論網絡劇的敘事空間研究前提

田園

摘要：敘事是從空間相互作用的矛盾狀態里建立起來的。網絡劇的敘事空間也類似，常常是相遇又跨越界限的僭越分隔。空間轉向是網絡劇的敘事空間研究興起的前提?？臻g理論研究雖發達，但適用于網絡劇的敘事空間理論卻相對欠缺。如何將空間性思考引入網絡劇研究視域，建構起一種關于網絡劇藝術的空間理論或“空間批評”，成為當代影視理論轉型創新的生長點。

關鍵詞：網絡??；敘事空間；前提

賽爾托認為，敘事建立了邊界，這個邊界標志出了差別，又建立起了雙邊間的關系。敘事是從空間相互作用的矛盾狀態里建立起來的。網絡劇的敘事空間也類似，常常是相遇又跨越界限的僭越分隔?？臻g轉向是網絡劇的敘事空間研究興起的前提。

一、空間

“空間（space）本身是一個蘊涵豐富的概念。各類學者對空間作了大量探索和論述?！薄翱臻g是由長、寬、高構成的存在。凡是物理規則允許的空間，稱為歐幾里得空間，凡是物理規則不允許的，稱做非歐幾里得空間。天堂、地獄是人們想象的空間，是非歐幾里得空間。地心、血管是歐幾里得空間，但在文學中，如果物理性遭到破壞，人們乘飛船飛進地心、人物鉆進血管，那就是非歐幾里得空間。” “從以往的資料可以看到，有多少種不同的尺度、方法與文化，就會有多少種空間以及在空間中展開的人類活動。”

在愛因斯坦的相對論之前，西方對空間的認識有一個共同的傾向是把空間理解為一種既不受占據其中的客觀事物影響，也不受主觀感知方式影響的、事物在其中發生的空洞容器：如亞里士多德認為空間是事物所占位置的總和。這種空間理論統治了西方文明兩千年。這種空間觀導致了空間的貶值與備受漠視。

對空間的研究一直在不斷拓展。帕斯卡指出空間是沉寂的，現象學上的空間指生活過的空間。愛因斯坦的相對論最重要貢獻是否認牛頓的時空不變的觀點，也就是說，不能把物質與空間分裂為兩樣東西，空間的特性與它所包含的事物處在相互作用中。再換句話說，對空間與時間的分析可以轉化為對世界上曾經發生、正在發生、將要發生的各種事件之間的各種關系的分析。相對論空間發現各種空間事件或相鄰事件連接的方式的多種可能性，這對20世紀的科學、哲學、藝術產生了不可估量的影響，比如巴赫金的“時空體”就得益于愛因斯坦的相對論，再如影視最基本的拍攝技巧即鏡頭連接或蒙太奇也是一種開放式的非連續的空間連接?？臻g本身即是一種生產力和生產資料，是一種巨大的社會資源，也是社會形態變化的淵藪。 米歇爾·?？抡J為空間是權力的媒介，是權力藏身之處和運作場合。蘇珊· 朗格認為“現實世界中的空間是沒有現狀的。即使在科學上，空間也只有‘邏輯形式而沒有實際現狀只存在著空間的關系，不存在具體的空間整體。空間本身在我們現實生活中是無形的東西，它完全是科學思維的抽象?！?/p>

這些各門各類研究者們的著作，以大相徑庭的種種方式，表明西方傳統哲學的空間觀念，亟待更新了：空間不僅僅是一個物質性的存在，它還是一種文化、政治、心理的多義現象?？臻g的構造、體驗以及形成空間概念的方式，極大地塑造了個人生活和社會關系。何以空間既是一種生產，系通過各不相同的一系列社會過程和人文干涉形構而成；又是一種力量，反過來影響、指引和限制著這個世界里人類存在和行動的可能方式?？臻g己經成為現代社會中的人們感受世界、感受生活、感受自身的首要因素，也因此進入藝術領域。基于這個層面，空間不得不被理論話語關注。對空間性的重新關注正越來越成為社會和藝術發展的迫切需求。這為“空間轉向”奠定了理論背景和認識地基。

二、空間轉向

隨著社會的發展，對空間的敏感在許多學者的不同研究領域中都得到了回應。學者們逐漸開始把空間當作審視各種問題的重要研究視閾和范式。思想家、理論家對空間問題的洞察，對各類學科研究中空間維度的強調，當然與20世紀中葉以來現實生活的劇變有關。尤其是隨著傳媒的日漸發達，在某種意義上，現在的地球真的成了傳播學家麥克盧漢所說的“地球村”?！坝谑?，歷史性、序列性的流動變成了地理性、共存性的存在；于是，空間感開始代替時間感成為人們感覺的中心?！?于是，一直被忽視的空間問題受到了學者們的青睞，關于空間的話語迅速繁衍于各學科之間，各學科不同程度地經歷了一場空間話語范式轉型。有學者根據有關跡象和研究現狀，宣稱人文社會科學研究中出現了所謂的“空間轉向”。“空間轉向”被認為是“20 世紀后半葉知識和政治發展中最具舉足輕重的事件之一。學者們開始刮目相看人文生活中的‘空間性，把以前給予時間和歷史，給予社會關系和社會的青睞，紛紛轉移到空間上來。”

