當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁矗?/h1>
2018-02-06 21:15:14李莉
關(guān)鍵詞：困境
李莉
摘要：作為一個(gè)常勝不衰的類型，愛(ài)情電影一直是中國(guó)電影類型體系的中流砥柱。新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高歌猛進(jìn)，中國(guó)愛(ài)情電影發(fā)展的勢(shì)頭喜人，《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等票房黑馬的出現(xiàn)，更是充分證明了中國(guó)愛(ài)情電影在觀眾中的影響力和號(hào)召力不容小覷。但是，近年中國(guó)愛(ài)情電影在數(shù)量激增的同時(shí)，質(zhì)量卻沒(méi)有大幅度提升，平庸之作充斥銀幕，成為觀眾的“雞肋”之選，口碑和票房都持續(xù)低迷。針對(duì)當(dāng)下中國(guó)愛(ài)情電影生產(chǎn)和創(chuàng)作的困境，從探討愛(ài)情電影的本質(zhì)入手，具體分析中國(guó)愛(ài)情電影在情感呈現(xiàn)、敘事創(chuàng)新、人物形象、城市景觀以及明星搭配等五個(gè)方面存在的問(wèn)題，以期引起創(chuàng)作者的重視，為提升中國(guó)愛(ài)情電影的整體質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)良性持久發(fā)展提供有益的參考。
關(guān)鍵詞：電影類型；中國(guó)愛(ài)情電影；本質(zhì)；困境
中圖分類號(hào)：J90文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：16738268（2018）01012406
作為歷史最為悠久、最為大眾熟悉的類型，愛(ài)情電影有著最單純的本質(zhì)和最復(fù)雜的內(nèi)涵。一個(gè)男人和一個(gè)女人，一段傳奇的際遇，一段或喜或悲的結(jié)局——這就是愛(ài)情電影最簡(jiǎn)單的形式。但與此同時(shí)，愛(ài)情電影往往又承載著人們對(duì)永恒之愛(ài)的追索，對(duì)人心奧秘的深刻審視，對(duì)人生命運(yùn)的悠長(zhǎng)喟嘆。它是復(fù)雜的、多義的、一言難盡的。當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁矗?/p>
當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情，我們其實(shí)在談?wù)撊诵浴Ｈ诵缘挠c禁忌、約束與放縱，比如《毀滅》、比如《失樂(lè)園》。人性是貪婪的：我們既渴望靈魂的動(dòng)蕩流浪，又眷戀平凡世俗的溫暖踏實(shí)。《毀滅》和《失樂(lè)園》向我們呈現(xiàn)了愛(ài)的幽深絢爛，同時(shí)也暗示我們，脆弱的生命無(wú)法承受這般濃烈的極致之美。
當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情，我們其實(shí)在探究人心。人心的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、遵規(guī)與越矩，比如《畫皮2》、比如《花樣年華》。《畫皮2》借用魔幻故事來(lái)探討愛(ài)情中“皮相”與“心魂”之爭(zhēng)。畫“皮”容易借“心”難，人與妖之間的換皮與借心，凸顯的是愛(ài)情的疼痛慘烈、人心的復(fù)雜深邃。而《花樣年華》把東方式的猶疑不決和肝腸寸斷鋪陳得優(yōu)美如詩(shī)，用東方美學(xué)里的含蓄婉約撩撥著觀眾心底的那根琴弦。
當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情，我們其實(shí)在回顧成長(zhǎng)。成長(zhǎng)的夢(mèng)與痛、樂(lè)與怒，比如《情書》、比如《那些年我們一起追的女孩》。《情書》里并沒(méi)有真正意義上的“情書”，那個(gè)被博子心心念念難以忘懷的“愛(ài)人/男藤井樹”，也一直是缺失和不在場(chǎng)的。博子和女藤井樹互為鏡像，在相互凝視中發(fā)現(xiàn)并重新確認(rèn)了自己。同樣，有多少人在《那些年我們一起追的女孩》中瞥見(jiàn)了自己的影子？初戀的青澀和成長(zhǎng)的酸楚咬合在一起，愛(ài)的傷痛成就了歲月的勛章，也使不完美的青春成為不朽。
……
從1921年的《海誓》算起，中國(guó)愛(ài)情電影的歷史已近百年。新世紀(jì)以來(lái)的電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃興盛更是讓國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影駛?cè)氚l(fā)展的快車道，在中國(guó)類型電影體系的建構(gòu)中發(fā)揮了舉足輕重的作用。但是，中國(guó)愛(ài)情電影產(chǎn)量突飛猛進(jìn)的同時(shí)，質(zhì)量卻不盡如人意。過(guò)去的2016年，盡管中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的票房成績(jī)喜人，突破了450億，但99部愛(ài)情電影的總票房只有43.25億，單片平均票房遠(yuǎn)低于除驚悚片外的其他類型[1]。可見(jiàn)，歷經(jīng)市場(chǎng)磨礪的觀眾已經(jīng)開始學(xué)會(huì)用心挑選用腳投票，沒(méi)有扎實(shí)的內(nèi)容，僅靠明星的名氣和宣傳營(yíng)銷撐起一部電影已經(jīng)越來(lái)越困難。中國(guó)愛(ài)情電影的問(wèn)題究竟在什么地方？該如何走出當(dāng)下創(chuàng)作生產(chǎn)的困境？本文針對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行了思考。
