第一次文代會的幾則提案

王秀濤

一

第一次文代會的提案一直沒有正式的公布，僅在一些講話、新聞報道，以及一些參會代表的日記里面提到，但大都非常籠統，并無詳細的介紹。通過這些相關的內容，我們可以先對第一次文代會的提案獲得一個大致的了解。

1949年3月22日，華北文學藝術工作委員會和華北文協舉辦招待在平文藝界的茶會，郭沫若提議，發起召開全國文學藝術工作者大會以及成立新的全國性的文學藝術界的組織，得到全體到會人員的贊成，緊接著由全國文學在平監事和華北文協理事成立了籌備委員會，負責進行召開文代會的一切籌備工作。3月24日舉行第一次會議，正式宣布成立。①

第一次文代會籌委會下設提案整理委員會，阿英任委員會主任，成員還有陳望道、曹禺、蔡若虹、靳以②。提案工作是會議非常重要的一項內容，郭沫若就在大會開幕詞中說，“在大會上還有很多詳細的報告，周密的提案，我們從這些報告和提案中，細心地分析和綜合，我們相信一定更可以得出很可寶貴的結論的。”③阿英日記里記載了第一次文代會期間整理提案的情況。7月14日，“晚飯后，至東安市場穿軍衣樣子。歸后整理大會提案。”7月15日，“九時，去中南海，取得艾青同志所整提案，然后去琉璃廠。”“歸后整理提案目，至三時許完，送文代會付印，開黨組會。”7月16日，“大會第十三天，討論提案”，“整理提案至午夜。”7月17日，“晨起后，繼續整理提案”，“大會第十四天，選舉及繼續討論提案。”7月18日，“九時至懷仁堂，開提案審查委員會。”7月23日，“整理大會提案，至午后一時始完。”7月29日，“晚飯后，整理提案完。”④第一次文代會代表蔡楚生在日記里也提到有關提案的問題，7月16日，“‘文代大會第十二日。上午討論提案三十余則。”7月17日，“‘文代大會第十三日。……次為未決之六十余提案整理報告。”⑤

據《人民日報》的報道，出席全國文代會的美術代表7月3日在北海公園舉行聯歡會，會上討論了即將提交大會之美術工作提案⑥。此外還有報道稱，7月18日的文代會，其中一項內容為“由阿英報告提案整理經過，大會收到提案共九十八件，歸納成組織工作、創作與出版、學習與研究、獎勵與紀念、福利事業及其他等五類二十四項。報告畢，即開始討論”⑦。而第一次文代會所發布的大會宣言則稱此次會議“討論了一百多件富有建設性的提案”⑧。結合《人民日報》的報道和蔡楚生的日記，九十八件提案的說法應該是可信的。

《大公報》（香港）曾刊登一篇文章《北平晨話：擬文工大會兩代表對話》，文章以兩位文代會代表的口吻，戲擬了他們參與文代會的見聞和感受，其中也提到了兩位作家準備提交什么樣的提案的問題。一位作家的提案是關于組織方面的，他認為這次大會產生“全國文學藝術工作者聯合會”之后，“可以在各個區域，在推行文教運動上由于風俗語言等關系可以成為一個單位的區域設立分會，即使當地文藝工作者很少，也可以派人去發動組織，成立了文聯東北、華北、西北、華南、西南等分會，各個會包括文學藝術各部門的工作者，這樣就可以收互相切磋，交流經驗，一改過去各部門工作者老死不相往來的病態，這樣，就不至于搞電影的找不到劇本，搞文藝的寫了劇本不知道交給誰，繪連環圖的找不到人寫說明，寫歌劇的找不到人配曲，至于各個部門的單獨組織，或者就隸屬在這個會下面，問題并不難解決。”另一位作家則認為，“這次大會應該發表一個重要文件，繼承《左聯宣言》，抗戰時期《文藝界為團結御侮與言論自由宣言》，和毛主席《論文藝問題》的精神，加上這次大會上各地經驗的交流，對我們文藝運動的來龍去脈，文藝各部門：文學、美術、音樂、影劇、舊劇、民間藝術的工作的道路，應該注意的特點，有一個全面的指示，這個工作草案或者宣言文告應該是劃時代的，新中國文藝工作者的憲章。”⑨戲擬的文章當然不宜作為歷史敘述的依據，但這樣的虛構并非沒有來歷，其中隱含了現實的基礎與文藝界的內在需求。

二

關于第一次文代會的提案的具體內容，相關的資料一直沒有披露，只是在郭沫若和茅盾等人的發言和講話中有所提及。譬如在文代會的結束報告里，郭沫若提到，“關于提案的內容，代表們在會議中，充分地表示了要為人民服務，與工農兵相結合的熱烈的愿望。有很多文藝工作者在提案中要求到工廠、到農村、到部隊中去生活，去反映工農兵。這是很好的現象。這種要求，是符合人民愿望的要求。”⑩

