變異修辭學視角下余光中散文語言的詞語賞析

⊙曹東琴［江蘇師范大學， 江蘇 徐州 221116］

一、詞形變異

詞形變異是指對詞語的形態進行變革創新，從而創造出新詞語。在現代漢語中，詞語的形態是基本固定的，一般不能隨意改變，但為了表現作家的創作個性，追求特定的表達效果，可以對其進行變異。余光中的散文中常常突破現存詞語的常規形式，通過替換語素、顛倒語素、添加語素和拆詞重組的方式對詞語加以變異，創造新詞語。

（一）替換語素

替換詞語的語素是指用新的語素來替換原有詞的某些固定語素，以此創造出新的詞語，使其表達更符合語境的需要。在余光中的散文中，他常通過替換個別詞語中的某些語素來創造新詞，使新詞語更加符合當時表達的需求。例如：

例1：過去它曾經努力以赴，未來更需要努力爭取的，是兩種相輔相成的風格。 （《迎七年之癢》）

例2：這些哲學家或倫理學家終日學究天人，卻忘記了把雕蟲末技的散文寫通，對自己，對讀者都很不便。（《剪掉散文的辮子》）

例3：哪像電話來時，登堂入室，直搗你的心臟，真是迅鈴不及掩耳。（《催魂鈴》）

例4：輻射熱融化著馬路上的柏油，鳥雀無聲。（《黑靈魂》）

例1和例2中的“努力以赴”和“雕蟲末技” 是分別由“全力以赴”與“ 雕蟲小技”替換語素后創造的新詞，不僅新穎別致而且更加符合特定語境。例3中作者將“迅雷不及掩耳”抽換語素后創造出“迅鈴不及掩耳”這個新詞，把電話帶給人們的方便、麻煩和尷尬刻畫得栩栩如生。例4中的“鳥雀無聲”是由“鴉雀無聲”抽換兩個語素后形成的新詞，通過類義語素的替換后，使語言描述更貼合當時的情景，畢竟“鳥雀”在現代生活中更常見。

余光中的散文中，通過替換語素創造新詞的現象比比皆是。如他將“大智若愚”變成“大借若還”，將“逼人太甚”替換成“逼神太甚”，將“自食其言”變成“自食其鈔”，將“虎視眈眈”變成“猿視眈眈”等。通過替換語素創造新詞，不僅讀者可以獲得陌生化的閱讀體驗，而且讓語言表達更符合語境需求。

（二）顛倒語素

在現代漢語中，詞語的語素排列順序經過約定俗成和語法規定后都是固定的，在使用過程中它們的位置和順序不可以隨意改變。但在余光中的散文中，為了某些特殊的表達需要，他常顛倒變換詞語中的某一些語素順序來創造新詞，體現其言語表達的創造性與獨特性。例如：

例5：在現代化的運動中……更應該發掘那些尚未穎脫而出的青年。（《迎七年之癢》）

例6：這時，主席早已扭頸歪頭，對他耽耽虎視。（《另有離愁》）

例7：會演的演講人不但善于遣詞，還要變化聲調，流露情思，眼神要與臺下的睽睽眾目來回交接……（《秀口一開》）

例5中的“穎脫而出”是由“脫穎而出”這個成語顛倒順序而來，例6的“眈眈虎視”是由“虎視眈眈”調整而成，例7的“睽睽眾目”是由“眾目睽睽”變換而來。將固定成語的語素進行變換，不僅使言語表達別具新奇性，而且語義凸顯更加明顯，重點也更突出。

（三）添加語素和拆詞重組

詞語的搭配組合具有一定的約定俗成性，一旦固定下來基本不能改變。但在特殊的語境中可以通過添加語素或者將兩個詞語進行重新拆分重組來變異詞形。這種詞形變異方式在余光中的散文中十分常見。例如：

例8：五四的作家們，就在這種左右皆不逢源的半真空地帶，企圖建立中國的新文學。（《下五四的半旗！》）

例9：使人敬而不畏， 親而不狎， 交接愈久， 芬芳愈醇。（《朋友四型》）

例10：我不是指出聲的自言自語， 而是指自我的沉思默想。（《娓娓與喋喋》）

例11：日落時分，他立在塔頂，端端在寂天寞地的圓心。（《塔》）

例12：除了三個雨夜和雨天。潮天濕地。（《鬼雨》）

例8是在成語“左右逢源”中添加兩個語素“皆”和“不”來變更固定成語的意思，來展現五四的作家在艱難的環境下建構中國新文學的艱辛；例9的“敬而不畏，親而不狎”是在“敬畏”“親狎”兩個動詞中添加虛詞“而”和否定副詞“不”形成的四字格形式，更準確地表達擁有高級趣味的朋友給人的感覺。這兩例都是通過添加語素的形式來變異詞語的詞形，實現語言的陌生化。