一、斷裂的真實(shí)與詩(shī)意
電影中的愛(ài)情，需要有一種來(lái)自生活卻又高于生活的詩(shī)意美。這種詩(shī)意既來(lái)自對(duì)真實(shí)生活的如實(shí)呈現(xiàn)，也來(lái)自對(duì)生活真實(shí)的藝術(shù)超越。
《甜蜜蜜》為什么能一直高居華語(yǔ)愛(ài)情片的榜首？因?yàn)樗缺憩F(xiàn)了異鄉(xiāng)漂泊的艱辛不易，又刻畫了男女主人公對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守等待。李翹（張曼玉飾）和黎小軍（黎明飾）就像每一位辛苦打拼的普通人，為了夢(mèng)想在異鄉(xiāng)忍受孤獨(dú)，苦心經(jīng)營(yíng)。但當(dāng)李翹和黎小軍愿意為了真愛(ài)舍棄已有的一切，甚至甘愿孤獨(dú)終老的時(shí)候，他們其實(shí)已經(jīng)是理想化的“愛(ài)情圣徒”，是每一個(gè)蕓蕓眾生想要成為但未必有勇氣成為的自己。
影片用了很多生活化的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)這份愛(ài)情。除夕雨夜的火花碰撞，排隊(duì)時(shí)糊在褲子上的巧克力，李翹床頭的鳳爪，以及黎小軍傻乎乎地買的兩條同樣的手鏈……真實(shí)的詩(shī)意是愛(ài)情從兩個(gè)人的心底自然而然地孕育、萌發(fā)、累積、爆發(fā)的過(guò)程，是在一次次偶然或者必然的相遇中，兩顆心越走越近、越貼越緊的過(guò)程。
在近年來(lái)比較成功的影片《北京遇上西雅圖》中，愛(ài)情的詩(shī)意也通過(guò)一系列鋪陳有序的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)，感情的發(fā)展水到渠成，毫不做作。
文佳佳（湯唯飾）和弗蘭克（吳秀波飾）在故事開始時(shí)的人設(shè)并不討喜：一個(gè)是沒(méi)文化的炫富“小三”，一個(gè)是畏畏縮縮的潦倒司機(jī)，相互之間都看不順眼。隨著劇情的發(fā)展，兩人彼此加深了解，弗蘭克眼里的文佳佳變成了敢作敢當(dāng)樂(lè)觀開朗的“單身媽媽”，文佳佳眼里的弗蘭克則是一個(gè)溫柔內(nèi)斂的“好爸爸”，為家庭犧牲了事業(yè)。導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一系列的事情來(lái)“促成”兩人之間的相互了解：陰差陽(yáng)錯(cuò)地共度平安夜，文佳佳知道了弗蘭克背井離鄉(xiāng)的原因，對(duì)眼前這個(gè)深沉的男人有了某種別樣的情愫；在紐約面對(duì)美國(guó)移民官的核查，兩人沒(méi)有事先排練卻配合得天衣無(wú)縫，顯示出兩人的價(jià)值觀、愛(ài)情觀高度一致；在弗蘭克前妻的婚禮上，文佳佳買來(lái)婚紗冒充弗蘭克的未婚妻，卻意外暈倒急救，弗蘭克在病床前細(xì)心陪護(hù)……當(dāng)細(xì)節(jié)和情緒積累到恰當(dāng)火候，愛(ài)情便在電光石火間順理成章地爆發(fā)了。
真實(shí)和詩(shī)意在《北京遇上西雅圖》中統(tǒng)一得很好，票房和口碑的雙贏也證明了觀眾對(duì)它的認(rèn)可。但在續(xù)集《北京遇上西雅圖之不二情書》中，真實(shí)和詩(shī)意卻被斷裂開來(lái)。焦嬌（湯唯飾）和羅大牛（吳秀波飾）的故事其實(shí)是尋找靈魂伴侶的故事。相對(duì)于太多沉溺于肉體享樂(lè)的愛(ài)情片來(lái)說(shuō)，這個(gè)由一本書開始的故事詩(shī)意浪漫、立意高遠(yuǎn)。但如何把精神上的靈魂伴侶轉(zhuǎn)換成生活中的戀人，創(chuàng)作者煞費(fèi)苦心卻用力過(guò)猛。一方面安排焦嬌在生活中總是所托非人，頻頻情傷；另一方面則是設(shè)置兩人為了見(jiàn)面使出洪荒之力，所作所為與之前設(shè)定的人物性格大相徑庭。可見(jiàn)，脫離了生活的真實(shí)，是很難讓觀眾信服的。endprint
同樣是筆友變戀人的故事，美國(guó)影片《電子情書》就處理得輕松自如。喬（湯姆·漢克斯飾）和凱瑟琳（梅格·瑞安飾）擁有雙重身份：在真實(shí)生活中，兩人是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，勢(shì)不兩立；在網(wǎng)絡(luò)虛擬世界里，兩人是親密的摯友，相互傾訴心事。影片采用了兩種方式來(lái)處理他們的兩種身份和兩種關(guān)系：現(xiàn)實(shí)生活中采用歡喜冤家的喜劇手法，表現(xiàn)兩人不打不相識(shí)，越吵越親密的關(guān)系；虛擬世界里，喬是凱瑟琳的精神導(dǎo)師，幫助她走出困境，重新認(rèn)識(shí)自己。歡喜冤家——靈魂伴侶，當(dāng)兩種身份重合疊加時(shí)，兩人的愛(ài)情也就毫無(wú)懸念地瓜熟蒂落。