另外，《文藝報》1949年9月的創刊號上發表了茅盾的《一致的要求和期望》，茅盾在文章里面提到，文代會的幾百件提案表示了文藝界同人的一致要求和期望，歸納起來不外乎下列諸端：一、加強理論學習，二、加強創作活動，三、加強文藝的組織工作，四、繼續對封建文藝以及買辦文藝、帝國主義文藝展開頑強的斗爭。11

近日筆者在山東中國文學藝術博物館看到的第一次文代會的檔案里，有零散的文代會提案，有的有完整的案、由和辦法，有的只是歸納性的條目。這些材料都是手寫的，有的只是一張紙片，并不是系統的提案歸檔，因此下面的內容也只能是片斷性的呈現第一次文代會提案的一隅。

這些不完整的提案，大致有四項內容，檔案里有一張關于提案條目的列舉：1.設立對外聯絡結構。2.提高翻譯工作者的文藝地位。3.翻譯要有計劃。出版外國文學的文藝刊物。4.建立文藝通訊單位，向全國報刊發稿。

關于設立對外聯絡結構的提案，其中包含了“南一團六組同人提案”：為了和國際文藝界取得聯系并交換經驗，我們提議在“文學藝術工作者協會”之下設立一個對外文藝聯絡機構。提案人為戴望舒、卞之琳和臧克家。此外還有“請添設海外文工部案”，黃佐臨的“與國外團體聯系案”，黃佐臨是此次文代會南方代表第二團的團委、代表，是戲劇、電影藝術家，也是上海人民藝術劇院的創始人之一。這兩項提案只是簡單的條目，沒有標明具體的內容。

平津二團提交的是“設立對外聯絡委員會案”：負責對外作文藝上的聯系，其性質與蘇聯作家協會的對外聯絡委員會相同。還有中華全國文藝協會香港分會提交的是“擬請文聯加強對外文藝聯絡案”：endprint

中國人民的勝利既是世界性的，今后，中國為了加強進步力量的團結，勢必與各國反帝作家保持密切聯系，過去中國翻譯外國作品缺少計劃，不能切合真正的需要，至于翻譯中國作品的情形，更加凌亂，以致到了今天，外國讀者心目中的中國，還是賽珍珠、林語堂之流所描繪的古老中國。過去，這情形已造成很不幸的結果。今后這方面的工作，我們是不應吝惜氣力，也不應稍存馬虎。

辦法：設立對外文藝聯絡部，經常與外國作家及文藝團體保持密切關系，有計劃的翻譯外國進步文藝，出版這方面的叢書和雜志，同時并將中國現在的優秀作品，譯成種種外國文出去（最好，能夠出版一些外文雜志，經常報道我國文藝活動情況，兼做優秀作品介紹工作）。

東北代表團 6月29日提交的提案是“加強向蘇聯學習，并廣泛介紹各國優秀文藝作品及經驗”：

由：由于幾千年的封建統治及百年來帝國主義的壓迫，中國人民的文藝未能得到應有的發展，為使中國的文藝能更好更迅速的為中國人民服務，除應積極掘發中國已有之遺產外，亦應大量批判的吸收外國的經驗。尤以最先進的社會主義蘇聯之文藝創作及經驗，更可作為我們的模范，故須加強對蘇聯的學習。

辦法：1.聯合政府中央及全國總文協，應成立溝通介紹蘇聯及其他各國先進文化的機構，有領導有組織有計劃的進行翻譯介紹工作。2.以各種具體的辦法鼓勵翻譯，適當提高文藝翻譯工作者的地位。

成立文藝通訊單位的提案是歐陽凡海提交的。歐陽凡海是此次文代會平津代表團第一團的代表，曾任上海全國文協秘書，延安魯藝教員及文學研究室主任，華北聯大與華北大學教授，晉察冀邊區《時代青年》主編。1934年開始發表作品，著有長篇小說《無辜者》，中篇小說《金菩薩》《沒有鼻子的金菩薩》，評論集《文學評論》，文學劇本《抗戰第一階段》，雜文集《長年短輯》，專著《魯迅的書》，譯著《三兄弟》《馬恩科學的文學論》等。他所提交的提案內容為：

