重返愛(ài)麗絲的夢(mèng)幻仙境

思彼思

5月27日國(guó)內(nèi)與北美同步上映的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境2：鏡中奇遇記》在暑期檔到來(lái)之前掀起了票房小高潮，《鏡中奇遇記》是繼《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》后的時(shí)隔6年的又一“奇妙之想象力”續(xù)作。

兩部電影靈感來(lái)源于英國(guó)童話(huà)大師劉易斯·卡羅爾的《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》和《愛(ài)麗絲鏡中奇遇記》，它的IP根基雖屬低幼兒戲，但在其轉(zhuǎn)化為商業(yè)大片之后之所以能讓人看下去，還得歸功于蒂姆·波頓的回春妙手。雖然第二部是由詹姆斯·波賓接手導(dǎo)演，蒂姆·波頓轉(zhuǎn)向該片的制片人，但兩部影片均處處彰顯了波頓的絢麗到極致的美學(xué)反叛精神，而且作品不僅保證了兒童審美趣味，還在其基礎(chǔ)之上，讓夢(mèng)境中的每一個(gè)角色開(kāi)啟了成人世界的殘酷玩笑。

波頓派的瑰麗視覺(jué)效果

對(duì)于《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》兩部曲，相信許多人都會(huì)對(duì)影片中好似打翻顏料盤(pán)一般的鮮艷多彩的視覺(jué)特效和絢麗的服飾記憶猶新。蒂姆·波頓指導(dǎo)的第一部影片中那奇幻色彩的畫(huà)風(fēng)，如仙境般的另類(lèi)世界充滿(mǎn)了想象力，果不其然，第二部波頓雖退居制片人，但影片依然承接著正宗“波頓派”特有的瑰麗視效和充滿(mǎn)想象力的造型，分分鐘將觀眾帶入到仙境中去。

素有鬼才之稱(chēng)的波頓營(yíng)造的“仙境”處處沿襲著他一以貫之的哥特式獨(dú)特審美觀，在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)上，更處處顯示著波頓對(duì)哥特風(fēng)格的喜好，比如第一部中愛(ài)麗絲變小后踩著過(guò)河的石頭，每一塊都是一張蒼白的假面；瘋帽子先生居住的風(fēng)車(chē)小樓；愛(ài)麗絲剛進(jìn)入地下世界里審視她的花朵，花朵上的每一張臉都充滿(mǎn)詭異；哪怕是唯美善良的白皇后，波頓還是讓她涂上了厚厚的黑色唇膏和黑色指甲油。

無(wú)論是從場(chǎng)景還是從人物的造型設(shè)計(jì)上，影片也保持了他整體的美術(shù)風(fēng)格。在波頓許多影片中都出現(xiàn)的黑白格地板，這次卻變成愛(ài)麗絲掉下的樹(shù)洞里的天花板和紅皇后城堡中的地板；瘋帽子先生的造型，很容易讓人想到《查理和巧克力工廠》中的威利·旺卡，只不過(guò)這個(gè)旺卡系著波點(diǎn)圍巾，臉好像被炸藥炸過(guò)，牙齒也不那么整齊了。

如果說(shuō)卡梅隆在《阿凡達(dá)》里創(chuàng)造了一個(gè)唯美絢爛老少咸宜的仙境，那么蒂姆·波頓營(yíng)造的地下仙境則是他堅(jiān)持的哥特世界，他的審美觀并不是面向所有人，可以評(píng)判他，但卻不能改變他。

由于故事發(fā)生在英國(guó)維多利亞時(shí)期，所以服裝設(shè)計(jì)也特別有看頭，Colleen Atwood是《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》中的戲服設(shè)計(jì)師，曾獲得過(guò)8次奧斯卡提名、2次斬獲小金人，在《鏡中奇遇記》中將繼續(xù)延續(xù)前一部的服裝風(fēng)格。除了愛(ài)麗絲系列的戲服設(shè)計(jì)，《剪刀手愛(ài)德華》、《理發(fā)師陶德》、《藝妓回憶錄》和《查理和巧克力工廠》里的戲服造型也均出自于她手。她擅長(zhǎng)提煉維多利亞時(shí)期的宮廷風(fēng)格，融合哥特風(fēng)等偏重口的服裝元素到自己的設(shè)計(jì)中，使其在電影戲劇服裝設(shè)計(jì)中自成一派，獨(dú)具特色。

在Colleen的作品中，也能看出她對(duì)于東方文化的偏愛(ài)，她在影片中的戲服是從1865年John Tenniel和Lewis Carrol繪制的插圖版本獲得的靈感，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作。

