影視特效技術(shù)的數(shù)字化進(jìn)程研究

何思穎

摘要：數(shù)字經(jīng)濟(jì)時(shí)代下，非線性后期編輯及特效技術(shù)的應(yīng)用是當(dāng)代動(dòng)態(tài)影像設(shè)計(jì)制作不可或缺的重要部分，數(shù)字化的影視作品制作過(guò)程可控性強(qiáng)、創(chuàng)作空間可塑性高、視覺(jué)效果高端震撼，更能滿足人們?nèi)找嬖鲞M(jìn)的物質(zhì)經(jīng)濟(jì)和精神文化需求。

關(guān)鍵詞：影視特效；數(shù)字化；進(jìn)程研究

在計(jì)算機(jī)領(lǐng)域中，網(wǎng)絡(luò)空間通過(guò)數(shù)字鏈路和商業(yè)通信，實(shí)現(xiàn)資源共享、互相構(gòu)建。媒介產(chǎn)業(yè)多元發(fā)展，平臺(tái)交流深化合作，行業(yè)環(huán)境日益規(guī)范，使得21世紀(jì)以來(lái)，新媒體技術(shù)在當(dāng)代社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)型發(fā)展中逐漸成為主流媒體。用戶發(fā)布影視作品更加經(jīng)濟(jì)有效；創(chuàng)作者生產(chǎn)內(nèi)容可跨媒介跨平臺(tái)互通流動(dòng)；受眾可以自主選擇共同參與交流傳播，這與傳統(tǒng)意義上的主流媒體傳播模式截然不同。每個(gè)人都可以拍攝自己的影視作品上傳到互聯(lián)網(wǎng)上，影視特效技術(shù)可增加作品的含金量，吸引更多的用戶，與各種社會(huì)需求相適應(yīng)。多種特效軟件的綜合應(yīng)用也使特效設(shè)計(jì)師有了更為廣闊的創(chuàng)意空間，創(chuàng)作出完美無(wú)缺的畫面效果，滿足多種項(xiàng)目的制作要求。

一、走向數(shù)字化的電影藝術(shù)

數(shù)字化設(shè)計(jì)技術(shù)最早應(yīng)用在盧卡斯電影公司的科幻類影片《星球大戰(zhàn)》。這部影片中采用了60多種不同的特效，還聘請(qǐng)了最著名的特效專家擔(dān)任高級(jí)顧問(wèn)，片中的特效場(chǎng)景都異常壯觀。工業(yè)光魔公司運(yùn)用計(jì)算機(jī)來(lái)控制攝影機(jī)按多維軌跡復(fù)制運(yùn)動(dòng)，高精確度的運(yùn)動(dòng)匹配，使多重合成景象更具真實(shí)性，如同宇宙中有一名攝影師操縱若機(jī)器在拍攝畫面，觀眾如同親身暢游宇宙一般。隨著技術(shù)發(fā)展，市場(chǎng)需求也發(fā)生著變化，這種變化是指電影從敘事到景觀的轉(zhuǎn)變趨勢(shì)，比如《侏羅紀(jì)公園》、《龍卷風(fēng)》等，此時(shí)電影畫面表現(xiàn)力又達(dá)到了一個(gè)新的層次。

當(dāng)觀眾習(xí)慣了接踵而至的視覺(jué)盛宴后，已不滿足只是視覺(jué)的強(qiáng)烈沖擊，他們開(kāi)始期待新的電影形式。這時(shí)一種將視覺(jué)效果的奇觀巧妙隱藏在故事情節(jié)之中的影片逐步占據(jù)了大銀幕，并帶給觀眾全新的觀影體驗(yàn)，最典型的例子就是《泰坦尼克號(hào)》。1997年詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《泰坦尼克號(hào)》開(kāi)篇部分除運(yùn)用到海底真實(shí)的殘骸鏡頭，還有效利用了實(shí)物模型。在后期數(shù)字技術(shù)制作過(guò)程中，天空背景是后期合成的，船上的乘客是虛擬制作的，但是這都不影響它真實(shí)重現(xiàn)20世紀(jì)那場(chǎng)震撼人心的海難故事。