組織一個文藝通訊的單位，它的工作是和上述第八第七兩案的單位密切聯系，同時組織作家的短小作品，按一定地區及一定時期的政治任務，向全國各報紙刊物發送不同性質的文藝稿件，其稿費和版權由這個單位向各作者統一負責。這個單位的任務是使全國各報的文藝副刊有集中的領導，但這并不意味著全國各報刊千篇一律，發給各報刊的文章內容、性質及形式要盡量適合各報刊性質及其所處環境與當時當地的具體政治任務而復雜多樣化，同時，要盡量使全國各地的文藝工作和寫作經驗、批評研究成果等加強交流的速度，調劑文章的有無，并使所有全國性的問題能及時普遍展開討論，獲得統一的引導。所有關于全國性的指導，可通過這個通訊組織而具體貫徹到全國各個角落的大小報紙副刊及期刊上去。因此這個通訊組織又必須和全國各地的報刊編者及讀者與作者發生聯系，經常通訊，和他們討論問題，幫助他們解決困難，指導他們的學習與工作。這一通訊組織中的上述工作，應該在大會所選出的最高負責同志的之家領導之下進行。

從此后的情形看，歐陽凡海的提案似乎并沒有得到落實，其余各案基本都被采納，并有具體的措施。全國文聯成立時，下設聯絡部，負責國內外的交流和聯絡，主任蕭三，副主任馮乃超、葉淺予。與蘇聯的聯系也有很多切實的舉措，比如就在文代會召開期間，宋慶齡、劉少奇、周恩來、郭沫若等六百九十八人發起成立中蘇友好協會，“加緊進行對于蘇聯的學習，吸收蘇聯建國以來的政治、經濟、文化、國防等各方面的寶貴經驗，并揭破一切反動派對蘇聯的蒙蔽與誣蔑，以增進中蘇兩大民族的友誼。”12在文藝界有關蘇聯文藝的交流活動和介紹文章同樣很多，翻閱1949年9月正式創刊后的《文藝報》，有關蘇聯文藝的文章和欄目幾乎每期都有很大的篇幅，也刊登蘇聯作家的文章。在第一卷第二期上，就有《法捷耶夫在中蘇友好協會總會成立大會上的講話》、西蒙諾夫的《普式庚底世界意義》、茅盾的《歡迎我們的老大哥，向我們的老大哥看齊》、黃藥眠的《歡迎蘇聯的文化使節們》、丁玲的《西蒙諾夫給我的印象》，以及“中蘇文化交流”專欄刊載了曹靖華、蕭三等人的《蘇聯文學在中國》《略談蘇聯蘇維埃作家聯盟近況》等七篇文章。

1949年初期國外文學的譯介無疑以蘇聯文學為主，譬如1950年“新譯初版的俄蘇文學著作高達三十八種，再版重印的就更多了。其中蘇聯文學又占絕對多數”13。1953年《譯文》雜志創刊，承繼魯迅1934年創辦的專門譯介外國文學的期刊《譯文》，由中華全國文學工作者協會創辦，茅盾主持。《譯文》是當時唯一譯介外國文學作品與理論的重要期刊，發刊詞說，“我們不僅迫切需要加強引進蘇聯及人民民主國家的社會主義現實主義的優秀文學作品，更需要熟悉外國古典文學及今天各資本主義國家、殖民地半殖民地的革命的進步的文學，看到（外國）人民如何勇敢堅定地為和平為民主而斗爭。”14在一段時間內，刊物也主要譯介蘇聯和人民民主國家的文學，如古巴、波蘭、匈牙利、保加利亞等國。

三

關于加強文學組織和對外文學聯絡，筆者在山東中國文學藝術博物館也看到幾則相關的檔案資料，其中有文聯聯絡部主任蕭三和副主任馮乃超、葉淺予的往來書信，內容即是商討聯絡部的工作計劃。

馮乃超、葉淺予同志：

根據全國文聯章程第十四條三項，“聯絡部”處理本會會員的組織事宜與國內外文學藝術界的聯絡兩大項的工作，本部實負有對內組織對外聯絡兩大項工作的責任。昨（七月三十日）全國委員會常務委員會第一次會議討論了各部工作計劃和組織事宜，我提出關于本部工作的初步意見，經大家討論補充后決定在三天之內，要各部制出正式的工作計劃來，請你們看看，斟酌，修改，然后在八月三號前找一個短的時間，共同談談，決定，交去，你們以為何如？

蕭三

七月卅日

在信的后面還附有：關于“處理本會會員組織事宜”的：這項請馮乃超同志擬幾條出來，我只寫了關于聯絡工作的一些意見，而且是偏向國際聯絡”。“請告我：哪天，什么時候，我們三人可以聚談一下，在什么地方談為便？我是隨你們的便的。”此外還有蕭三對于聯絡部工作的初步設想。此份手寫資料有些地方已經模糊不清，涂改較多，標題的數字也不一致，主要內容即國內外文學藝術界的聯系事宜。endprint

