室內軟裝設計中手繪表現技法的情感表達

（內蒙古師范大學國際設計藝術學院 呼和浩特 010010）

電腦設計軟件迅猛發展，推動了設計專業發生變革。一些業內人士，在熟練掌握一些電腦軟件技能之后，就不愿用更多的時間去學習手繪藝術的表達。他們認為，依靠設計軟件可以輕而易舉成為資深設計師。

筆者認為這種認識不利于設計專業健康發展。其實手繪藝術的表達才是最直接、最真實創造力的體現。它是設計師的想象力、專業力、創造力、藝術修為的綜合表現。手繪作為靈感記錄的最有效方法是唯一的、不可替代的。

一、手繪表現技法要點把握

在室內軟裝設計中，手繪表現技法充當著設計師與他人之間的溝通橋梁，是設計師從靈感到歸納到整理到創作的整個藝術發散的過程，既要反映設計者的情感體驗，還要滿足設計作品的價值特征[1]。手繪表現技法具有表現速度快、表現能力強、表現藝術性強和畫面層次效果強等特點。

在室內軟裝設計中，手繪表現技法并不是設計作品的最終目的。一個好的室內軟裝設計師并不是要成為一個專業的手繪畫家，而是通過手繪表現技法的方法，在短時間內把最初的設計構想準確展現在紙上，并通過手繪表現技法不斷地完善設計思路，為最終設計成果打下一個牢固的基礎；同時，手繪表現技法的快速展示性可以在最短時間內幫助設計師打動需求者的內心，在機會均等情況下獲得優勢。室內空間作為人類的生活、活動的大小型場所，無時無刻不在展現著人們的情感，室內空間容納著各類特定社會群體，每個群體的情感就包含著屬于自己的文化底蘊、價值取向、生活習慣等等。情感的不同，會直接影響空間的排列、結構、色相、組織、搭配的截然不同。所以，我們通過對手繪表現技法的不斷學習、善用，可以深入挖掘室內軟裝設計的情感表達方法。

手繪表現技法的表達形式非常多樣，表達方法也種類繁多，在室內軟裝設計中，手繪技法多指馬克筆繪畫技法。

在手繪表現技法中，需要設計者有著深厚的美術功底，在造型塑造上、色彩搭配上、空間把握上、透視比例上也具有一定的基礎。同時，也要求設計者有著一定的歸納整合能力和藝術修為，依據固有的室內硬件設計風格基礎之上進行再設計。

手繪表現技法雖然涉及方方面面，但還是有基本規律可循，掌握了規律，操作起來就會得心應手。具體內容歸納如下。

空間尺度：任何一個硬件載體都是空間構成中的設計元素，每個設計元素都有特定的尺度。各硬件、飾物之間相互關聯，相互之間比例的失調會導致室內空間的擁堵，空氣的不流通，在空間中它們的尺度大小相互之間都會產生聯系。構成空間元素的大小、陳設位置發生變化時，空間也會相應產生變化。因此手繪整個空間的時候可以把要展現的部分元素以最恰當的尺度繪制在紙上。

軟裝色彩：軟裝色彩是根據硬件設計的顏色基礎，給硬件顏色配以更能突出主題和氛圍的色彩。在手繪創作時，應注意色彩厚重、輕薄的恰當使用。色號過重的筆繪制的畫面會讓人感到精神壓抑，色號過輕的筆繪制出的畫面會讓人感覺輕飄。

元素質感：空間中無論是何種元素都會有自身的質感，不同的材料所呈現出不同的視覺與觸覺面貌，包括由視覺與觸覺所造成的心理的感受[2]。那么室內軟裝設計時元素的選擇、元素材質的選擇、元素色彩的選擇是要根據情感需要來進行的，這樣才能將室內空間硬件設施加以升華和延續。在手繪表達時，質感的體現，需要使用馬克筆的筆觸來體現，可用頓筆、揉筆、暈筆等方法。

元素細節：裝飾物的做工會直接影響到整體軟裝設計的細節，在設計選物上，重點部位的裝飾物的做工要精致，從而起到烘托軟裝空間品質追求的作用。手繪一些陳設飾物的細致結構會通過針管筆的精細刻畫、馬克筆的潤色而變得栩栩如生。

室內燈光：一個好的室內空間中往往離不開燈光對氛圍的烘托。不同的光線會讓人產生不同的情緒，在手繪表達時，光源的部分一定要留出來并繪制好，力求達到縹緲的效果，可借助彩鉛的使用來完成。

