論東西方首飾的不同設計方式

文 李 楊

首飾在人們的生活中扮演著重要的角色，而首飾設計中隱藏著大學問。我國從古至今，首飾設計的流程與方法發生了多方面的變化，這種變化影響著現有的首飾設計的發展。本研究對首飾設計的起源與發展、首飾設計中表達的感情及忌諱問題做了簡單的介紹，還對比了不同國家首飾設計方式的區別，讓人們對首飾設計的方式有更深刻的了解。

一、首飾設計的基本情況

1.首飾設計的起源與發展

首飾設計的最早來源于宗教信仰，古時，人們有自我信奉的神靈，這些神靈是人們對于未知事物無法解釋時創造出的事物，而將這些想象出來的擁有偉大神力的事物寄存于物體中隨身佩戴，這樣就有了首飾的初步模型。比如，古代中國人對玉石的喜愛，西方人佩戴寶石的向往。早期人們會想象著將神靈保存在這些玉石、寶石之中，從而將其佩戴在身上，當做護身符的一種，用來驅逐邪魅，保護平安健康。隨著生活的發展，人類的進化，人們越來越在意外表的打扮，越來越在意權力和地位，于是，隨著社會因素的改變，首飾變成了一種權力和地位的象征，開始有了裝扮美化的作用，而且，在社會文明發展的今天，這種首飾的職能依舊如此。在首飾設計不斷發展的過程中，除了首飾職能的演化，其設計方式也發生著明顯的變化，從最開始的繩或布捆綁佩戴到打孔穿繩佩戴，到后來的搭配金屬鑲嵌佩戴，到如今多種原材料結合搭配……其制作設計過程越來越精細，設計出的首飾越來越精美，但這也不代表現如今的首飾設計領域相較于過去的首飾設計領域就優良。相較于過去的首飾設計方式，雖然現在的設計更精美、制作更精良，但首飾設計的中心思想卻沒有曾經濃烈，特別是我國的首飾設計，一直在模仿他國的設計方式，模仿我國古代曾經精美的設計方式，沒有自己的創新。其實，一個國家的首飾設計方式能得以發展主要來自于自我民族文化的傳承、思想的傳承和技藝的傳承，不僅要傳承設計方法，更要延續文化底蘊。

2.首飾設計中的情感表達

首飾不僅僅只是一個簡單的裝飾工具，更是一種思想情感傳達的橋梁。首先，不同的首飾，給別人的直觀感受是不同的，鉆石會給人一種閃耀明亮的感覺，紅寶石會給人一種高貴優柔的感覺，黃金會給人一種富貴的感覺，白水晶則會給人一種純粹自然的感覺……所以，人們可以通過不同的材質首飾的佩戴，從而給別人留下不同的印象，也帶給別人不同的感覺，這就是首飾可以傳達出的最基本的信息暗示。首飾設計還可以用于表達當時的狀態和情緒，最基本的可以通過首飾設計上描繪的圖案進行直接明確的表達，可以通過首飾設計的流線形態進行整體的聯想，充分利用原材料自身的特征特點，構建一個創意的圖形，從而表達佩戴者當時的心理狀態和情緒表達。當然，相對來說，這也是一種比較難、比較復雜的表達方式。除此之外，首飾設計還有最復雜最深層次的一種情感的表達，就是對社會問題的反映或者自己態度的表達，設計者通過作品整體呈現的直觀感受，再配合材質的搭配選擇，同時通過與自身特征結合圖案和流線的基本設計可以反映當時社會的熱點問題，或者結合經典影片橋段，還可以表達自己的人生態度。如果連這一點都可以展現的很好的設計者，一定無疑是一位優秀的首飾設計師，也一定會設計出許多讓人喜愛的優秀作品。

3.首飾設計的忌諱

首飾設計存在其特有的設計方式和設計思想，自然也有需要注意的忌諱。首先，首飾設計的藝術設計問題，現在有一些首飾珠寶設計師為了藝術而藝術、為了設計而設計，即為了將首飾作品設計的有藝術性，故意另辟蹊徑，做一些看似大膽、實則無內涵的嘗試，這種為了將首飾設計成藝術品，強行藝術的方式幼稚且無意義。首飾的意義是裝飾美觀，然后才是反映思想和情緒，如果一味追求藝術而炫技，實則已本末倒置。而且，有一些首飾的設計方式本身沒有什么問題，但在挑選原材料和制作過程中存在問題，一些材料的使用會使設計稿失去點睛之處，這樣的設計就會變得索然無味。除此之外，有一些首飾設計方案沒有文化的傳承，雖美觀卻也只是空殼一個，無法肩負起首飾設計這面大旗的發展和進步。而在首飾設計方面最主要的是，設計師要擺正自己的設計態度，一定要保證設計過程中的中心思想沒有問題，不可以存在種族歧視或者教育意義思想偏差，不可以存在嘲笑和惡意諷刺，這都不再是有個性的表現，而是一種尊重的缺失、禮貌的匱乏。希望以上提到的這幾種首飾設計的方式都不會發生，也希望首飾設計師可以有度的個性，這些忌諱方式只是一部分，希望每一位首飾設計師都可以認真對待工作，自信地對待自己的作品。