關于對外聯絡，蕭三提出“國內外文學藝術界的聯系事宜和中蘇友協及BOKS合作”等，并列舉了基本職責和需要進行的初步工作：

（一）交換經驗（組織、工作、事業、措施）

（二）交換推薦創作（分畫、劇、音、影）

（三）參加國際藝術節日

（四）交換代表和代表團（作品、戲劇的、音樂的、舞蹈的）

（五）邀請作家藝術家來游歷、表演、講演。

初步工作

一：

1.去信各國（蘇聯、民主國家捷、羅、波、匈、保、阿，北韓、蒙古——美英法日……）文藝團體，說明本會意向。

2.去信個人（聶魯達、布勒克曼、西內爾佛）15

3.去信××（原文不清）要求機關刊物，××求個人創作，寄去本會機關刊物、會員創作、戲劇上演照片。

二：

4.寫介紹中國文藝的文章——經常地有系統地寄，第一寫概況，以及介紹作家作品。

5.批評不正確的關于中國文藝的論述。關于蕭軍（駁斥），關于新的中國形象（善意的）。

三：介紹外國作家藝術家和中蘇友協及BOKS 合作。

馮乃超在兩天后復信蕭三，推遲見面的時間。因馮時任華北各大學畢業生學習團主任，即將結業。16

蕭三同志：

我明早要到清華大學住一兩天，回來再和你約時間談談如何？因暑期學習團結束在即，這里××（原文不清）特別緊張，故也。

葉淺予地址不詳，把原件及我加的二條送上，請約改并由文代會轉葉為盼。

敬禮

馮乃超

八.二.夜

關于會員組織事宜，馮乃超“加的二條”提到了兩個問題：

一、選擇適當地區成立文聯分會：先行征求東北、西北兩解放區及上海市三地文學藝術工作者及各地文學藝術團體下列問題：

（1）你區是否有組織文件地方分會的必要？

（2）應該組織那幾級的文聯分會？（解放區級？省級？）

（3）先組各協再成立文聯分會，抑先組織文聯分會再組織各協？

（4）你區或省市的文聯分會應該怎樣組織起來？

（5）為組織地方文聯，你們需要全國文聯給你們怎樣的幫助？

（6）組織地方文聯需要如何醞釀，大致在什么地方組織起來？

二、在一定時期內，應集中力量來研究如何推動分會的組織工作。

蕭三是新中國成立后對外文學交流工作非常重要的人物，不僅擔任全國文聯聯絡部主任，還擔任過中蘇友好協會的聯絡部主任，文化部對外文化聯絡局局長，中國作協外國委員會主任等等。此外，1950年11月在波蘭首都華沙舉行的第二屆世界保衛和平大會選舉產生了世界和平理事會，蕭三是常駐世界和平理事會理事。蕭三對新中國成立初期的文化交流進行了大量的工作，這其中當然也包含了文學在內。世界和平理事會1951創辦《保衛和平》雜志，由法國和平運動領袖皮爾·戈特主編。蕭三曾把刊物的廣告寄給茅盾，并請茅盾組織相關文章，“新中國的社會生活、科學、技術、文藝等一般情況的文章。”中國現代文學館藏有茅盾和蕭三的往來書信，茅盾把蕭三的信“請郭老、喬木同志看了。根據他們的指示，昨天我們開了個小會，著手組織稿件”，并做出初步的決定：

擬請人撰寫的稿件：a.介紹我國的治淮工程概況（請新華社記者李千峰同志寫一篇文藝性的報道，李現為中央視察慰問治淮代表團團員）；b.介紹治黃及濟衛工程（擬請新華社介紹記者擔任）；c.介紹中央文學研究所（請丁玲寫）；d.介紹工農青年作家（請康濯寫）；e.介紹北京勞動人民文化宮一日的活動（請嚴文井寫）；f.介紹北京工人業余藝術補習學校（請嚴文井負責找人）；g.介紹新區土改情況（對外文化聯絡局選譯教授們的文章）；h.介紹老區土改后的新生活（請趙樹理寫）；i.介紹新的北京（從人民代表會到市政建設等等，請老舍寫）；j.介紹敦煌藝術；k.介紹近年的考古發掘（以上二者請鄭振鐸和裴文中寫）；l.介紹翻身婦女生活（請廖蓋隆同志負責找人寫）；m.編譯朝鮮通訊《最可愛的人》；n.劉白羽、周立波寫稿（題未定）。

這封信寫于1951年5月26日，從此后的幾封信可得知，茅盾陸續給蕭三寄了稿件，包括魏巍的《誰是最可愛的人》等。

全國文聯采取團體會員制，“凡全國性的文學、戲劇、音樂、美術、電影、舞蹈戲曲。曲藝等團體，及各省（市）文學藝術界聯合會，主要贊成本會章程與決議，申請介入本會，經全國代表大會通過，或在代表大會閉幕期間經全國委員會通過者，均得為本會會員。”17關于會員組織的問題，筆者在山東中國文學藝術博物館也看到了一份檔案《關于各地文藝組織概況的調查報告》，此檔案調查統計了文代會結束后三個月各地文藝組織的情況：