愛(ài)情電影的詩(shī)意必須建立在觀眾認(rèn)可的生活真實(shí)基礎(chǔ)上。《北京遇上西雅圖》的成功正在于它把異鄉(xiāng)漂泊的愛(ài)情故事與中產(chǎn)階級(jí)移民、赴美生子等社會(huì)熱點(diǎn)話題巧妙地融合在一起，愛(ài)情故事顯得有溫度、接地氣。而在第二部《北京遇上西雅圖之不二情書》中，創(chuàng)作者明顯對(duì)澳門賭場(chǎng)女公關(guān)、洛杉磯房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的生活了解不深，做不到游刃有余取舍有度，盡管有浪漫的倫敦書店作為鏈接，仍然顯得牽強(qiáng)別扭。當(dāng)然，比起那些毫無(wú)邏輯肆意架空的愛(ài)情片，即使是這樣一種力有不逮的牽強(qiáng)別扭，也能看得出創(chuàng)作者的誠(chéng)意和努力。
《陸垚知馬俐》是一個(gè)典型的“屌絲逆襲女神”的故事。這樣的故事大家很樂(lè)意看，因?yàn)闈M足了廣大“屌絲”的意淫心理。但是，藝術(shù)的“意淫”和生活中的“白日夢(mèng)”的差異就在于前者的戲劇性是建立在真實(shí)可信的現(xiàn)實(shí)邏輯之上的，否則無(wú)法喚起觀眾的認(rèn)同共鳴。陸垚（包貝爾飾）憑什么追到了心中的女神馬俐（宋佳飾）？靠喝酒出糗還是裝瘋賣傻？我們看得到陸垚的死纏爛打，但看不到馬俐的怦然心動(dòng)。馬俐接受陸垚是因?yàn)橥榭蓱z他還是向“女大難嫁”的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)？看到這個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，觀眾們是該為“癩蛤蟆”鼓掌還是為“天鵝”惋惜？《陸垚知馬俐》的英文名字叫《When Larry Met Mary》，很明顯是在向那部經(jīng)典愛(ài)情片致敬。但《當(dāng)哈利遇到莎莉》中哈利和莎莉是在一次次的相遇中越來(lái)越了解對(duì)方，看清自己，從互不順眼到情投意合，感情的鋪墊自然流暢，真實(shí)可信，也因此才成就了這部經(jīng)典的愛(ài)情片。但在《陸垚知馬俐》里，為了那最后預(yù)設(shè)的“happy ending”，創(chuàng)作者大開腦洞空降各種不可能，最后所呈現(xiàn)的“happy ending”只能是扭捏作態(tài)的東施效顰。
二、復(fù)調(diào)敘事：創(chuàng)新與困境
作為一個(gè)歷史悠久的電影類型，愛(ài)情電影幾乎窮盡了它的各種可能性。的確，太陽(yáng)底下無(wú)新事。對(duì)愛(ài)情電影而言，重要的不是講述什么而是怎樣講述，講述的方式比講述的內(nèi)容更令人關(guān)注。因此，當(dāng)代愛(ài)情電影有一個(gè)突出的特點(diǎn)：大部分電影都力圖在敘事模式上進(jìn)行創(chuàng)新，復(fù)調(diào)敘事就被廣泛運(yùn)用于愛(ài)情的講述。
“復(fù)調(diào)”來(lái)自音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，指的是兩個(gè)或多個(gè)單獨(dú)的聲部旋律同時(shí)展開，雖然整個(gè)樂(lè)章結(jié)合嚴(yán)密，卻仍然保留各聲部的獨(dú)立性[2]。米蘭·昆德拉認(rèn)為，偉大的復(fù)調(diào)音樂(lè)家的基本原則之一就是聲部的平等：沒(méi)有任何一個(gè)聲部可以占主導(dǎo)地位，沒(méi)有任何一個(gè)聲部可以只起簡(jiǎn)單的陪襯作用。復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)的電影各條線索缺一不可，相互闡釋、相互解釋，審視的是同一個(gè)主題，同一種探詢[3]。
具體到影片結(jié)構(gòu)，復(fù)調(diào)敘事既可以是同時(shí)講述多個(gè)故事的多線敘事，如《巴別塔》《真愛(ài)至上》；也可以是由不同敘事主體組成的多元敘事，如《小姐》《怦然心動(dòng)》；也可以是打亂敘事時(shí)空的非線性敘事，如《低俗小說(shuō)》《與莎莫的500天》；還可以是故事與故事連環(huán)相套的套層敘事，如《法國(guó)中尉的女人》。復(fù)調(diào)敘事的出現(xiàn)，使得電影能夠更好地捕捉到曖昧復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物幽微難言的心理狀況，大大增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)的力度和深度。
