賈平凹小說女性敘事手法及特色分析

傅薇

摘 要：賈平凹的小說是當代文壇較有個性、有影響力的作品，他在女性人物形象塑造方面也頗具特色，其多樣化的敘事手法及呈現出的別具一格的審美特色值得細細品味、琢磨。本文主要針對其小說的女性敘事手法及特色進行著重分析，從中體味其塑造的女性形象特點及對社會的全新理解與認知。

關鍵詞：賈平凹小說；女性形象；敘事手法；特色

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-05-0-02

賈平凹是我國當代較有影響力、頗具成就的作家之一，他創造了大量有深度、有創造力和叛逆性的作品，他的小說中有著諸多復雜又個性鮮明的女性形象，采用了頗具特色的敘事手法，讓這些女性通過多樣化的形式展現個性、心理，形象得以豐滿，給人留下難以磨滅的印象。賈平凹筆下的女性形象是豐富的、具有層次感的，類型多樣：有比較完滿的富有中國傳統女性美的女性形象，比如《浮躁》中的小水，《廢都》中的阿燦，她們的身上都有著善良、為愛付出的美好心靈；有典型的鄉野女子，比如《黑氏》中的黑氏，《遠山野情》中的香香，她們有著淳樸的生活觀念，但又忠于自身的需要，充滿個性色彩；有新型的都市女子，比如《浮躁》中的英英，《廢都》中的牛月清，她們更關注自我的需要，潑辣大膽，不受傳統道德的束縛……在塑造這一系列女性形象時，賈平凹不但保有了其小說一貫的意象主義特征、家園意識、神秘色彩，而且展現了女性形象塑造的獨特取向，其別具一格的敘事手法，構成了其小說在女性形象塑造方面的鮮明特色。

一、借助心理化描寫凸顯女性形象的“表里不一”

賈平凹的作品中特別注重對女性形象的心理化描寫，即善于運用在特定環境中的心理活動描寫來刻畫人物性格、塑造人物形象。心理化描寫能夠將人物的心靈世界“剖析”給讀者“看”，讓讀者更能從“表”至“里”地了解人物，通過“表”“里”不一的反差，體會到其復雜性和多面性。比如《浮躁》中當英英因為金狗去了“州城”卻沒有給她寫信而去找小水時，小水的內心滿是憤怒，甚至“覺得頭暈，氣噎，心口頭痛”，但是卻因為英英是客，不僅沒有發火，反而安慰英英，表明對英英的祝福及自己不會奢求與金狗有更深的關系。這樣，賈平凹通過將人物表面看似平靜如水的表現，與內心感受、思想活動的“活躍”進行對比描寫，讓小水善良的性格得以凸顯，也讓她的行為、表現顯得更加“理所當然”。也就是說，盡管小水的語言是平靜、客觀的，但心理描寫則表現出了她情感的“濃郁”，也進一步推動了情節的發展。再如，寫金狗為了進城當記者的名額在去找英英的路上與小水傾訴滿腔憤慨時，小水的心理則是充滿了對金狗的佩服與愛慕，甚至覺得“臉腮有些燒”，但在內心不由自主地想為金狗整理衣領時，舉起的手卻“立即又放下”，這樣的描寫，表明小水雖然內心情感激揚，但卻為道德底線讓了步，充分體現了小水身上的傳統道德之美。同樣在這部作品中，在寫到英英這個人物時，賈平凹也運用了心理化描寫，與小水不同，英英外在的言語盡管都是好言好語，善解人意，但內心卻處處顯露出不加掩飾的、露骨的狐媚、要挾、冷逼，展現出其自身追求不受道德約束的性格特征。所以，賈平凹就是通過對女性人物的心理化描寫，將客觀、冷靜的筆觸與人物的靈魂加以銜接，寫出了其內心情感的變化與掙扎，與表面的行為、語言形成沖突和反差，在這種矛盾的融合和調和中彰顯人物的性格特征，讓人物的喜怒哀樂真實地加以呈現，讓她們的善良、純真、狐媚、潑辣變得可觸可感，從而增強人物的動人魅力。

二、運用多樣化敘述視角使女性形象“立體”化

在小說創作中，“視角”是一種很難把握的技巧，透過不同的視角能夠勾勒出敘述者與故事本身多樣的關系，從而呈現出與眾不同的藝術效果。賈平凹在小說中喜歡用不同的視角來描述事件、情節的發展，而這些獨特視角的運用，讓其小說情節更具有藝術的合理性和真實性，也讓其塑造的女性形象呈現出別樣的魅力。

1.他人的視角。賈平凹塑造女性形象，不光對某個女性形象直接進行描述（這樣只能呈現人物的自我認知，顯然不夠豐滿全面），還巧妙地借助他人的眼光進行對其外部形象的審視（這樣的視角往往是帶著外在觀察者的主觀色彩，更為豐富多樣），將女性內、外的“形象”全面地呈現，可使人物形象更加“立體”。如《遠山野情》中的香香是一位敢愛敢恨的鮮明的女性形象，有著鄉野女子的淳樸與潑辣，而這些特點不只是通過對其自身言行的描寫加以展現，還借助于他人——吳三大的眼光來表現的。《高老莊》中西夏的“大宛馬身材”，也是通過子路的視角描述出來的。他人的眼光，不僅用置于外的視角審視女性形象，也生動地呈現了一種“世俗的審美”，即女性角色在其所屬環境的“外人”看來是怎樣的，盡管不客觀，但卻讓讀者產生深刻印象，從而加深了解。