召開文代大會者計有兩處，即唐山和遼西省。籌備召開文代大會者亦計有兩處，即山西省和東北解放區。成立了文聯（或相當于文聯的或文聯籌備機構）者有十六處，計：河北省文學藝術界聯合會、華中文學藝術界聯合會籌委會，遼西省文學藝術界聯合會，湖北省文學藝術界聯合會，開封市文學藝術界聯合會，吉林市文學藝術界聯合會，全國文聯山西省分會籌委會，沈陽市文聯籌委會，南京市文學藝術界聯合會，杭州市文學藝術界聯合會，唐山市文學藝術界聯合會，旅大文學藝術界聯合會，武漢市文藝界聯誼會籌備會，蘭州文藝工作者協會，上海婦女文藝工作者聯誼會，東北文藝作者協會等。

成立了文協（或相當于文協）或文協的籌備機構者有十一處，計：全國文協天津分會，濟南文協，沈陽市文協，山西文協籌備會，哈爾濱文協，揚州市文協，蘇州文協，常州文協，江陰文協，湖北文協，上海詩歌工作者協會等。

成立了美協或美協籌備機構者有四處，計：全國美協天津分會，全國美協上海分會，武漢美協籌備會，山西美協籌備會等。endprint

成立了音協或音協籌備者有五處，計：全國音協天津分會，全國音協上海分會，武漢音協籌備會，杭州音協籌委會，錫市音協籌委會等。

成立了影劇協或影劇協會籌備機構的有四處，計：上海劇影工作者協會，全國劇協天津分會，武漢戲劇工作者協會籌備會，山西劇協籌備會等。

成立了戲曲協會（或相當于該會者）有五處，計：吉林戲曲改進會，撫順戲曲協會，沈陽市戲曲改造聯合會，上海市滬劇工作者研究會，上海市越劇工作者分會等。

成立曲藝協會者有三處，計：吉林曲藝改進會，撫順曲藝協會，沈陽市曲藝協會等。

共計四十八處。此項材料我們認為不甚完全，估計成立額類此機構者xx六十處之譜，部隊方面因無材料可資參考，尚未估計在內。關于該項材料，特提交常委會參考。

這份調查也成為此后召開的全國文聯四屆擴大常委會議的參考資料，周揚所做的報告 《全國文聯半年來工作概況及今年工作任務》就提到，“自去年七月中國全國文學藝術工作者代表大會閉幕后，全國已有約四十個地方召開了文藝工作者代表大會或文藝工作者會議，成立了地方性的文學藝術界聯合會或其籌備機構。”18

四

除上述幾則提案外，文代會期間，東北畫報社朱丹、施展、陳正青，華北畫報社石少華、高吳群，華東畫報社許平，中原畫報社艾炎，三野政治部人民前線畫報社王流秋，內蒙古畫報社尹瘦石，嫩江畫報社丁達明，察哈爾畫報社佟坡共同提交了《關于攝影與畫報工作的意見》的提案，落款日期是7月10日。這份意見認為，五大解放區攝影與畫報工作均已略具規模，各地畫報的發行量也不斷增加，但攝影與畫報的工作性質及所屬部門尚不明確，他們的提案內容為：

1.要求明確攝影與畫報工作性質及其所屬部門。

我們以為攝影工作者所產生的攝影作品，雖然在光線、構圖、角度的運用上是有它一定藝術性的，但一般畢竟是新聞性大，故廣大攝影工作者，多是新聞工作者，應參加新聞工作者協會。但不可否認攝影有其新聞性與藝術性兩方面，一張好作品往往是有很高藝術價值的，故一部優秀的攝影工作者是可以同時又參加文聯的，如同某些新聞記者同時又是作家，他的作品許多是新聞通訊，而又是報告文學一樣。又如許多舊的攝影家等，他們多半是搞唯美主義的藝術攝影的，在過去舉辦的兩次全國美展中，亦均有他們的攝影作品展覽。如文聯不容納這一部分攝影工作者在內，而他們又非新聞攝影工作者，不宜加入新聞工作者行列，這樣就無法團結他們，主動爭取與改造他們了。我們以為畫報多是綜合性質的，其內有攝影作品，有美術作品，又有一部分文學作品，是綜合性的藝術刊物，故畫報社團體應參加文聯，在文聯或美協的領導之下形成一個新的部門和組織，以利推進工作。并建議文聯在每次藝術作品的征集、展覽和評獎中，都應將攝影作品列入。

