淺談將南北玉雕技術(shù)綜合應(yīng)用于瑪瑙雕刻中的方法

文 李 軍 梅玉林

阜新被譽(yù)為“瑪瑙之都”，是全國主要的瑪瑙加工地和原料集散地，擁有豐富的瑪瑙礦產(chǎn)資源。瑪瑙加工歷史悠久，近幾年瑪瑙加工工藝水平不斷提高，各種高精設(shè)備的應(yīng)用和各種新型技法的推出，使瑪瑙作品更加豐富多彩，隨著市場的擴(kuò)大,瑪瑙產(chǎn)品需求量也在增加,對(duì)產(chǎn)品的要求也越來越高,但就目前來看,阜新瑪瑙雕刻的技術(shù)和工序發(fā)展緩慢,雖然近幾年引進(jìn)了南派雕刻技術(shù),但在實(shí)踐中掌握得不夠成熟,工藝進(jìn)展速度慢,這就要求瑪瑙雕刻人員在掌握好北派玉雕工藝的同時(shí),大量汲取南派工藝的特點(diǎn),將南北兩派工藝有機(jī)結(jié)合,生產(chǎn)出高端精美的產(chǎn)品。

玉石文化中，雕刻是一個(gè)主項(xiàng),中國當(dāng)代玉雕工藝從大的流派來說，可分為南北兩派，北派以北京為代表，涵蓋遼寧、天津、河北、部分河南、新疆等北方各省市，南派則包括長江沿岸及以南地區(qū)，并分為幾個(gè)支派，包括以上海為代表的“上海工藝”，以蘇州為代表的“蘇州工藝”，以揚(yáng)州為代表的“揚(yáng)州工藝”，近代此外還有“廣東工藝”和“福建工藝”,以翡翠,田黃玉石類且以中小件為見長。上海玉雕以和田玉、軟玉類為主，也有少量以翡翠制作為主。

南工與北工的差異在于，南工雕琢講究細(xì)膩，重細(xì)節(jié)刻畫；北工則風(fēng)格簡練，注意留白，風(fēng)格粗獷大氣，頗有古樸之風(fēng)。另外南工雕琢?xí)r“不惜好料”，為了達(dá)到設(shè)想的效果，甚至于不惜浪費(fèi)，北工則不同，它更為惜料，盡量利用玉料原石形狀雕琢。不過，近些年來，隨著交往的密切，南北工亦日益融合，南方工開始汲取北工“惜料”的理念，北工則借鑒南工的細(xì)膩精致。

北派多受皇家文化影響，同時(shí)融入了北方少數(shù)民族豪放的風(fēng)格，形成了以北京、天津、遼寧為首的一大流派。北派玉器以厚重沉穩(wěn)、典雅大氣為主，其中山子“砍山”最為典型。山子整體雄偉有氣勢，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，近中遠(yuǎn)景相互呼應(yīng)，以中國畫的散點(diǎn)透視為原則進(jìn)行設(shè)計(jì)。北派的器皿講究的是整體氣勢，胎體厚重線條粗狂，不像南方工藝那樣纖細(xì)玲瓏。

南派受東南亞一帶竹、木、牙雕工藝影響，多以鏤空雕透雕，作品多以寫實(shí)為主，注重細(xì)節(jié)的逼真刻畫，特別是利用巧色對(duì)局部的修飾，必要時(shí)能做到薄如蟬翼細(xì)如發(fā)絲，做工精細(xì)直至。最突出的特點(diǎn)就是不惜料，只求玲瓏傳神。以花鳥魚蟲、飛禽走獸的細(xì)致刻畫尤其明顯。

最為典型的是以上海為中心的海派風(fēng)格繼承了雄渾大氣，造型嚴(yán)謹(jǐn)厚重的北派風(fēng)格，融合了南派的細(xì)致玲瓏的雕刻技法。由于上海是我國重要的國際貿(mào)易港口，蘇州揚(yáng)州還有周邊雕刻藝人的大量涌入，東西方文化的融合形成了中國另一支玉雕流派。雕刻題材隨意，花鳥魚蟲、飛禽走獸、人鬼神佛，無所不雕。變形抽象的造型為一大亮點(diǎn)，有很強(qiáng)的個(gè)性特點(diǎn)。

揚(yáng)派承接了南派的細(xì)致做工，又加入了一定的趣味性。特別是山子受人喜愛，在作品的構(gòu)思創(chuàng)作中隨型巧工，將人物山水、花鳥魚蟲、珍禽異獸、亭臺(tái)樓閣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜诤系揭粋€(gè)畫面上，讓人感覺意境深遠(yuǎn)。揚(yáng)派的花卉也是后起之秀，作品造型飽滿、枝葉茂盛、層次清晰。無論是花瓣翻邊和花根的紋理都處理得精煉自然。飛禽走獸的創(chuàng)作中特別對(duì)嘴、舌、爪、毛進(jìn)行細(xì)致的刻畫，使之栩栩如生。人物作品題材非常廣泛，并又融入了背景來承托人物的感情，更顯得神態(tài)盈然。

總之，這些都是各派的典型特征，如今各地藝人之間的交流非常方便，北派融合南工，南派學(xué)習(xí)北工，各地雕刻人才進(jìn)行交流的機(jī)會(huì)增多了，各派先進(jìn)的雕刻工藝都得到了借鑒與長足發(fā)展,阜新瑪瑙雕刻也融進(jìn)了各派工藝,最為典型的是戰(zhàn)國紅瑪瑙（以下簡稱戰(zhàn)國紅）雕件。戰(zhàn)國紅雕刻多以古樸的漢代題材為雕刻元素，目前阜新已把海派技術(shù)運(yùn)用到戰(zhàn)國紅雕刻上,生產(chǎn)的仿古件市場需求量前景無限,在提高雕刻技藝的同時(shí),多出精品,戰(zhàn)國紅市場必然還會(huì)有一個(gè)大發(fā)展。

在南北工藝的結(jié)合上,阜新瑪瑙人也在一步步進(jìn)行探索,在人物和吉祥雜件牌子雕刻上,汲取了海派風(fēng)格,人物形態(tài)逼真，婉約細(xì)膩,雜件牌子，清晰流暢簡約大方。在仿古件和獸件雕刻上,將南派的特點(diǎn)粗中有細(xì)、韻味十足的風(fēng)格運(yùn)用到瑪瑙雕刻上;把世人皆知的揚(yáng)州山子鏤空雕刻也應(yīng)用到了本地瑪瑙雕刻技法上,通過南北技法的廣泛交流,提高瑪瑙雕刻工藝,從而生產(chǎn)出精美絕倫的瑪瑙雕刻產(chǎn)品。