例10中“沉思默想”是將“思想”與“沉默”兩個詞語拆分重組變成動詞，交錯表達，相互強調襯托，并在形式上與前面的動詞“自言自語”相照應，語義表達更形象生動。例11和例12均是將“寂寞”“天地”“潮濕”三個固定的合成詞分別拆開重組成新的短語，“寂寞”和“天地”拆分重組為“寂天寞地”，“潮濕”和“天地”重組為“潮天濕地”新詞。這樣拆詞重組后的詞語不僅在形式上新穎，而且在語義上也獲得了新意，在修辭上這兩個新詞語又具有互文的效果。

二、詞性變異

在現代漢語中，每一類詞依據其主要的語法功能將其歸入不同詞類，不同的詞類在使用的過程中是有嚴格要求的。但在文學作品中，為了獲得特殊的表達效果和作家自身的用詞追求，可能通過詞性變異的方式來實現其對變異語言的追求。余光中的散文通過詞語的詞性變異取得了言語表達幽默詼諧等效果。例如：

例13：真正幽默的心靈，絕不……他不但會幽默人，也會幽默自己。（《幽默的境界》）

例14：有人附庸風雅，才有人來買書，有人買書，風雅才能風雅下去。（《開卷如開芝麻門》）

例15：倚柱支頤，莎翁的立姿……側面浮雕的，全盲了那對靈珠。（《不朽，是一堆頑石？》）

例13中“幽默”是一個形容詞或名詞，作者在這里把它變異為動詞來使用，并且還帶了賓語，活用詞性來實現語言陌生化的目的。例14中“風雅”也是同理，極具諷刺意味。例15中“盲”在現代漢語中是一個形容詞，作者在文中把它變異為動詞使用，使句式新穎獨特。余光中的散文常利用詞語的詞性變異讓語言表達新奇陌生。

三、搭配變異

詞語與詞語的搭配是有內在的規律和要求的，不僅受句法結構組合規則的約束，而且受語義內容和邏輯范疇的制約。在余光中的散文中，常出現一種特殊現象，詞和詞的搭配雖符合語法規則，但沖破了語義內容和邏輯范疇的常規，增強了語言表現力，取得了一定的修辭效果。例如：

例16：在這里，陳立峰，一個風骨凜然的編輯，也曾遺下一朵黑色的回憶……（《書齋·書災》）

例17：于是一整個秋季，他都浮在那種高貴的氛圍里，像一個仙人。（《伐桂的前夕》）

例18：白燈交換著匆匆的顏色，朝相反的方向投入黑暗。三百六十度的黑暗。（《落楓城》）

例19：樹也砍光了，那月桂，那楓樹、柳樹和擎天的巨椰，雨來的時候不再有叢葉嘈嘈切切，閃動濕濕的綠光迎接。（《聽聽那冷雨》）

例16中“一朵黑色的回憶”，例17中的 “高貴的氛圍”例18中“三百六十度的黑暗”，是詞語搭配變異中的搭配組合后形成的偏正結構變異。雖然組合后符合偏正結構的句法結構，都是形容詞與名詞的組合，但這三個偏正結構的兩項組合是不符合語義和邏輯的。“回憶”是一種抽象虛幻無形無色的東西，作者在這里用了量詞“一朵”和表示顏色的形容詞“黑色”來修飾限定回憶，將無形無色的東西變得有形有狀。“高貴的氛圍”搭配組合后突出作者心中愉快。“三百六十度的黑暗”將量詞“三百六十度”修飾抽象的“黑暗”，使之具體，給黑暗加上了程度的限定，突出表現了黑暗的程度。例19中的“濕濕的綠光”也屬于詞語的超常搭配。“綠光”是一種視覺可感的東西，作者用“濕濕的”來修飾，賦予光以觸感，將視覺和觸覺聯通。上例中的搭配是作者有意突破語義和邏輯規范形成的變異，使語言陌生化，言語表達呈現出新奇美。

四、結語

通過對余光中散文文本的分析發現，其散文語言的言語變異美得益于對語詞變異的靈活運用，具體表現在語詞的詞形變異、詞性變異和搭配變異三個方面。這三種語詞變異修辭藝術的綜合運用，使余光中的散文呈現出獨具特色的言語變異美，形成其極具個性的散文風格。