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淺析金代女真族服飾特點

2018-01-27 11:17:18樊思辰哈爾濱師范大學美術學院2016級設計藝術學專業研究生150080
大眾文藝 2018年9期

樊思辰 (哈爾濱師范大學美術學院2016級設計藝術學專業研究生 150080)

一、背景

金代女真族作為以游牧業為主的民族,定居于現中國東北地區,早年過著以漁獵為主的氏族部落生活,古稱“靺鞨”。金俗尚白,也可能是由于其地理位置有關,認為白為純凈,故而金代女真族服飾中以白色調為主。衣著樣式也多為短襟,故而可知當時女真族的服飾較為淳樸。

及至女真族烏古乃之孫完顏阿骨打繼立,建立奴隸制度對抗遼國。完顏阿古打趨人發展生產力徹底推翻了遼的統治。滅遼成功,金占據遼朝疆土,國力得空前發展。之后金大舉攻宋,占領了原屬北宋的中華北部地區,金代統治者接管了北宋的絲綢手工藝,服飾遂變得多樣化。在海陵王遷都燕京之后,受中原地區漢文化影響,女真族服飾空前發展,民間商賈和貴族服飾趨于奢華。在之后遭遇蒙古軍襲擊,致使金朝被滅。

二、金代女真服飾的演變

金代初期還未曾創造屬于自己的服飾風格,多數依舊使用前人的服飾特色。于金朝建國初期,其皇帝完顏阿骨打曾有言“屋舍車馬,衣服飲食之類,與其下無異”。直到女真族滅國北宋,進入黃河流域,才逐漸吸收了宋制特點。

然女真族服飾并非完全的仿照宋服,金史記載“初,女直人不得改為漢姓及學南人裝束,違者杖八十,編為永制。”《大金國志》內也有提及:“金俗好衣白,櫟發垂肩,與契丹異。垂金環,留顱發系以色絲,富人用金珠飾。”更不用提金代常服特征為左衽、窄袖、盤領、其長中骭,以便騎射。可見金朝服飾上跟宋服依舊有著不同,金朝服飾依舊保存著女真族服飾的傳統文化特點。

三、金代服飾材質的等級性

古有“遠敬衣帽近敬才”這一說法,可見從古代,衣著服飾便是對人們社會地位最直觀的映示。當今社會,縱使人們對社會地位獲知的途徑變得多樣化,服飾的品牌、佩戴的裝飾物,不單是為了讓衣著變得華麗,也是為了以最直觀的方式表現出其財力和地位,由此可見人們的服飾是最可以直接表現所處狀態的途徑之一。

歷史上黑龍江流域就已出產珍珠而聞名,史曰:夫余出“大珠,如酸棗”,當地民俗亦尚珍珠。《魏志》曰:東夷俗以瓔珠為財寶,或以綴衣為飾,或以懸頸垂耳”,女真聚落時期,女真族富貴者也以珍珠美玉為飾品,彰顯其尊貴的地位。金代儀衛中有真珠頭巾,其常服”貴顯者於方頂循十字縫飾以珠,其中必貫以大者,謂之頂珠。”帶旁亦名絡珠。

可見古期黑龍江流域居民,以服飾珠玉來表現其社會地位。

在金代輿服制度中,皇帝以及其文武百官的衣裳便是以絲織材料為主。在這當中,彰顯其地位的主要特點便是用金。史稱,“錦,金也。作之用功,重其價如金。故其制字從帛輿金也。”。

通古代文獻,服飾代表的階級性便已有很直觀的了解。從齊國王陵墓府中出土的服飾當中,亦能夠明確看出在當時金代,金錦代表著何等的社會地位。

(1)褐綠地全枝梅金錦棉襜裙,是穿在內袍里的衣服,金錦面料中的梅花紋有兩種,第一種是三朵正面梅花和七朵花蕾等組成的全枝紋,另一種是兩朵正面一朵側面的梅花與七朵花蕾構成的全枝紋,史料記載:“婦人服襜裙,多以黑紫,上編繡全支花,周身六襞積”,彰顯著金代工藝的超高水平與金代人民的精神追求。

(2)黃褐暗花羅牡丹卷草印金綴珠腰帶。用于女外袍腰間,整條帶用四段黃褐暗花羅拼接縫制,帶前端部分用10個團花卷草和一單方卷草紋泥金印花,帶兩頭由兩段至第九朵與十朵花間分別又穿綴珍珠遺痕。印金花上下對稱的牡丹花瓣,金代貴族服飾中的牡丹圖案是直接受中原文化影響。金代齊國王墓陪葬女子腰帶紋樣為印金牡丹并綴珠,可知為貴族女。

此兩種服飾無一不彰顯墓主生前地位。在金代輿服制度中,“常服,謂今之公服也。”公服五品以上服紫,細分有窄紫,展紫等色,又稱“袍不加襕非古也。遂命文資公服皆加襕”。《金史·輿服》內亦有記載,文五品以上服紫,一品官服大獨科花羅,徑不過五寸。

可見金代時期,女金族初期建立服飾等級分化未曾有太明顯的差別。及至女金族進入燕地、黃河流域,吸納遼、宋服飾文化,服飾等級差異也變的尤為明顯。

四、小結

衣著服飾永遠跟人類發展有著密不可分的關系,從上古山頂洞人的衣不遮體到現代都市的衣著多元化,可以算的上是人類衣著服飾的一種進化過程。金朝建國百年,推翻遼的統治,滅北宋,吸收兩國服飾特點,結合民族特色創造自我民族服飾,可以看出女真族對服飾工藝的向往和追求。女真族歷史悠久,作為有著悠久歷史的民族,通過其民族生活習性方式,從其服飾特點上自然也體現著服飾衣著特點代表的階級劃分。金朝通過對漢文化的接觸、繼承、融合、學習和同化,短短幾十年的時間,服飾文化工藝便得到了空前發展,也證明了中華文化的博大精深、源遠流長,更證明了古人對藝術的向往追求和智慧。既然金代女真族可以在繼承宋朝工藝的同時,又保留了自己鮮明的民族風格,形成了獨具特色的金代女真族服飾紋樣。作為現代人的我們,更應該效仿前人,融會貫通創造出新一代的中國工藝文化。

參考文獻:

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[2]古籍《金史·輿服志》卷四十三.

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[5]《金史·輿服志》卷四十一.

[6]《金史·輿服志》卷四十三.

[7]《釋名·釋彩帛》卷四,上海古籍出版社,1984.

[8]古籍《金史·輿服志》上海古籍出版社,1987.

[9]趙評春,趙鮮姬《金代絲織藝術》2001.5.

[10]古籍《金史·輿服志》卷四十三.

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