近年來(lái)，有相當(dāng)多的中國(guó)愛(ài)情電影都采用了復(fù)調(diào)敘事，尤其是其中的多線敘事來(lái)結(jié)構(gòu)影片，如《北京愛(ài)情故事》《愛(ài)LOVE》《將愛(ài)》《戀愛(ài)中的城市》《奔愛(ài)》《從你的全世界路過(guò)》，等等。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，復(fù)調(diào)敘事在愛(ài)情敘事中確有其特殊的優(yōu)勢(shì)。它有利于影片在常規(guī)的90分鐘里融入更多內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)信息的最大化和情緒的最大飽和，滿足現(xiàn)代觀眾打破常規(guī)敘事的心理需求，呈現(xiàn)當(dāng)代愛(ài)情的多種面目形態(tài)。同時(shí)，多個(gè)故事彼此交錯(cuò)、相互拼貼，人物與人物之間常常有著不可預(yù)期的關(guān)聯(lián)，也象征著現(xiàn)代社會(huì)人際交往的零散化和偶然化，應(yīng)和著現(xiàn)代人對(duì)碎片式情感的體驗(yàn)。此外，該類影片大都眾星云集、星光熠熠，這在當(dāng)下“看片看明星”的商業(yè)市場(chǎng)里無(wú)疑有很強(qiáng)的號(hào)召力。
但是，如果只是借助于創(chuàng)新的“皮”，卻丟掉了創(chuàng)新的“魂”，任何創(chuàng)新都會(huì)在一時(shí)的新鮮過(guò)后仍然陷入味同嚼蠟的困境。復(fù)調(diào)敘事的關(guān)鍵在于各條敘事線索之間通過(guò)相互對(duì)比映照所表現(xiàn)出來(lái)的同一主題。換句話說(shuō)，如果說(shuō)每一個(gè)故事都是一個(gè)聲調(diào)，表達(dá)著某種特定的情緒，多個(gè)聲調(diào)的和諧共奏就可以構(gòu)成輝煌的樂(lè)章。例如，《撞車》中揭示的美國(guó)社會(huì)各種族之間的隔閡、誤解乃至仇恨的現(xiàn)實(shí)，《巴別塔》中反映的人與人緊密相連卻無(wú)比孤獨(dú)的宿命，都是通過(guò)多個(gè)故事的彼此交織和相互映襯表現(xiàn)出來(lái)的，因此給予觀眾強(qiáng)烈的震撼。但是，當(dāng)仔細(xì)考察當(dāng)下這一批運(yùn)用復(fù)調(diào)敘事的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情影片時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)并非所有的影片都能真正抓住復(fù)調(diào)敘事的精髓，把多個(gè)故事統(tǒng)領(lǐng)在一個(gè)主題之下，實(shí)現(xiàn)同一主題的多重變奏。張一白導(dǎo)演的《從你的全世界路過(guò)》是2016年愛(ài)情電影的票房冠軍，集結(jié)了這幾年大賣影片的多個(gè)亮點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)熱門IP改編，多位高人氣明星加盟。但是很遺憾，在這部采用多線敘事的影片里，我們看不到統(tǒng)攝三個(gè)故事的主題，是愛(ài)的艱難，還是愛(ài)的失去和得到，抑或僅僅是愛(ài)的“路過(guò)”？三個(gè)平行展開的愛(ài)情故事僅僅是講了三個(gè)故事而已，既沒(méi)有提供給觀眾關(guān)于愛(ài)情的思考，也沒(méi)有豐富觀眾對(duì)愛(ài)情的理解。可以說(shuō)，很多類似的電影只能被稱為拼盤電影，因?yàn)橛捌械墓适乱云幢P的形式出現(xiàn)，相互間淺表的聯(lián)系提供的只是信息的累加和同義反復(fù)，深層主題上的合奏和共鳴卻付之闕如。相比之下，《北京愛(ài)情故事》《愛(ài)LOVE》運(yùn)用多個(gè)故事表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)愛(ài)的理解，既有現(xiàn)實(shí)生活的氣息，也不失深沉的思考。
此外，幾乎采用復(fù)調(diào)敘事的愛(ài)情片都集中在多線敘事上，國(guó)外電影中比較常見(jiàn)的多元敘事、非線性敘事以及套層敘事卻難覓蹤影。其實(shí)，運(yùn)用套層敘事的《法國(guó)中尉的女人》之所以能成為愛(ài)情片中的經(jīng)典之作，運(yùn)用多元敘事的《怦然心動(dòng)》和非線性敘事的《與莎莫的500天》等小成本影片能夠從眾多同類作品中脫穎而出，敘事方式的獨(dú)樹一幟非常關(guān)鍵，因?yàn)樗鼈冐S富了人們感知愛(ài)情的維度。endprint
總之，不管是采用單線敘事還是復(fù)調(diào)敘事，不管是講一個(gè)故事還是N個(gè)故事，重要的是故事要真正能立起來(lái)、能打動(dòng)人，其中所傳達(dá)的情感能喚起人們心靈的共振。采用復(fù)調(diào)敘事是因?yàn)閱蝹€(gè)故事的篇幅有限，更需要精巧的敘事和張弛有度的節(jié)奏，事實(shí)上，它比單線敘事更考驗(yàn)創(chuàng)作者的掌控力。如果因?yàn)閺?fù)調(diào)敘事帶來(lái)敘事容量的增加而忽略敘事質(zhì)量的提高，即使采用了復(fù)調(diào)敘事，采用了重復(fù)剪輯等新潮的手法，也無(wú)法贏得影片的真正勝利。因?yàn)椤叭魏我环N所謂新奇、流行的結(jié)構(gòu)方式都抵消不了因?yàn)閮?nèi)容的蒼白和思想的貧乏而帶來(lái)的平庸”[4]。
三、男性形象：“暖男”O(jiān)R“軟男”