“空間轉向”始于20世紀70年代，它指人們改變了傳統的空間觀念，將空間概念帶回社會理論的架構之中或曰以空間思維審視社會。它打破了西方從自古以來的重視時間輕視空間的傳統，消除了空間的依附性，恢復了空間的本體地位，重建了空間、時間、社會存在“三位一體”的辯證關系。西方關注空間問題的學者大致形成了一個關于空間的共識：“空間本身既是一種‘產物，是由不同范圍的社會進程與人類干預形成的，又是一種‘力量，它要反過來影響、指引和限定人類在世界上的行為和方式的各種可能性。” 長期以來，傳統歷史學敘事始終占據統治地位，重視時間維度的探索，忽視空間維度的研究，成為人文社會科學研究的思維定勢?！翱臻g轉向”使得社會學、地理學、建筑學、城市規劃研究與藝術研究等學科在空間問題上獲得了共同的理論生長點，并且日益呈現出滲透交叉的趨勢。

由此可見，空間的轉向不但勢不可擋、勢在必行，而且這一轉向涉及領域之廣，其革命性之徹底，都是前所未有的?？臻g理論作為一種新的社會批判理論已經逐漸被國內學界所接受，其主要理論家的重要理論著作和核心概念也已有相當充分的翻譯和闡釋。目前國內對空間理論的研究，多數仍只停留在關注列斐伏爾、福柯、哈維、索加、詹姆遜等人的空間理論，這些空間理論卻大多數無法直接在影視實踐中運用，造成空間理論研究發達，但適用于網絡劇的敘事空間理論卻相對欠缺。endprint

三、敘事空間

敘事空間作為一種敘事藝術中的空間，它不是現實世界中我們生活和行動于其中的空間，但是它來源于現實的存在空間。敘事空間由于無形和不確定而成為敘事理論中的難題。

隨著空間轉向在各個領域影響的不斷增強，空間或空間性越來越多地進入敘事學研究的視野，成為人們關注的熱點問題。關于敘事的空間轉向，有學者認為：“如果說，交通工具和傳播媒介是促使人文社會科學研究空間轉向的深層原因的話，文學藝術作品則是促使這一轉向的直接原因?！币灿袑W者認為“自約瑟夫·弗蘭克的《現代文學中的空間形式》發表以來，空間問題逐步受到批評理論界的重視。自20世紀后期開始，批評理論出現了‘空間轉向?，F在，空間問題也成為敘事理論關注的焦點之一?！痹诳臻g轉向的影響下，敘事理論與空間理論相互交叉滲透，促使敘事學在藝術與空間的互動闡釋過程中不斷拓展。除了小說、歷史、傳記等傳統上偏重時間維度的敘事文本的空間化問題之外，像繪畫、雕塑、建筑等傳統上偏重空間維度的藝術文本的敘事問題，亦當在空間敘事學考慮之列，而像電影、電視、動畫等既重時間又重空間的敘事媒體，亦當在空間敘事學的觀照下，獲得新的闡釋。

敘事研究的空間轉向是一個緩慢的過程，先行者們在時空體、空間趨勢、空間形式、主題空間、故事空間等關鍵概念上的著述，是一個個藝術思想的路碑，在豐富和完善敘事空間理論體系過程中功不可沒。1978年在《故事與話語》中，敘事學家查特曼首次提出了“故事空間”和“話語空間”兩個概念。查特曼從故事層面提出的“空間維度”將傳統小說批評幾乎邊緣化的背景（setting）作為一個“存在物”擺到了研究的視野中。查特曼認為，“故事空間”是事件發生的場所或地點，“話語空間”指敘述行為發生的場所或環境。

四、小結

綜上，研究者對敘事空間的概念界定并不一致，有著多種多樣、有時甚至是相互矛盾看法。敘事探究的空間不僅僅是局限于有形的現實的空間，而對空間概念展開多層面的探索和追問。由于大量文學敘事空間理論源源不絕地為電影、電視、戲劇乃至舞蹈提供著豐富的元素，成為各種藝術創制與研究的重要源泉。如何將空間性思考引入網絡劇研究視域，建構起一種關于網絡劇藝術的空間理論或“空間批評”，成為當代影視理論轉型創新的生長點。

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