在劇中的愛(ài)麗絲的戲服上就表現(xiàn)的極為貼切了：在維多利亞時(shí)代的英國(guó)，女式的服裝既有洛可可時(shí)期的華麗與繁復(fù)，又加入了包紐、折皺、蕾絲立領(lǐng)等元素，相對(duì)保守，也更加柔美含蓄，層次感很豐富，具有不少時(shí)代特征；愛(ài)麗絲身著中國(guó)服飾造型也表達(dá)著Colleen對(duì)于東方風(fēng)情的情感延續(xù)：清代服裝袖口設(shè)計(jì)卻頗具歐洲維多利亞時(shí)期的服裝風(fēng)格，綠黃配的裙褲下擺以及搭配的大腳高跟黑布鞋，有那么點(diǎn)中國(guó)混搭風(fēng)的意思，加上大膽的色彩運(yùn)用，這樣夸張又富戲劇的形象，將人物的性格刻畫(huà)的淋漓盡致。可以說(shuō)愛(ài)麗絲的幾套服裝色彩鮮艷且充滿(mǎn)英氣、白皇后的中分波浪長(zhǎng)發(fā)精致莊重，還有德普叔叔的夸張?jiān)煨停己苡袝r(shí)代特征。

原班人馬重建夢(mèng)游仙境

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》系列作品的第二部由原班人馬回歸，奇妙旅程的開(kāi)啟換成了“鏡子”，通過(guò)鏡子才能進(jìn)入到那熟悉的充滿(mǎn)想象力的奇幻仙境。同時(shí)加入了新的角色，也從皇后之戰(zhàn)的主題變成了幫助瘋帽子拯救仙境，會(huì)有熟悉的感覺(jué)，也會(huì)有驚喜的地方。

除了原導(dǎo)演蒂姆·波頓轉(zhuǎn)為第二部的制片人角色外，新任導(dǎo)演詹姆斯·波賓曾指導(dǎo)過(guò)《布偶大冒險(xiǎn)》系列影片，此外還加入了著名搞笑影星薩莎·拜倫·科恩、瑞斯·伊凡斯都為影片增加了不少看點(diǎn)。

今年一月，在《哈利·波特》系列電影中有精彩演出的英國(guó)演員阿倫·里克曼因癌癥在倫敦逝世，在《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境2》中，他曾為仙境智者阿布索倫配音（毛毛蟲(chóng)最后化繭為蝶），這部影片也是觀眾能夠在電影院中最后一次聽(tīng)到他的聲音了，似乎也預(yù)示著這位英國(guó)演員的逝去不過(guò)是生命的再次啟航，相信會(huì)勾起不少觀眾的眼淚吧！

不過(guò)從《哈利·波特》穿越而來(lái)的英國(guó)戲骨也不是只有斯內(nèi)普教授一人！同為迪士尼系列，同為好萊塢制作的英國(guó)原著的電影，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》系列和《哈利·波特》系列，就像《歡樂(lè)頌》和《瑯琊榜》一樣，幾乎是共享卡司。如：“紅皇后”海倫娜·伯翰·卡特正是《哈利·波特》中食死徒貝拉特里克斯·萊斯特蘭奇的飾演者；瘋帽子的父親飾演者瑞斯·伊凡斯，在《哈利·波特》中飾演的是盧娜的父親；巴亞德的配音蒂莫西·斯波在《哈利·波特》中飾演的則是小矮星彼得，他曾憑借《特納先生》獲得第67屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)；為時(shí)間大人的管家威金斯配音的托比·瓊斯在《哈利·波特》中則為小精靈多比配音。

如此老戲骨云集、笑星加盟、原班重塑的奇幻冒險(xiǎn)電影，讓時(shí)隔6年才回歸的電影也不至于顯得太過(guò)生疏。

以夢(mèng)之名重回故地冒險(xiǎn)

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境2：鏡中奇遇記》繼續(xù)延續(xù)了第一部中的“仙境大冒險(xiǎn)”：愛(ài)麗絲·金斯利繼承了父親的船，并作為船長(zhǎng)縱橫四海3年后回到倫敦，卻發(fā)現(xiàn)對(duì)于女性社會(huì)角色的陳腐觀念依然盛行，她為自己所設(shè)想的未來(lái)可能無(wú)法成為現(xiàn)實(shí)。在參加哈米什的宴會(huì)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了化蛹為蝶的阿布索倫，在他的指引下愛(ài)麗絲從鏡中又一次進(jìn)入到仙境世界，此時(shí)白皇后希望她借助時(shí)空魔球回到過(guò)去拯救瘋帽子匠全家。而被流放外域的紅皇后也與“時(shí)間”結(jié)盟，并暗中計(jì)劃偷取時(shí)空魔球。愛(ài)麗絲回到過(guò)去，與各個(gè)朋友和敵人在不同的時(shí)間點(diǎn)上交錯(cuò)，并且與紅皇后和時(shí)間本人在時(shí)間的海洋上展開(kāi)了一場(chǎng)奇妙的追逐。endprint