室內軟裝設計作為一門新興的設計門類，代表著消費者審美認識的提高、消費者對生活需求的重新認識，從而接受空間組織靈活性較強的軟裝設計、享受著軟裝設計帶給消費者設計性更強更藝術的室內空間。優秀的室內軟裝設計，是要在使用功能充分滿足的前提下進行的室內環境再次創造設計。它不是任意風格的設計元素的堆砌，而是可以賦予環境個性化、使其意境明朗，要具有一定的文化內涵和情感內容，體現著精神層次的升華。在當今多元化發展的時代，沒有人愿意接受冰冷的室內軟裝設計。從消費者的情感需要出發，喚起和激發消費者的情感需求，誘導消費者心靈上的共鳴，寓情感于營銷之中[3]，從而產生藝術情感愉悅的共鳴，并把這些情感賦予設計之中，讓有情感的設計改變冰冷的無情的單調的室內空間。

在用手繪表現技法進行室內軟裝設計時，馬克筆與彩鉛的結合運用會使得畫面更加豐富、趣味性增強。

二、室內軟裝設計情感與設計要點的結合

如何將室內設計所要表達的情感與設計過程中所要把握的要點結合起來，同樣是一個值得探討的問題。

在畫面趣味表現方面：在設計師表達作品時也會加入設計情感，設計師個人情趣也會通過一些表達技法躍然紙上，使畫面產生靈動感。軟裝設計情感無疑是指室內空間主人的情感方向，當空間當事人一踏入室內空間時，便能感受到他人生故事的開始，室內空間的每一件軟裝飾物都會與當事人產生情感的交流，是極其重要的設計元素。一路走過的軟裝設計亮點都將是其情感的烘托，此時設計要點要把握住情感的故事性。例如蒙古民族對馬的獨愛，在他們心中，馬早已是家庭成員之一，那么在進行軟裝時，在玄關處可以擺放多種造型的馬飾。

在主次表現方面：軟裝設計的亮點都會給人以安逸舒適的感受，那么亮點的產生首先便是依據情感的抒發激發好的想法，然后選擇更具形態生動的載體，在載體之上選擇貼近生活的材質，配以質感強烈的顏色，最后點綴上激發情感的光源。這些完成后便是一個懷有情感的布景，讓人心生漣漪澎湃良久。

當人踏入一個室內空間中，會自動產生一個視覺中心。這個視覺中心就是設計的重點部分，是情感堆積的地點。此時，在這里進行設計時，要把握好色彩的處理，要盡量穩重些，這樣才會成為主要設計點，周圍環境的顏色可以配合主要色彩進行搭配以發揮配角作用。

手繪表現室內軟裝場景的構圖中會由近景、中景、遠景組成。近景會由陳設小品植物類充當，中景便是設計主要表達的情感堆積的視覺中心亮點，需要著重刻畫，遠景是由空間遠處設計組成需要弱化的部分。例如一個蒙古族餐廳的設計，依據情感需求，此空間的主要設計重點是屋頂的造型設計。一個蒙古包造型的圓頂，它是蒙古族文化的一個象征符號，在這里是主要運用馬克筆的木色系，周圍配有黃色燈帶起到烘托氣氛作用。木質圓頂中，配有松石色、珊瑚色圓形石頭作為裝飾物，豐富了圓頂造型的內容。其他的部分，如勒勒車造型沙發、餐椅、背景墻飾、窗簾、陳設物件等，也均為蒙古族文化符號，在這里充當著輔助設計，分別運用了木色系、紅色系馬克筆，目的是為了烘托蒙古族風情的餐飲空間，使情感更濃郁，體現草原特色。

在線條流暢、富有韻律方面：好的音樂作品會運用流暢的節奏，產生優美的旋律，散發動人心弦的感染力，力求表達最深層的情感。同樣，在室內軟裝設計上也會有節奏要求，即設計畫面中起伏、快慢的關系。使用針管筆構圖時，會隨著物體轉折和明暗關系而排列骨排線，骨排線的用法要求流暢整齊并按形體方向排列，也要根據明暗關系排列出疏密關系，從而達到使畫面有節奏有韻律的目的。例如在一個餐飲空間中通過對用餐環境大小的區分、前后空間的虛實對比等，利用一些連續的屏風，再次使用餐環境得以細分，屏風的擺放根據不同區域進行不同的節奏擺放。有的隔開距離連續擺放、有的交錯擺放，使得空間不死板，既有通透感又不失隱秘性。起伏的吊燈表達出空間的層次韻律。在手繪時，沙發的紅色、屏風的冷灰色，有節奏有韻律地繪制于畫面。

在巧妙表現構圖平衡方面：一張好的手繪設計，從構圖開始就會考慮到整幅畫面的理想追求，是要以理性又不失感性的方法表達生活方式，在這樣的心態下自然會以簡潔、纖巧、自然為主要特點來傳遞設計情感。在手繪表達室內軟裝時，會更靈活地組織空間關系，取舍跟隨藝術美感，在構圖中合理安排沉穩和輕巧構圖的位置平衡畫面。在整個空間中沉穩的部分就是設計中的重點部分，纖巧的部分是局部的點綴。在室內軟裝設計中情感的豐富往往會利用到顏色的不斷變化、巧用搭配來實現沉穩與纖巧的統一。例如大部分的主色調為暖灰色，墻壁的暖黃色作為輔助色，讓灰色顯得不那么深沉，但依然盡顯高貴。室內的綠色植物、湖藍色擺件點綴其中，與大環境相輔相成，形成統一。手繪時千萬注意，暖灰色不同色號的變化，一定要避免暖灰色與冷灰色一同出現。