從最初借助數(shù)字技術(shù)進(jìn)行部分特效制作到現(xiàn)在越來(lái)越多的影片依賴影視特效，數(shù)字電影成為了市場(chǎng)的主流，而多媒體和互聯(lián)網(wǎng)的日益發(fā)展，也為影視特效技術(shù)今后的進(jìn)步更新提供了寬闊的空間。特效合成、三維動(dòng)畫、特效跟蹤，眾多具有高效率制作環(huán)境、高保真度的畫面圖像和集成化功能模塊的電影特效軟件的出現(xiàn)，為許多電影大片提供了眾多合成與效果解決方案，如《后天》中的地震和海嘯制作、《x戰(zhàn)警》中快銀的凍結(jié)幀和CG特效的匹配使用。

2017年7月上映的《猩球崛起3》95%的部分都運(yùn)用到了后期特效，鏡頭多達(dá)1440個(gè)。維塔數(shù)碼公司更是在各個(gè)方面突破性使用了特效技術(shù)，將動(dòng)作捕捉空間延展至實(shí)地現(xiàn)場(chǎng)，制作組使用Giant Studios來(lái)捕捉、跟蹤、解算，重定位動(dòng)作捕捉數(shù)據(jù)，將其帶入Motion Builder，利用運(yùn)動(dòng)重定向通道，對(duì)表演捕獲數(shù)據(jù)進(jìn)行大量的運(yùn)動(dòng)編輯。在《阿凡達(dá)》和《霍比特人》中數(shù)字角色的充實(shí)是將演員的照片變成黑白的置換貼圖來(lái)獲取紋理，現(xiàn)今，制作團(tuán)隊(duì)使用半透明硅膠來(lái)為演員塑模后，新版Barbershop軟件被用于整理干濕毛皮，并添加涂料碎片和污垢，創(chuàng)造出猩猩戰(zhàn)斗時(shí)的涂料。每只猩猩擁有500萬(wàn)根毛發(fā)，猿類的毛發(fā)模型、著色器流程的進(jìn)化，使光線可以通過(guò)毛發(fā)產(chǎn)生雙重散射，令毛發(fā)效果更加逼真。全方位數(shù)字化制作的特效電影讓不可能成為可能，在保護(hù)演員、減少制作成本的同時(shí)，也為電影行業(yè)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

二、電視藝術(shù)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型

1936年11月，BBC（英國(guó)廣播公司）在亞歷山大城建成世界上第一個(gè)電視臺(tái)，并于11月2日開(kāi)播電視節(jié)目，英國(guó)成為世界上第一個(gè)播映黑白電視的國(guó)家。進(jìn)入20世紀(jì)70年代后，數(shù)字技術(shù)被廣泛應(yīng)用到電視領(lǐng)域，但這一時(shí)期主要局限于同步器、數(shù)字時(shí)基和制式轉(zhuǎn)換器等少數(shù)設(shè)備的應(yīng)用。至90年代以后，高清晰度電視采用數(shù)字信號(hào)傳輸、數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)顛覆傳統(tǒng)的膠片攝影、數(shù)字?jǐn)z像設(shè)備和儲(chǔ)存技術(shù)日益成熟，這就為數(shù)字電視這一新藝術(shù)形態(tài)的形成和發(fā)展提供了廣闊的天地，同時(shí)也為電視節(jié)目的編導(dǎo)提供了一個(gè)極為廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作舞臺(tái)。