二、不同國家對首飾設計的不同方式

1.我國首飾設計的方式

我國的首飾設計方式是一種多民族融合的綜合性設計方式，因為我國是多民族國家，又有著五千年的文明進化史，所以，不可避免的，我國的首飾設計方式是復雜而多種多樣的。我國有一些地區的首飾設計方式就像我國的水墨畫一樣，追求神韻簡潔，不在意首飾的繁瑣和用材的昂貴，只追求神韻是否到位，需要懂得欣賞的人去探尋其美感；還有一些地區首飾設計的繁瑣，十分在意細節的刻畫，即使很小的如黃豆般大小的材料也精心雕刻，力求細致完美；有一些地區的首飾設計追求奢華高調；而有一些地區的首飾設計則追求簡約……不同的地方，存在著不同的差異，這就是多民族帶來的影響，同時也是多民族的一種包容和融合的體現。雖然不同的地域差異造就了不同的首飾設計差異，但還是存在一定的共同點的，比如：我國的首飾設計十分注重對稱性，這種特征的追求體現了我國延續多年的審美特點，同時，對稱性其實也十分考驗首飾的設計，如果設計得單調不出奇，就會顯得死板、沒有創意，如果設計得不夠對稱，又會破壞了最基本的美觀。所以，我國的首飾設計方式也是有自身的特點和值得傳承的地方，最主要的就是，記得文化底蘊的傳承，只有有文化的積淀，首飾設計作品才是會被流傳、經得起推敲的作品。

2.外國首飾設計的方式

國外的首飾設計方式不同于我國，雖然都在追求美感和和諧，但相較于我國，國外以西方為代表的首飾設計更加注重色彩的搭配。西方對于首飾色彩的搭配十分考究，他們會根據色彩的和諧性進行色彩的使用，而不是一味地隨意搭配，其色彩的應用也會根據佩戴人群進行劃分，受眾不同，色彩搭配自然也不同。除了色彩的問題之外，西方的首飾設計也會注重結構問題，西方首飾設計會先打好二維結構的底圖，然后在二維結構的基礎上，進行三維結構的建立，使得首飾作品越來越立體化，從而富有靈性，也正是因為這樣一層一層立體化的建立，才構造出了西方首飾作品的層次感，西方首飾設計的精髓就在于夯實基礎，打好一個穩定二維基礎，建立三維結構時小心謹慎，不容馬虎，這樣建立出的作品才更加完美。特別是這種有層次的立體感和色彩搭配相結合，讓每一層都有著特別的色彩，除了從結構上體現其層次感外，也從色彩方面體現其層次感，充分展現西方首飾設計的優勢，突出其美感和中心思想。

3.各個國家的首飾設計的創新性思維

隨著首飾設計的不斷發展，各國首飾設計也存在著不同的創新性思維。首先，首飾的設計制作不止局限于與金屬的搭配，現有的設計制作完全可以搭配服飾，或者生活用品乃至與木制品結合進行首飾設計，這種大范圍超越已有設計方式的方法會逐漸被推廣，或者某天成為新的潮流。另外，現在的首飾設計的趨勢還在強化首飾的實用性，比如夾有照片，甚至現在有一種設計在吊墜里安裝鉛芯，做成吊墜般的筆，小巧又精致，還有既有裝飾作用又有定位報警裝置的安全裝置等。總而言之，首飾設計在不斷嘗試其使用功能，從而促進其發展。除此之外，現有的首飾設計也在開發其他的裝飾部位，不再局限于頭飾、頸飾、耳飾、手飾……其已經發展到紐扣、包墜、腰帶等，當然也有不是很被大眾接受的鼻飾、臍飾、舌飾等，但沒人說得準未來，也許現在無法接受的，以后反而是一種爭相模仿的潮流。當然，這些首飾設計的創新性思維，不代表一味地創新而拋棄舊的設計方式和設計理念，一些舊老的理論和設計思想值得傳承和借鑒，是現在的很多首飾設計人員所不具有的文化底蘊的沉淀，是非常值得被傳承和保留的部分。總之，傳承也好，創新也罷，各國都在自己的風格上爭奇斗艷，只有這樣，才會真正做到共同進步。

藝術的進步與傳承是一個國家、一個民族的大事，這反映出的是國家的發展、民族的興旺。首飾設計方式近千年來不斷發展，已經從古代設計方式發展到現代設計方式，這其中的流程與方法也發生著不小的變化。本研究就是希望通過對首飾設計的起源發展、情感表達和忌諱問題的簡單介紹，同時也對不同國家的首飾設計方式進行對比，從而引發人們對首飾設計方式的關注，促進這一藝術行業的發展，將這樣美好有意義的藝術形態傳承下去。好的藝術就該被保留，如果首飾設計方式無法得到正視和融合就無法相互促進，從而更無法推動首飾設計行業的蓬勃發展。

參考文獻：

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