在畫面所表現意境深遠方面：運用手繪的一些特殊技法可以更完美地表達室內空間所要表達的意境之美和理想境界。在古代中式園林造景中和古代中式建筑家裝中，往往會用到中軸對稱的排列方法，以反映出中庸之道的傳統觀念。陳設上會經常運用對稱手法，空間上做到對比均衡。在現代室內設計中，產生了一種新的對比手法，會在布局對稱的基礎之上做出一些小的局部不對稱的形式，達到一種靈巧的對稱美，從而表達出更能抒發情誼的意境靈動感。例如在一個新中式的室內軟裝設計中，在餐廳空間，中軸線上擺放著長方形餐桌，餐桌兩邊會擺放風格相同，但是造型不同的餐椅，這樣的對稱陳列手法既平衡又靈活布置了層次分明的空間。那么在手繪時，就要大部分運用木色系顏色，地板運用冷灰色與木色的環境色相呼應。

意境的表達有時也是靈活的，會借助對比手法。對比手法不同于文學作品中的對比，這里對比可以是光線深淺、遠近的對比，也可以是顏色運用時冷色和暖色、純色和補色的對比，還可以是毛絨材料和剛硬金屬、絲綢材料和木質材料的對比等。其目的還是要使空間產生多個層次發生樣式變化，從而使空間更靈動，意境深遠。例如一個現代風格的室內空間中，整體空間的冷色與陳設物的暖色相互形成的對比，隔斷的金屬材質與沙發布藝材質組合在一起形成的對比，木質角幾與毛絨地毯的對比等等，使得空間從前往后的陳設層次更加明顯，從而演繹出不同情感的居住需求。以馬克筆繪制時，應注意到光影的對比，物體上色時留有一定的反光空地與室外光線射入的光線空地，并補上光源色。

當然，在意境的提煉過程中，擬人手法的運用也是常見的，通過一些軟裝飾品來營造一種令人可以發揮無盡想象力的氛圍。此時的軟裝飾物要以人的主觀情感出發進行設計。例如一個戶型高挑，充滿陽光的室內空間，在基調上選用綠灰色，在窗戶周圍點綴小羊、野花、毛絨玩具、蕨菜等；加上原木綠植、蒙式餐桌、桌上擺有蒙古族器具，置身其中難免會從色彩、布景中產生熱情洋溢、活力四射的草原文化感覺。繪畫時注意光影變化的筆觸，擬人場景中的小物件的繪制要精美到位。

在多樣統一于黑白灰層次方面：所謂畫面的黑白灰，是指畫面色彩明暗層次的黑白灰關系。在室內軟裝場景中，有穩重的顏色去壓穩畫面；也會有明快的顏色豐富畫面；大面積灰色關系的色相也會成為整體顏色的主色調。各類色相色階層次的多少表達也是手繪設計的重要組成部分。在室內軟裝中，涉及的飾物較多，選擇時不可亂用，要根據室內空間的主要格調來進行搭配，盡量在滿足空間大小、位置、色彩的硬件設計同時，選擇與之風格相同、文化內涵和情感相一致的飾物，使之形成一個統一的整體后再進行空間整體黑白灰的搭配設計。例如一個較大居住空間里，多數面積的木質材料的使用更具有書香文化感。大的色調以木色為主，繪制時根據房屋結構用筆，在墻面木質裝飾上細致刻畫材質，右側深灰色水墨裝飾屏，是整體空間的最大變化，卻也和諧于畫面中；彩色的沙發、藍色的地毯、黃色的水晶燈等多種材質、多種顏色統一于畫面中，使得空間內容豐富。繪畫時注意質感的體現。

結 論

綜上所述，設計師需要熟練掌握手繪表現的各種技能和表現方法，把設計意圖及時有效地展現出來[4]，根據人們不同的生活經歷、物質水平程度、地域民族風情、文化內涵、風格喜好等的不同需求，會形成一種意識形態明顯不同的多種情感的需求。在進行設計前，首先要有一個風格的定位，也可根據已成型的硬件風格來進行。風格定位后，再進行情感化軟裝設計就會手到擒來。

隨著人們對生活品質要求的不斷提升，室內軟裝設計成為人們對藝術、文化、情感的追求。在室內軟裝設計效果圖的展現方式中，手繪具有不可替代的地位，手繪技法是描述室內空間中每一個軟裝元素在固定空間內的大小、比例、色彩、材質、明暗、光線、重組、空間排列、環境渲染等藝術性的語言表達，它對設計靈感的推敲、設計理念的完善起著不可替代的作用。它的快速性、直白性、展示性、審美性、記錄性、藝術性無時無刻不在幫助設計者展現著核心設計理念。