影片中加入了最重要的角色“時(shí)間”，如此宏大而有深度的命題，在劇中卻只淪為一個(gè)“吐槽對(duì)象”——當(dāng)然那些吐槽都很有趣，比如瘋帽子用手抓著“時(shí)間”時(shí)說(shuō)，“我手里有大把的時(shí)間”，或者讓“時(shí)間”比畫(huà)出飛翔的姿態(tài)并且說(shuō)“啊！時(shí)間飛逝”，又或者“時(shí)間不等人”、“時(shí)間是小偷”之類(lèi)我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的關(guān)于時(shí)間的感嘆，都因?yàn)橛辛诉@樣一個(gè)具體存在的對(duì)象而變得詼諧起來(lái)。而“時(shí)間”也由此被觸怒，將瘋帽子和他的伙伴們永遠(yuǎn)鎖在下午茶會(huì)前的一分鐘，這段前因后果的揭示和趣味性堪稱(chēng)全片最大的亮點(diǎn)。看到這里，與其說(shuō)《鏡中奇遇記》是《夢(mèng)游仙境》的續(xù)作，不如說(shuō)是前傳作品，第一部中愛(ài)麗絲出現(xiàn)在瘋帽子的下午茶會(huì)時(shí)與此處正好相互呼應(yīng)。

不過(guò)與前作一反常態(tài)的瘋帽子也同樣具備看點(diǎn)，他不再是那個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺永遠(yuǎn)一副笑哈哈的面孔了，因?yàn)闊蓝钊轁M(mǎn)面，甚至生命即將枯萎。他因?yàn)榭吹搅诵r(shí)候做的第一頂紙帽子而突然問(wèn)發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于家人的愧疚及思念：這確實(shí)是我做的帽子，但當(dāng)時(shí)被我的父親弄壞了扔在了垃圾桶內(nèi)，怎么會(huì)出現(xiàn)在這里呢？

作為好友的愛(ài)麗絲也在碰到麻煩后再次進(jìn)入到了奇幻仙境中，全力幫助瘋帽子擺脫困擾尋找真相，這才有了和“時(shí)間”的追逐戲，在探尋真相的過(guò)程中又引出了紅白皇后的陳年往事。

紅皇后究竟為何頭變的巨大無(wú)比？白皇后又隱瞞了什么事情呢？這些蹊蹺的問(wèn)題都在愛(ài)麗絲穿越回到當(dāng)時(shí)的時(shí)間點(diǎn)被她一一的揭開(kāi)，為了偷吃蛋糕礙于顏面沒(méi)有承認(rèn)錯(cuò)誤的白皇后，使紅皇后變得憤怒的情緒，以及小瘋帽子制作的那頂帽子最終的去向……一個(gè)個(gè)謎題被解開(kāi)，愛(ài)麗絲又如何憑借時(shí)光魔球拯救大家伙呢？

無(wú)論在幻想世界中發(fā)生的事情再瘋狂、再難以置信，本片傳達(dá)的女性勇敢證明自我價(jià)值、挑戰(zhàn)世俗眼光的主題依然沒(méi)變，海瑟薇和米婭·華希科沃斯卡在本片宣傳中都提到并支持影片對(duì)女性權(quán)益的維護(hù)。兩人也都比六年前更為成熟，談到了她們對(duì)“時(shí)間”的體會(huì)，海瑟薇認(rèn)為，時(shí)間的流逝、年齡的增長(zhǎng)絲毫不會(huì)影響女人的魅力和權(quán)力，希望社會(huì)不要因女人變老就開(kāi)始看扁她們。米婭則表示，本片希望讓大家了解到，不要陷在過(guò)去，不要去試圖糾正已發(fā)生的事，而是向前看，勇敢地面對(duì)未來(lái)。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》與那些把女性塑造為英雄的青少年小說(shuō)改編電影一樣，鼓勵(lì)女孩子要獨(dú)立自強(qiáng)，勇敢去追求夢(mèng)想。在迪士尼親和又無(wú)害的呈現(xiàn)方式下，除了給成人看外，同樣適合更小的兒童，并能給孩子的家長(zhǎng)上了一課，探討了關(guān)于如何正確引導(dǎo)、鼓勵(lì)孩子發(fā)揮出他們特長(zhǎng)的議題。

同時(shí)爭(zhēng)取權(quán)利的主題和人物個(gè)人的成長(zhǎng)被視為此部影片的核心，還表現(xiàn)了時(shí)間、親情和新老思想的沖突，而原著作者劉易斯·卡羅爾筆下主角的原型愛(ài)麗絲創(chuàng)作于19世紀(jì)50年代，與女權(quán)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人埃米琳·潘克赫斯特正好是同時(shí)代的人，卡羅爾將她身上與上一代女性完全不同的特質(zhì)在愛(ài)麗絲身上體現(xiàn)出來(lái)：她勇于追求自己想要什么，而不是社會(huì)要求她做什么。

在《鏡中奇遇記》中瘋帽子將自己所想的與愛(ài)麗絲說(shuō)明后，“it's not possible.”這句話(huà)就構(gòu)成了整個(gè)影片的基調(diào)，所以瘋帽子說(shuō)：“你不是我的愛(ài)麗絲，我的愛(ài)麗絲會(huì)相信我。”這映射到每個(gè)觀眾，如果在自己的內(nèi)心世界都不相信自己，那更不可能在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界有什么作為。這部電影，就是愛(ài)麗絲自我救贖、尋找自我的過(guò)程，她最后相信瘋帽子，就是重新相信了自己，接受了自己和別人的不同。endprint