近年來(lái)的銀幕上，男性的審美類型越來(lái)越豐富多樣。傳統(tǒng)帥哥依然大行其道，花樣“小鮮肉”勢(shì)頭正猛，而陽(yáng)光“暖男”也悄然俘獲了相當(dāng)多女性觀眾的芳心。
顧名思義，“暖男”就是那種擁有陽(yáng)光般的笑容，能夠給人以溫暖感覺(jué)的男人。說(shuō)得具體點(diǎn)，“暖男”通常指那些顧家愛(ài)妻，脾氣好，廚藝佳，對(duì)人細(xì)心體貼，懂得照顧別人情緒的好男人。比如《北京遇上西雅圖》中的弗蘭克、《失戀33天》中的王小賤（文章飾）、電視劇《虎媽貓爸》中的“貓爸”（佟大為飾）、《我愛(ài)男閨蜜》中的方駿（黃磊飾），都是有口皆碑的貼心“暖男”。
“暖男”盛行無(wú)疑是女性社會(huì)地位整體提升的結(jié)果。隨著越來(lái)越多的女性在經(jīng)濟(jì)和情感上的獨(dú)立，不再像以前那樣依附男人，對(duì)男人的要求也從以前富有、成功的外在標(biāo)簽轉(zhuǎn)向?qū)δ行郧楦械呢S富性、細(xì)膩性、包容度的內(nèi)在要求。反映在影視作品中，就是女性們變得越來(lái)越剽悍強(qiáng)勢(shì)，男性越來(lái)越向溫暖包容靠攏。女強(qiáng)男弱的兩性關(guān)系顛覆了傳統(tǒng)模式，常常給人耳目一新的感覺(jué)。
但是，“暖男”并不等于“軟男”。這里的“軟男”并非指代“吃軟飯的男人”，而是指那種在愛(ài)情關(guān)系中處于弱勢(shì)，為了追求到夢(mèng)中情人無(wú)所不用其極，甚至失去男性尊嚴(yán)的男人。比如《我的早更女友》中的袁曉鷗（佟大為飾）、《陸垚知馬俐》中的陸垚。
如果說(shuō)當(dāng)年《我的野蠻女友》里的“暖男”牽牛（車太賢飾）的人物設(shè)置獨(dú)具創(chuàng)意，一反之前韓國(guó)電影中大男人的刻板印象，那么，導(dǎo)演郭在容多年以后在《我的早更女友》里面再次“炒冷飯”，非但不能讓觀眾感受到那種奇異的清香，反而嚼出了一種惡心的“糊”味。
女主角戚嘉（周迅飾）因?yàn)槭倜菜瞥霈F(xiàn)了更年期癥狀，于是就名正言順地有了裝瘋賣傻自暴自棄的權(quán)利。用仙人掌扎醫(yī)生，醉酒大鬧街邊攤，穿婚紗冒充新娘……大有“不瘋魔不成活”的勁頭。男閨蜜袁曉鷗一直暗戀戚嘉，先是莫名其妙地裝可憐借機(jī)與戚嘉同居一室，然后是24小時(shí)貼身陪護(hù)，熬藥、煲湯，無(wú)微不至，還心甘情愿罵不還口打不還手。心中的“女神”視他為空氣，但他永遠(yuǎn)隨叫隨到，保姆加跟班，一副不受虐不能活的“慫樣”。
同樣，《陸垚知馬俐》中，陸垚為了追到馬俐也是各種耍寶裝傻，在拒絕和羞辱中奮斗了好多年，終于被馬俐接受。陸垚和袁曉鷗們看起來(lái)是“暖男”，其實(shí)是“軟男”——因?yàn)樗麄兊膼?ài)情是跪著求來(lái)的。
在這樣的故事里，一方面“女神”高高在上遙不可及，一方面“暖男”死心塌地甘當(dāng)備胎，最后終于感動(dòng)“女神”，抱得美人歸。所謂的“暖男”其實(shí)一直跪在地上膜拜著“女神”，而“女神”最后降尊紆貴地接受了他也只是一種實(shí)用主義的權(quán)宜之計(jì)——如果得不到你愛(ài)的人，不如將就選一個(gè)愛(ài)你的人——看起來(lái)仿佛是一種女權(quán)主義的高漲，其實(shí)不過(guò)是兩性之間另一種形式的不平等。
進(jìn)一步說(shuō)，在這種野蠻女友搭配暖男的模式中，女強(qiáng)男弱的關(guān)系其實(shí)只是表面現(xiàn)象，從根本上來(lái)說(shuō)，此種兩性關(guān)系的深層模式依然是男性對(duì)女性的拯救：在《我的野蠻女友》中，是牽牛以忍耐包容治愈了“野蠻女友”的傷痛；在《我的早更女友》中，是袁曉鷗以貼心溫柔幫助戚嘉走出了心理陰影；而在《陸垚知馬俐》中，是陸垚終結(jié)了馬俐一直飄搖不定的情感狀態(tài)！恰似灰姑娘+白馬王子模式的另一種投射，看起來(lái)女權(quán)主義高漲的“野蠻女友”，骨子里依然是一個(gè)等待男人救贖的柔弱女性。
四、城市景觀：愛(ài)情不夠風(fēng)景湊
也許是受了馮小剛《非誠(chéng)勿擾》大賣的啟發(fā)，近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影，很喜歡把故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)定在風(fēng)景優(yōu)美的異國(guó)他鄉(xiāng)。俊男美女配上宜人風(fēng)景，悅目指數(shù)直線飆升。觀眾們買票看明星談戀愛(ài)的同時(shí)順帶欣賞了異域風(fēng)光，一舉兩得。比如《有一個(gè)地方只有我們知道》中的布拉格、《命中注定》中的意大利、《我最好朋友的婚禮》中的倫敦……這本來(lái)無(wú)可厚非，動(dòng)人愛(ài)情+美麗風(fēng)光原本就是許多經(jīng)典愛(ài)情片的常用招數(shù)。比如《羅馬假日》中的羅馬風(fēng)景、《西雅圖夜未眠》中的西雅圖夜色、《電子情書》中紐約的上西區(qū)……中國(guó)電影史上也有著名的《廬山戀》：這部影片不僅成就了當(dāng)年的張瑜和郭凱敏，也成就了廬山——廬山上有一個(gè)電影院一年365天只放一部影片，就是《廬山戀》！但區(qū)別在于，上面提到的影片能成為經(jīng)典靠的不僅僅是曠世美景，更是細(xì)膩動(dòng)人的故事以及精湛到位的表演。優(yōu)美風(fēng)光對(duì)它們來(lái)說(shuō)是錦上添花而不是救命稻草。而國(guó)產(chǎn)“愛(ài)情風(fēng)光片”卻是在試圖用豐饒的美景來(lái)裝點(diǎn)貧血的愛(ài)情，愛(ài)情不夠風(fēng)景湊。風(fēng)景成為閃亮耀眼的主角，愛(ài)情淪為面目模糊的配角。
