紅木雕刻工藝的發展思考

文 王金智

紅木雕刻這種藝術形式幾百年來就一直很受人們喜愛。在現代社會，這種精致的手工制作的工藝品也一直很有市場。紅木雕刻從古代一路走來，它的雕刻工藝已經有了巨大的變化，這些變化給紅木雕刻這種藝術形式的進步注入了生機和活力。那么，紅木雕刻工藝的發展歷程究竟是如何的呢，我們又可以從中得到那些啟示呢？

一、紅木雕刻工藝的發展歷程

1.紅木雕刻的起源

我國最早的木雕起源于七千年以前的河姆渡文化遺址，而紅木雕刻的起源則可以追溯到明朝時期。當時國力鼎盛，出現了歷史上有名的鄭和下西洋事件。鄭和下西洋歸來后，從海外引入了大量的紅木樹種和紅木木材，并邀請當時有名的匠人在這些木材上進行雕刻，這就是紅木雕刻的起源。紅木雕刻主要是針對于紅木家具而言的。最初的紅木雕刻只是為了對紅木的造型進行修改，以便于完成家具的制作。紅木家具本身由于材料的特殊性，具有一種典雅的美感。在這種家具上進行藝術性的雕刻，更會使紅木家具的實用性和觀賞性得到進一步的加強。

2.紅木雕刻的鼎盛時期

紅木雕刻藝術從誕生初期就得到了上層官員和皇室成員的喜愛，他們對于紅木雕刻藝術的支持力度也一直很大。但是，從客觀的角度來講，紅木雕刻在明清時期并沒有達到完全鼎盛的階段。進入近代以后，我國戰亂頻頻，紅木雕刻工藝的發展受到了不小的阻礙。直至改革開放以后，我們開始主動接受外來的資金和文化，紅木雕刻藝術才真正迎來了它的鼎盛時期。在這個時期，前代藝術家們所進行的積極探索都得到了保留，并且被注入新的活力。隨著人們生活水平的提高，使人們對于紅木家具的需求不斷增大，進一步刺激了紅木雕刻工藝的發展。一些民間的匠人看到紅木雕刻如此受到歡迎，也開始著重研究這一藝術形式。紅木雕刻不僅是我國優秀傳統文化的結晶，也是世界各國優秀文化的匯聚。國外的藝術家們見到紅木雕刻這種藝術形式，紛紛驚嘆不已，外國朋友的大量需求也會促進我國紅木雕刻藝術的進一步發展，并且外國先進的思想和技術會給我國的傳統木雕技術帶來新的突破。

3.紅木雕刻的現狀

紅木雕刻藝術經過幾百年的發展，到現代已經基本成熟了，這門工藝在目前既具有我國傳統文化的氣息，又具有外國文化特色的影子。可以說是一門中外結合的高級藝術。人們生活水平不斷提高，購買能力不斷加強，對紅木雕刻的需求也在不斷加大。這進一步刺激了紅木雕刻工藝的發展。但是目前紅木雕刻也面臨著一些問題。制作材料不足和后備人才不足是兩個主要的方面。紅木雕刻的制作材料要求非常之高，它需要以生長緩慢的一些珍稀樹種作為原材料，這樣才能保證作品的質量。但是目前來看，紅木的儲備遠遠達不到紅木雕刻所需要的數量，這對紅木雕刻的繼續迅速發展帶來了阻礙。與此同時，老一輩匠人的離去和新生代將人的不成熟可能會給紅木雕刻工藝的發展帶來一個青黃不接的局面。木雕工作者必須要求吃苦耐勞的精神和極強的專業素養，現在的人們已經很少有人愿意從事這一行業的，這與人們對于紅木家具的巨大需求形成了難以調節的矛盾。

二、對于紅木雕刻工藝發展的思考

1.要傳承優秀傳統，繼承藝術形式

紅木雕刻期初是我國的一種傳統藝術形式，總是別國文化對紅木家具的雕刻工藝進行了一定的改造，但紅木雕刻工藝的本質并沒有發生變化。這門藝術形式目前正在因為木材儲備和人才后備的不足而逐漸的衰落，這種情況下，我們應該繼承傳統，推陳出新，將傳統的藝術形式保留下來，不能任其消失。

2.要勇于創新，符合時代要求

木雕藝術的內容往往具有時代性。我們在進行紅木雕刻的過程中，要盡量使其帶有時代的氣息，在保留原有的傳統藝術精華的基礎上勇于在形式和內容方面進行創新，使之符合現代人的審美需求，符合時代發展的基本要求。只有這樣，紅木雕刻工藝才能在現今時代繼續占有一席之地。

紅木雕刻工藝的發展歷程是曲折的，但是這種藝術形式的確是優秀的、值得保留的。通過研究紅木雕刻工藝的發展歷程，我們可以清楚地認識到繼承和創新的辯證關系，這對我們當代社會的指導意義是很大的。我們在面對和紅木雕刻藝術一樣的傳統藝術時，一定不能傷其本源，而是要在保留其基本內涵的基礎上對其加以改造，以保護我國優秀傳統文化的傳承，并使這些古老的藝術形式的得以在新時代繼續得到人們的認可和喜愛。

參考文獻：

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