藝術風格。張翔得的代表作《風雪有情》，畫出了冬天暴風雪中，兩匹大馬相依相偎、共同面對惡劣環境的感人場面。把具體的景物融入了情感，描繪得十分真實，增強了水彩畫的藝術表現力。這種藝術風格深受群眾的喜愛，為群眾所接受。可以說，這是在黑龍江的土壤里成長起來的具有冰雪文化特色的水彩畫。武英楊水彩畫作品《中央大街雪景》描繪了中央大街雪后寒冷絢麗的景色，畫家用揮灑自如的筆調，果斷地把握了不斷走動的人流及俄羅斯建筑風格的景象。這些畫家的水彩作品都立足于冰雪意境，在創作風格上恰當地把冰雪文化與水彩藝術進行融合，并逐漸形成了冰雪文化特色的“關東畫派”，體現了黑龍江水彩藝術的生命力，使冰雪文化成為中國水彩藝術中最具代表性的特色之一。

由袁振藻編著、2009年6月上海錦繡文章出版社出版的《中國水彩畫史（修訂版）》一書，概括了從18世紀初至今，中國水彩畫的傳播期、發展期、革新期及飛躍期的各個階段，全書共27萬字，另配有彩色插圖350幅，內容豐富，并在書后附有“中國著名水彩畫名錄”。編者詳細地闡述了自明清以來，西方水彩畫如何傳入中國，并在中國的藝術土壤里生根發芽，在汲取中國博大精深的文化滋養以后，中國水彩畫如何在繼承傳統文化的過程中創新，又逐步走向成熟、發展及飛躍的各個時期；介紹了100多位水彩畫家的生平及其創作經驗，展示了中國水彩畫280余年的代表作品。該書是一部圖文并茂的編年體和紀傳體相結合的著作，這部著作為研究中國水彩畫的發展軌跡，豐富中國的民族精神、民族氣質和藝術情趣，進一步推動中國水彩畫的向前發展起到了積極作用，具有極強的藝術鑒賞價值。

該書還詳細闡述了改革開放以后，各地水彩畫組織的建立和全國性水彩畫的展覽活動。分析了部分具有冰雪文化特色的水彩畫作品，如：柳新生的《冬天》《冬之戀》、張青虎的《暖冬》等具有地域性的水彩畫作品。作者還結合自己多年的藝術積淀和對冰雪文化的了解，重點分析了梁棟的《寒林》《初雪》《林海雪原》《雪茫茫》等冰雪題材水彩畫作品，對水彩技法的著色，先濕后干、先虛后實、由淺入深，以及雪地的處理技法、結晶等等，對冰雪場景進行了解讀。這些冰雪題材的作品，技法自然，多用濕畫法，在技法中都有重合分離的痕跡，在畫面層次上加加減減，直到突出主題，一氣呵成。這些畫家的作品都具有創新性的特點，他們的共同性就是在水彩畫中融入了冰雪文化，并不斷挖掘冰雪文化特色，豐富水彩畫中的冰雪文化內涵，他們既沒有拋棄西洋水彩的特點，又把自己的風格深深根植于中國的藝術土壤之中，讓二者有機結合起來，形成了具有中國特色的水彩畫。以冰雪為題材的水彩畫作品大量涌現，可以看出中國水彩畫作品多樣化的發展趨勢，促進了水彩畫藝術在黑龍江的發展和傳播。

近年來，黑龍江的水彩畫家積極投入水彩畫創作。因受地域性的影響比較大，如：山地、雪嶺、峽谷、草原等特殊的地理環境及冰凍期長的自然氣候條件，這些客觀因素使水彩畫確立了寫實風格，即通過真實的反映，表現現實存在的景物。同時，注重寫意的表現形式，即深入挖掘寒地黑土的文化內涵，通過對客觀事物的觀察，抒發感情，創造意境，發揮意象，達到主客觀的統一。如果說在繪畫技法上能把水墨畫、水彩畫、油畫、版畫的技法相互融合，能把深深的文化沉淀與民族情感交融在一起，那就是富有深刻感染力的水彩畫了。黑龍江的水彩畫作品大多數都保留了中國傳統的水彩藝術風格，富有輕松、流暢、清淡的理念，能夠體現雄渾、厚重、博大、深沉的文化內涵，尤其是冰雪題材的水彩畫作品給觀者留下了極深刻的印象，帶來了震撼心靈的藝術感受。冰雪文化是受黑龍江堅韌、豪邁的性格感染而形成的。冰雪題材的水彩人物畫和風景畫，多取材于東北地區，表現關東人民的生活習俗，反映北方民族內在的性格情感。這種藝術風格與其他地域不同，顯得特別深沉、厚重。這種藝術風格需要畫家們運用獨特的技法，在作品創作上加入人物感情和文化內涵，反映出鮮明的冰雪文化特色。通過分析冰雪文化對黑龍江水彩藝術傳播的影響，了解冰雪文化水彩藝術的特征及表現手法，旨在建立具有鮮明地域文化特色的多元化水彩藝術意識形態，從而提高黑龍江水彩藝術的整體水平。

[基金項目：2016年黑龍江省哲學社會科學研究規劃項目（批準號：16YSE03）]

（李冰雪/碩士，綏化學院教育學院講師）endprint