《戀愛(ài)中的城市》是一部五位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的短片集。顧名思義，愛(ài)情和城市是這部電影的關(guān)鍵詞，五個(gè)愛(ài)情故事分別發(fā)生在布拉格、巴黎、上海、佛羅倫薩以及北海道小樽。事實(shí)上，愛(ài)情本身并沒(méi)有特定的地域?qū)傩裕梢园l(fā)生在世界上任何一個(gè)城市，之所以被安排在電影中的某個(gè)城市，是因?yàn)檫@些城市都被歷史貼上了某種標(biāo)簽，可能會(huì)喚起觀眾某種莫名的情緒。比如布爾喬亞之于布拉格、浪漫之于巴黎、摩登之于上海、性感之于佛羅倫薩、純情之于北海道……雖然有個(gè)別故事不錯(cuò)（比如黃軒和張榕容演出的巴黎故事），但總的來(lái)說(shuō)，在影片走馬觀花式的旅行團(tuán)節(jié)奏中，城市呈現(xiàn)出風(fēng)景明信片般毫無(wú)深度的絢爛，主人公們則淪為明信片上那些模糊不清的細(xì)碎人影。在城市這一方面，我們看不到城市的歷史和個(gè)性，看不到城市獨(dú)有的氣質(zhì)和色彩；在愛(ài)情這一方面，我們也很難被無(wú)法自圓其說(shuō)的故事感動(dòng)，更無(wú)法把這種愛(ài)情和某個(gè)特定的城市聯(lián)系起來(lái)。充其量，城市景觀只是變成了這些蒼白愛(ài)情的活動(dòng)布景，觀眾們?cè)?0分鐘的浮光掠影中消費(fèi)了環(huán)游世界的廉價(jià)幻想。endprint
五、明星：尷尬的“龍鳳配”
愛(ài)情電影的重要基礎(chǔ)是觀眾對(duì)人物關(guān)系的信任——他們就是命中注定要在一起，沒(méi)有這種信任，愛(ài)情故事無(wú)法令觀眾信服。這種信任也會(huì)延續(xù)到扮演情侶的演員身上——他們看上去彼此真的很有感覺(jué)，他們之間確實(shí)存在著某種心有靈犀的東西——沒(méi)有這種感覺(jué)，觀眾很難認(rèn)同銀幕上的情侶。山口百惠和三浦友和、湯姆·漢克斯和梅格·瑞恩、奧黛麗·赫本和格里高利·派克、張曼玉和梁朝偉……這些著名的銀幕情侶活化了人們對(duì)愛(ài)情的想象，而精彩的表演也使他們出演的影片成為影史經(jīng)典。可以說(shuō)，成功的愛(ài)情電影很大程度來(lái)自于成功的角色選擇。
當(dāng)下的愛(ài)情電影中，常常會(huì)出現(xiàn)讓人尷尬的“龍鳳配”——兩個(gè)看起來(lái)無(wú)論如何也無(wú)法產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的演員，雖然努力地扮情侶秀親密，但觀眾們很難相信那些滾燙的表白。
《奔愛(ài)》的第一個(gè)故事，章子怡和彭于晏扮演一對(duì)因?yàn)闊o(wú)法延續(xù)異地戀而分手的情侶。從明星形象的設(shè)定來(lái)說(shuō)，章子怡身上有著一種倔強(qiáng)、決絕的獨(dú)特氣質(zhì)，非常適合扮演外表美艷內(nèi)心特立獨(dú)行的女人，而不是流行的“傻白甜”。章子怡在《一代宗師》這樣的高品質(zhì)電影里曾經(jīng)奉獻(xiàn)過(guò)高品質(zhì)的表演，但一旦她賣萌裝清純，演技就會(huì)快速掉線，比如《非常完美》和《非常幸運(yùn)》。章子怡和彭于晏無(wú)論在年齡、氣質(zhì)，以及銀幕形象上都差距甚大，把這樣兩個(gè)人扯到一起來(lái)扮演情侶的結(jié)果就是讓銀幕上寫滿尷尬。
作為一名優(yōu)秀的演員，湯唯清新質(zhì)樸的氣質(zhì)很適合出演帶有文藝氣質(zhì)的浪漫愛(ài)情故事。比如《月滿軒尼詩(shī)》（和張學(xué)友搭檔）、《晚秋》（和玄彬搭檔）、《北京遇上西雅圖》（和吳秀波搭檔）、《命中注定》（和廖凡搭檔）。其中效果最好當(dāng)屬與吳秀波搭檔的《北京遇上西雅圖》。兩人從默契度和悅目度來(lái)說(shuō)都高度吻合觀眾的期待視野，對(duì)他們的喜愛(ài)也助力了影片的票房奇跡。效果最差的要算與廖凡搭檔的《命中注定》。這部馮小剛監(jiān)制的影片幾乎就是翻版的《不見(jiàn)不散》。在《不見(jiàn)不散》中，葛優(yōu)很好地詮釋了一個(gè)“痞意十足的癡情男”，和徐帆飾演的李清在吵吵鬧鬧分分合合中滋生愛(ài)意，亦莊亦諧。但在《命中注定》里，我們看到的只是廖凡飾演的宋昆明毫無(wú)道理的一路狂追，與湯唯飾演的方圓之間也絲毫沒(méi)有情感的共振或者激情的火花。作為柏林影帝，廖凡在《白日焰火》中的表演深邃入骨，演技無(wú)可挑剔，湯唯在《命中注定》中也基本保持了一貫的水準(zhǔn)，但看到如此不搭的兩人在銀幕上談情說(shuō)愛(ài)，我們不得不說(shuō)，不是所有演員都適合出演愛(ài)情電影。
六、結(jié)語(yǔ)