2.要求建立攝影與畫報的總的業務領導機構等。

目前情況是：還處于分散的各自作戰的狀態中，由于缺少一個如同新華總社對各地分社那樣的總的業務領導機構，缺少一個全國性的畫報社組織，故工作成效不高，進步不快。

如在八年抗戰及三年解放戰爭中，各畫報社及其各地攝影工作者攝取的新聞照片，總計不下十萬幅，但由于缺少一個統一的業務領導機構，故不可能統一完整的匯集、保存、編印，而仍凌亂、分散于各地各部隊及個人手中，這些照片是偉大的歷史文獻，是中國人民解放戰爭的珍貴史料，而它未能發揮應有作用，甚為可惜。又如在新的形勢下，我們應當更有組織有計劃的統一報導與統一對外發稿。但沒有一個總的業務領導機構也不可能做好，又如不少舊的攝影專家及攝影從業者，急待我們去團結改造，而我們自己的隊伍尚未編好，這一工作也就無法順利進行。又因我們年青根底淺，而工作要求我們提高，本身也就更迫切要求建立一個攝影與畫報工作的總的業務領導機構來給我們以具體的幫助。我們具體意見是：除在文聯或美協下設攝影協會來領導這一工作外，在新華總社下成立攝影部也很必要，因廣大的新聞攝影工作者，多半在野戰軍中，其中不少單位因性質相近已與新華社野戰分社合在一起，但由于使用武器的不同，工作方法的不同，就迫切要求有自己的業務組織機構來具體領導。亦如成立特種兵司令部加強對炮兵的領導一樣。

與此同時，我們建議成立一個全國性的畫報社。理由是：目前各畫報社，因為都是一定組織的、地方性的，而條件不足力量單薄，故不易辦好。如東北畫報社目前出版條件較好，但攝影方面苦于人力不足，稿件較缺，又苦于出版條件甚缺……均不能滿足全國廣大城鄉人民的需要。故我們建議在中宣部，或總政或將城市的聯合政府文化部下，設一直接領導的全國性的畫報社十分必要，這樣將會使我們攝影與畫報工作做的更好。

事實上，在第一次文代會藝術品展覽里美術資料包括畫報、窗花、剪紙、漫畫、木刻、年畫、連環畫、油畫、國畫、洋片、雕塑等，就有畫報這一門類19。而且在展覽里，也有很多畫報上的插畫，譬如王永祥為《前進畫報》《火線行軍小報》《快報》畫的插畫，不具名農民作者在人民畫報里的插畫、日軍俘虜生活素描等等，“畫得比較純熟”，“都是一般人所想象不到的真出于工農兵手筆的寶貴作品。”20之后移師上海進行展出時，共展出了三十四種畫報，包括《察哈爾畫報》《天津畫報》《友誼畫報》《群眾畫報》《戰斗畫報》《遼寧畫報》《嫩江畫報》《人民畫報》《內蒙畫報》《冀南畫報》《蘇北畫報》《淮海畫報》《阜東畫報》《鹽阜畫報》《衛護畫報》《前衛畫報》《浜海畫報》《學習畫報》《自衛畫報》《工農畫報》《農民畫報》《渤海畫報》《支前都是為自己》《將革命進行到底》《進軍畫報》《進攻畫報》《勝利報》《戰斗畫刊》《運西畫刊》《荊來法連長》《焦五保》《北岳畫報》《職工畫報》《五一畫刊》等21。

攝影與畫報工作的性質和歸屬問題的解決則要復雜得多。在1949年8月公布的《全國新聞工作者協會籌委會簡章》里面就規定，新聞工作者包含了“在時事性期刊（隔日、三日、周刊、旬刊、半月刊、月刊）及新聞畫報工作之編輯、評論作者、采訪記者、攝影記者”22。直到1956年12月，攝影學會才正式成立，并成為中國文學藝術界聯合會的團體會員，提案發起人之一的華北畫報社石少華任理事會主席，參加成立大會的包含了攝影家、攝影記者，還有攝影書刊、畫報的編輯。23endprint

提案里提到全國性畫報社的問題，在1950年得到了解決。《人民畫報》7月20日在北京出版，是“反映中國人民的革命斗爭和建設事業的大型畫刊”，用圖片、美術作品、文藝等形式，“介紹我國當前政治、軍事、經濟、文化等各方面重要的動態和國際政治形勢。”24《人民畫報》是綜合性的月刊，采用八開本彩色精印。

五

在山東中國文學藝術博物館所見檔案里，還有一些沒有標明是提案，而是向大會提出的要求等。華中代表團7月9日就向大會秘書處提出要求：

1.希望大會開幕之前毛主席給大家講一次話。

2.為了加強毛澤東思想的學習，希望每人能發一本《毛澤東選集》。“人民文藝叢書”是解放區數年來實踐毛主席文藝方向的優良成果，也希望每人都能得到一部，以為以后工作借鑒。