一部?jī)?yōu)秀的歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片離不開(kāi)對(duì)史料的特效二次加工，為了滿足電視敘事的需求，強(qiáng)化細(xì)節(jié)表現(xiàn)，紀(jì)錄片《故宮》利用動(dòng)畫表達(dá)方式，通過(guò)三維建模再現(xiàn)重大歷史場(chǎng)景，彌補(bǔ)了歷史新畫面的缺失，可看性強(qiáng)。但若是過(guò)度使用也會(huì)在一定程度上降低了文獻(xiàn)紀(jì)錄片真實(shí)感和嚴(yán)肅性。

科技發(fā)展和社會(huì)實(shí)踐彼此存在著相互影響相互作用的關(guān)系，電視藝術(shù)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型打破了傳統(tǒng)的傳播模式，創(chuàng)作出新的時(shí)空界限和語(yǔ)言結(jié)構(gòu)。更為互動(dòng)的新媒體技術(shù)也使用戶不僅能夠收看到更多、更優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目，還可以實(shí)現(xiàn)節(jié)目定制收看、節(jié)目回看、節(jié)目點(diǎn)播等自主操作行為，大大突破了傳統(tǒng)電視媒體的單方向的傳播模式，互動(dòng)性和反饋機(jī)制強(qiáng)化也推動(dòng)著電視行業(yè)各產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)發(fā)展。數(shù)字技術(shù)全面滲透進(jìn)了電視內(nèi)容信息的采集、整理、加工、制作等階段，同時(shí)也在全面而深刻地改變著電視藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)。隨著數(shù)字技術(shù)革命、信息技術(shù)革命之浪潮愈演愈烈，電視藝術(shù)面對(duì)挑戰(zhàn)的同時(shí)，更多是巨大的機(jī)遇。

三、走向數(shù)字藝術(shù)的影視動(dòng)畫

動(dòng)畫是指通過(guò)連續(xù)播放一系列畫面，給視覺(jué)造成連續(xù)變化的圖畫。視覺(jué)暫留構(gòu)成的畫面運(yùn)動(dòng)就是動(dòng)畫的本質(zhì)。動(dòng)畫的發(fā)展腳步從未停止過(guò)，從傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫時(shí)代到現(xiàn)代，表現(xiàn)方式的豐富和新型材質(zhì)的使用，都讓動(dòng)畫的形式和種類發(fā)生著不斷的創(chuàng)新更迭。進(jìn)入數(shù)字媒體時(shí)代后，計(jì)算機(jī)技術(shù)逐步代替了以往動(dòng)畫制作步驟，改變和影響了動(dòng)畫的制作流程及操作模式，在動(dòng)畫傳播的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了重大作用。

回溯數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)應(yīng)用的發(fā)展歷程，1988年迪斯尼推出的喜劇影片《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》是世界上第一部真人動(dòng)畫影片，獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，真人和動(dòng)畫角色的合稱、光影色調(diào)多層次特效配合，使此影片成為了動(dòng)畫歷史上的一座里程碑。同樣是真人動(dòng)畫結(jié)合影片，2017年11月英國(guó)公映的《帕丁頓熊2》在細(xì)節(jié)制作上的變化尤為顯著，比如在餐廳的那一幕，帕丁頓和監(jiān)獄廚師的互動(dòng)設(shè)計(jì)就需要十分復(fù)雜的動(dòng)作分析，除了在拍攝現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置許多站著坐著的視平線標(biāo)志，后期特效制作中還需建立CG形象的帕丁頓替換表演時(shí)的比例替身，重新建立運(yùn)動(dòng)路徑，模擬拍攝、制作質(zhì)感和外觀。

新媒體時(shí)代的來(lái)臨，促進(jìn)了數(shù)字特效技術(shù)在動(dòng)畫行業(yè)的滲透。通過(guò)計(jì)算機(jī)建立重要且復(fù)雜的場(chǎng)景，精調(diào)制作人物角色的體型比例，設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)陰影和燈光路徑盡可能真實(shí)的復(fù)制拍攝現(xiàn)，動(dòng)畫這一具有悠久歷史的藝術(shù)形式在影視特效技術(shù)的影響下，又一次洋溢熱情，煥發(fā)了活力。

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