進(jìn)入新世紀(jì)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，隨著電影票房的井噴式增長(zhǎng)，中國(guó)赫然已經(jīng)成為電影大國(guó)。電影產(chǎn)業(yè)的狂飆突進(jìn)吸引了大量“熱錢”涌入，一方面使得電影市場(chǎng)迅速擴(kuò)大，社會(huì)影響力劇增；但另一方面也催生了諸多電影投資的短期行為，嚴(yán)肅的文化產(chǎn)品成為某些精明商人的“圈錢”手段。
但是，2016年中國(guó)電影增速減緩，已經(jīng)表明中國(guó)電影高票房低水準(zhǔn)的局面不可能再持續(xù)下去。觀眾們對(duì)審美風(fēng)格低水平重復(fù)的厭倦感，會(huì)產(chǎn)生出類似“觸底反彈”的拒絕力量。“超常速度的增長(zhǎng)，特別是主要由文化價(jià)值含量偏低的淺俗片所強(qiáng)力拉動(dòng)的高增長(zhǎng)，不大可能持久，難免會(huì)在高增長(zhǎng)過(guò)程中暴露出內(nèi)核上的思想情感空洞和導(dǎo)向上的價(jià)值迷茫。本年度的增幅放緩這一看似偶然的‘事故，反倒能正常顯露中國(guó)電影文化生態(tài)鏈的自調(diào)機(jī)制已在發(fā)揮作用了。”[5]
每一個(gè)產(chǎn)業(yè)在新興之初都會(huì)出現(xiàn)泡沫，但誘人的泡沫消散之后，保證產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)久興盛的活力來(lái)自何處？對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)而言，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、減少行政干預(yù)、完善電影類型、提升影片品質(zhì)，才是實(shí)現(xiàn)持續(xù)增長(zhǎng)的真正動(dòng)力。愛(ài)情電影投資小、市場(chǎng)大，擁有比較穩(wěn)定的觀眾群，一直是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的支柱類型。如果說(shuō)所有的危機(jī)都孕育著生機(jī)，對(duì)于中國(guó)愛(ài)情電影而言，這既是最壞的時(shí)代，也是最好的時(shí)代。
參考文獻(xiàn)：
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What We Talk about When We Talk about Love： Analysis of
Chinese Love Movie Creation in Recent Years
LI Li
（School of MediaArts， Chongqing University of Posts and Telecommunications， Chongqing 400065， China）
Abstract：As an eternal type， love movies have always been the mainstay of Chinese movie genre. Since the beginning of the new century， with the boom of the Chinese movie industry， the development of Chinese love movies has enjoyed a good momentum of development. The appearance of such blockbusters as “Love is not Blind” and “Seeking Mr. Right” fully proves that the influence and appeal of Chinese love movies in the audience should not be underestimated. However， in recent years， while the number of Chinese love movies surges， their qualities have not correspondingly improved and have become the tasteless choice for audiences. Their reputation and box office have remained sluggish. In the current difficulties in the production and creation of Chinese love movies， attempting to enhance the overall quality of Chinese love movies and to achieve benign and lasting development， this paper starts with the exploration of the essence of the love movies， and focuses on the problems existing in the five aspects of emotion expression， narrative innovation， character image， urban landscape and star selection of Chinese love movies.