3.提議將文代大會中及前后各種有關文件——報告、專題發言、決議，及會中動態等匯編成冊（如六次勞大特刊）發給代表，留作紀念和工作參考。

4.希望在閉會前請梅蘭芳、程硯秋、周信芳諸先生表演評劇。亦望南方代表團戲劇工作者聯合演出盡早實現。

5.七月十五日是聞一多逝世三周年，希大會屆時舉行紀念。

這些要求也基本上得到了滿足。毛澤東先后講了兩次話，第一次是文代會開幕前的7月1日，建黨二十八周年在先農壇開會，這并非是針對文代會召開的集會，但很多文代會的代表參加了這次活動，文代會代表王林、馮毅之的日記里都提到，王林日記記載：“朱、彭、薄都講了話，后來毛主席忽然到了，人們大呼。他喊了幾句口號，人民又要求他說話，他又簡單說了幾句。”25第二次講話是文代會的第五天，7月6日7時20分，周恩來報告即將結束時，毛澤東突然出現在會場，“事前沒有消息更沒有通知”26，毛澤東一出現，“立時雷動的掌聲響澈了整個會場，輝煌的水銀燈，頓時照亮了全場，照耀著偉大的人民領袖，照耀著會場的每個代表，所有的攝影記者都把鏡頭對準，代表們都站了起來，熱烈地高聲地歡呼：毛主席萬歲！毛主席萬歲！……”毛澤東做了講話，對文學藝術工作者表示歡迎。周恩來同志在結束講話中說到“代表們，我們應該感謝毛主席給我們指出的文藝方向……”的時候，“全場又一次熱烈地鼓起掌來”27。有代表在日記里記載，有人說“今天死亦瞑目了”28。

“人民文學叢書”即“中國人民文藝叢書”，此套叢書1948年起由周揚主持編選，“是解放區近年來文藝作品選集，這是實踐了毛澤東文藝方向的結果，這套叢書選編解放區歷年來，特別是1942年延安文藝座談會以來，各種優秀的與較好的文藝作品。”29這套叢書作為禮物送給了參會的每一位代表。據1949年7月18日《人民日報》可知，“此次文代大會收到各方禮物甚多”，其中就有，“中共中央華北局送‘人民文藝叢書（五十八本）每代表一套。”30阿英在7月21日的日記里也記載，“小惠至華東代表團為取文代會所贈人民文藝叢書一部，凡五十余冊。”31

關于第三、四條要求也都得到了實現。文代會后，由新華書店1950年出版了《中華全國文學藝術工作者代表大會紀念文集》；文代會期間每晚都有招待代表的演出，7月24日，梅蘭芳等在長安大戲院演出《文昭關》《三岔口》《霸王別姬》，7月27日，周信芳等演出了《蝴蝶杯》《四進士》，招待文工團，7月25日和28日再演一場招待文代會的代表32。有代表在日記中記載梅蘭芳演出時的情形，“他一出臺就響起轟動的掌聲”，“五十多歲的老人還演花旦，可真不容易！”“風采不減當年，這是奇跡。”33也有代表認為，“老了，始終也沒有進入到戲里去。最悲劇的時節，眼睛還直亂瞅。據內行說，比他全盛時期差一半子還多，嗓子也不圓潤了，不高了，舞劍身子也硬了。”相比之下，“葉盛章和李少春的《三岔口》，比梅要強多了。葉的工夫，可稱到了出神入化的地步，而且都是將生活提煉化。以后再有機會可得再看他。”34

南方代表團戲劇工作者聯合演出的要求也實現了，7月22日南方代表一、二團在解放影劇院聯合演出《等因奉此》《南下列車》《雪濺宋公園》，由洪深、張瑞芳等人表演，“諷刺國民黨區官僚生活甚生動”35。

關于紀念聞一多，文代會期間舉行了相關活動。據常任俠7月9日日記，“上午開文代會。下午開南方代表第一、二團大會。【聞】一多逝世紀念，提議紀念。”36《人民日報》1949年7月15日報道，“全國文代大會昨天（十四日）為第十一日……為聞一多先生死難三周年致哀”，“主席報告十五日為聞一多先生死難三周年紀念，因大會十五日進行小組討論，主席提議提前舉行悼念。全體代表一致起立在哀樂聲中默哀。主席并朗讀通過大會致聞一多夫人高真先生的慰問信。”37這封慰問信，筆者在山東中國文學藝術博物館也看到了，內容如下：

高真先生：

今天是聞先生殉難的三周年。聞先生的文章道德和他的坦白無私追求真理的革命精神，一向為同人所敬慕，乃竟不幸遭反動派的毒手。對此種殘暴行為，當時全中國的人民莫不痛心疾首，奮起以圖反抗，現在由于人民解放軍的英勇作戰與全國人民的努力，反動派的統治基本上已經垮臺，革命的全面勝利已經在望。聞先生的血是沒有白流的，而聞先生的革命遺志也已經達到了。我們相信，聞先生將為全中國的文學藝術界同人，以至于全中國的人民永遠懷念，和中華民族的光榮永垂不朽。大會同人一致對聞先生表示追念和敬意，特此專函送達，并致民主敬禮。