2.非常人視角。賈平凹小說中還有一種需要特別提到的就是“非常人”的視角，即故事的敘述者不是一般的普通人，而是具有“非?！碧卣鞯摹１热?，《秦腔》中就以瘋子引生作為故事的敘述者，通過他的視角來描寫女性白雪的形象，由于引生“瘋”的特征，所以在看待人、事、物時就可以打破正常的邏輯思維，呈現非理性的夢幻般印象。小說借助引生的視角描述了“我”對白雪瘋狂的暗戀，呈現了白雪女神般的外貌和行為特征。通常人們都會對敘述者有著莫名的信賴感和對其內心的“同情感”，所以借助引生這個特殊的敘述者，通過他對白雪執著熱愛秦腔的行為、情感的觀察與體驗，一個如菩薩般美麗、善良的，有著執著理想和追求的，熱愛藝術、充滿母愛的、完滿的女性形象就被勾畫出來了。由于瘋子是不按世俗邏輯來認知，所以對于堅守秦腔藝術的白雪更容易產生“共鳴”，也讓讀者能夠更深切地感受人物的追求，從而收到普通視角難以展現的藝術魅力。

3.男性化視角。男性化視角也是賈平凹塑造女性形象時慣用的手法，男性化視角是從男性的角度來審視、衡量女性形象是否符合某種標準或價值取向，帶有明顯的主觀色彩，而這種主觀色彩也正是現實生活中難以避免的。對于男性來說，一個女性的善或者惡往往會從他們自身的角度出發來考慮，適用于女性的道德準則并不適用于他們自身。比如，《浮躁》中的小水，是富有傳統女性審美特征的，所以不結婚她不會與金狗越雷池一步，但這樣的小水卻并不能將金狗留在自己身邊。對于金狗來說她是缺乏誘惑力的，并不完美。再如《高老莊》中，與菊娃離了婚的子路，卻無法控制對菊娃的占有欲，對菊娃的追求者特別看不順眼。賈平凹正是借用男性視角的自私與狹隘，來映襯女性形象的善良、純真、熱情與開朗，從而使女性形象更趨于“立體”“完滿”，展現出她們獨特的個性特征。endprint

三、采用新穎、獨特的描述語言，凸顯女性形象特征

語言是小說的鮮明特征之一，賈平凹致力于對小說語言的探索和追求，他總是“不厭其煩地挑選字眼、修辭，甚至還推敲語感的節奏”，但他并不醉心于雕琢語言技巧，而是期待在自然、樸實的描述中不經意地借助別致的詞句表達出靈動、新奇的情感與形象。賈平凹新奇、獨特的描述語言，讓他的女性人物形象蒙上了鮮明的特征，能夠讓人留下深刻的印象。他的小說語言的新穎、獨特主要表現為兩個方面：一是語言的陌生化，即他喜歡探索常規語言的非常規搭配，通過這種不常見，造成新穎的效果。比如“消瘦”一詞，本來是形容人的體型的，但在《廢都》中有這樣一句描寫：“現在是夏天，沒有花，也沒有雪，梨樹純有葉子也是消瘦，消瘦得如她唐婉兒的時光……”賈平凹用“消瘦”來形容梨樹的葉子，又用來形容唐婉兒的時光，這樣的非常規的移花接木，形成了妙不可言的藝術效果，將唐婉兒盼莊之蝶到來的急切心情刻畫得惟妙惟肖。二是個性化的比喻。比喻是文學作品中常用的修辭手法，但比喻的生動與形象性，跟本體與喻體的契合度、個性化也是密不可分的，再形象的比比喻用得爛俗，也會失去美感和動人的力量。賈平凹非常善于在小說中挖掘個性化、有趣的比喻，將讀者帶入全新的審美境界當中。比如《美穴地》中有這樣一句“一雙褪了腳足的紅尖白鞋，在床下是怎樣的一對停泊了的小小舟船，送去了一枝帶露淋淋的花朵偎長于一根已朽腐苔的枯木邊了”。將四姨太脫下的鞋比成“小小舟船”，將她比成“帶露”的花朵，彰顯、襯托出四姨太的嬌艷欲滴，讓人不由生出憐惜、親近之感。

四、小結

賈平凹筆下的眾多女性形象是兼具傳統與現代兩方面特點的，在塑造這些女性形象時，運用了多樣的敘事手法來呈現具有不同視角的豐富、復雜而又獨特的個性特征，同時輔以心理化描寫和新穎別致的描述語言，讓這些女性形象更加“立體”、鮮明，展示了女性們真實的生存狀態和環境，探索了她們在男權中心下的進步性和悲劇性，他營造的豐富、靈動的女性世界值得讀者們耐心品味。

參考文獻：

[1]林麗婷.論賈平凹小說女性敘事的遷徙[J].華僑大學，2015.

[2]吳雯雯.論賈平凹小說中的青年女性形象[J].揚子江評論， 2017 （2）.

[3]奎生臻.淺析賈平凹作品中的女性形象[J].名作欣賞， 2016 （2）.endprint