論文人畫家與明代戲曲版畫

陳威俊

【摘要】 明代戲曲版畫大繁榮的重要原因之一，就在于大量文人畫家的參與，這是時代與個體的雙重訴求所呼喚和造就的。本文以陳洪綬為例進行探討，其繪畫意境與戲曲意境達到高妙合一。可以說文人繪制的戲曲版畫插圖，不僅在質量和意境上升華了戲曲文本，而且直接促進了版畫藝術的文人化進程。從整體上看，戲曲版畫的文人化傾向也和明代戲曲藝術文人化的發展軌跡不謀而合。

【關鍵詞】 文人畫家；明代戲曲版畫；陳洪綬；文人化

[中圖分類號]J20 [文獻標識碼]A

明代萬歷以后，可謂是中國木版畫發展史上“登峰造極，光芒萬丈”[1]49的時期，鄭振鐸曾盛贊道：“無書不插圖，無圖不精工。”[1]49尤其是在戲曲、小說等通俗文學崛起與出版業發展的時代背景之下，書籍的版本刊刻之盛讓人驚嘆，竟達到“書板日增月益”[2]129、“家畜而人有之”[3]214之地步。不少書目都在書名中添上“繡象”“繪圖”字樣以吸引讀者，“吾謂古人以圖、書并稱，凡有書必有圖”[4]218。書籍中插圖版畫之流行可見一斑。這時期產生的插圖版畫之中，又以戲曲版畫更具研究價值，周心慧說道：“在中國古版畫藝苑中，戲曲版畫是最為引人注目的一株奇葩。無論其遺存數量之多，鐫刻之精，擬或藝術價值之高，皆勝其他題材版畫一籌。”[5]65而在戲曲版畫插圖興盛之至，原先僅僅充滿匠人之氣的畫工圖作，自然再難進入市場的法眼、招商業資本之吸引，文人畫家插手版畫之創作，也成為自然而然的一件妙事了。……