中華全國文學藝術工作者代表大會全體同人謹上

七月十五日

此外，7月15日華中代表團向大會提出要求：“請問大會是否打算在會議閉幕之后，組織個代表團參觀北平附近古跡名勝，如果是的，則請告以可能日期；如果不的話，我們團里同志想去頤和園一次，不知是否可能幫助解決交通問題。”“又我們團這次由華中來此帶錢很少，請問大會對于我們將來歸去途中的車費伙食是否可負責解決，否則，我們則需要另外設法借用。”此要求是否得到滿足不得而知，而山東分局的一個要求則是被拒絕，6月17日山東分局致信文代大會秘書處：“馮毅之同志應領雙人蚊帳一副，因走時未發下，將此證明，希補發。”但信函上標明了“已回復不發”的字樣。endprint

這些要求雖對大會不會產生根本性的影響，但作為歷史的細節卻是饒有趣味的，是我們回望第一次文代會是不能忽略的內容，因為這也是歷史的一部分。在整體性的歷史敘述中，其實我們需要更多的具體的細節。

【注釋】

①《大會籌備經過》，見《中華全國文學藝術工作者代表大會紀念文集》，125頁，新華書店1950年版。

②《大會各處各委員會工作人員名單》，見《中華全國文學藝術工作者代表大會紀念文集》，571頁，新華書店1950年版。

③郭沫若：《大會開幕詞》，見《中華全國文學藝術工作者代表大會紀念文集》，144頁，新華書店1950年版。

④31阿英：《第一次文代會日記》，載《新文學史料》1978年第1期。

⑤蔡楚生：《蔡楚生文集》（第3卷），292頁，中國廣播電視出版社2006年版。

⑥《文代會美術代表昨開聯歡會》，載《人民日報》1949年7月4日。

⑦《文代大會第十三日選舉全國委員會委員詩歌工作者籌組聯誼會》，載《人民日報》1949年7月18日。

⑧《大會宣言》，見《中華全國文學藝術工作者代表大會紀念文集》，147頁，新華書店1959年版。

⑨《北平晨話：擬文工大會兩代表對話》，載《大公報》（香港）1949年7月4日。

⑩郭沫若：《大會結束報告》，見《中華全國文學藝術工作者代表大會紀念文集》，118頁，新華書店1950年版。

11茅盾：《一致的要求和期望》，載《文藝報》1949年第1卷第1期。

12《中蘇友好協會發起人大會上郭沫若開幕詞》，載《人民日報》1949年7月17日。

13宋炳輝：《50-70年代蘇聯文學在中國的譯介》，載《中國比較文學》 1994年第1期。

14茅盾：《發刊詞》，載《譯文》1953年第1期。

15名單共有6人，其余辨識不清。

16學習團7月11日在北平清華大學禮堂舉行開學典禮，學員近二千人，在開學典禮上馮乃超“勉勵大家建立革命的人生觀”。見《中國青年》1949年第12期。

17《中華全國文學藝術界聯合會章程》，見《中華全國文學藝術工作者代表大會紀念文集》，574頁，新華書店1950年版。

1829《文藝報》第1卷第11期。

19《全國文代大會舉辦的藝術作品展覽會開幕》，載《人民日報》 1949年7月3日。

20野夫：《全國美展評介》，載《大公報》（上海）1949年9月7日。

21山東中國文學藝術博物館館藏：《全國文代大會舉辦全國美術展覽會出品目錄》，大眾美術出版社和晨光出版公司印贈。

22《全國新聞工作者協會籌委會簡章》，載《人民日報》 1949年8月6日。

23《中國攝影學會在京成立》，載《人民日報》 1956年12月24日。

24《政治軍事經濟文化綜合性大型畫刊〈人民畫報〉在京出版》，載《人民日報》 1950年7月28日。

25343536王林：《第一次文代會期間日記》，載《新文學史料》2011年第4期。

262833馮毅之：《馮毅之六十年作品選》，476、477、487頁，山東文藝出版社1990年版。

27《毛主席來了！全國文代大會速寫》，載《人民日報》1949年7月7日。

30《各方禮物多種贈給文代大會》，載《人民日報》 1949年7月18日。

32劉念渠、吳青：《在人民的舞臺上》，詩劇文出版1949年9月印行，第58、60頁。

36《常任俠一九四九年日記選（下）》，載《新文學史料》2004年第4期。

37《文代大會第十一日 通過全國文聯章程草案 全體代表為聞一多先生死難三周年致哀》，載《人民日報》1949年7月15日。endprint