Keywords：movie genre； Chinese love movie； essence； dilemma（編輯：李春英）endprint
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李莉
摘要：作為一個(gè)常勝不衰的類型，愛(ài)情電影一直是中國(guó)電影類型體系的中流砥柱。新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高歌猛進(jìn)，中國(guó)愛(ài)情電影發(fā)展的勢(shì)頭喜人，《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等票房黑馬的出現(xiàn)，更是充分證明了中國(guó)愛(ài)情電影在觀眾中的影響力和號(hào)召力不容小覷。但是，近年中國(guó)愛(ài)情電影在數(shù)量激增的同時(shí)，質(zhì)量卻沒(méi)有大幅度提升，平庸之作充斥銀幕，成為觀眾的“雞肋”之選，口碑和票房都持續(xù)低迷。針對(duì)當(dāng)下中國(guó)愛(ài)情電影生產(chǎn)和創(chuàng)作的困境，從探討愛(ài)情電影的本質(zhì)入手，具體分析中國(guó)愛(ài)情電影在情感呈現(xiàn)、敘事創(chuàng)新、人物形象、城市景觀以及明星搭配等五個(gè)方面存在的問(wèn)題，以期引起創(chuàng)作者的重視，為提升中國(guó)愛(ài)情電影的整體質(zhì)量，實(shí)現(xiàn)良性持久發(fā)展提供有益的參考。
關(guān)鍵詞：電影類型；中國(guó)愛(ài)情電影；本質(zhì)；困境
中圖分類號(hào)：J90文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：16738268（2018）01012406
作為歷史最為悠久、最為大眾熟悉的類型，愛(ài)情電影有著最單純的本質(zhì)和最復(fù)雜的內(nèi)涵。一個(gè)男人和一個(gè)女人，一段傳奇的際遇，一段或喜或悲的結(jié)局——這就是愛(ài)情電影最簡(jiǎn)單的形式。但與此同時(shí)，愛(ài)情電影往往又承載著人們對(duì)永恒之愛(ài)的追索，對(duì)人心奧秘的深刻審視，對(duì)人生命運(yùn)的悠長(zhǎng)喟嘆。它是復(fù)雜的、多義的、一言難盡的。當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情時(shí)，我們?cè)谡務(wù)撌裁矗?/p>
當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情，我們其實(shí)在談?wù)撊诵浴Ｈ诵缘挠c禁忌、約束與放縱，比如《毀滅》、比如《失樂(lè)園》。人性是貪婪的：我們既渴望靈魂的動(dòng)蕩流浪，又眷戀平凡世俗的溫暖踏實(shí)。《毀滅》和《失樂(lè)園》向我們呈現(xiàn)了愛(ài)的幽深絢爛，同時(shí)也暗示我們，脆弱的生命無(wú)法承受這般濃烈的極致之美。
當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情，我們其實(shí)在探究人心。人心的戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、遵規(guī)與越矩，比如《畫皮2》、比如《花樣年華》。《畫皮2》借用魔幻故事來(lái)探討愛(ài)情中“皮相”與“心魂”之爭(zhēng)。畫“皮”容易借“心”難，人與妖之間的換皮與借心，凸顯的是愛(ài)情的疼痛慘烈、人心的復(fù)雜深邃。而《花樣年華》把東方式的猶疑不決和肝腸寸斷鋪陳得優(yōu)美如詩(shī)，用東方美學(xué)里的含蓄婉約撩撥著觀眾心底的那根琴弦。
當(dāng)我們談?wù)搻?ài)情，我們其實(shí)在回顧成長(zhǎng)。成長(zhǎng)的夢(mèng)與痛、樂(lè)與怒，比如《情書》、比如《那些年我們一起追的女孩》。《情書》里并沒(méi)有真正意義上的“情書”，那個(gè)被博子心心念念難以忘懷的“愛(ài)人/男藤井樹”，也一直是缺失和不在場(chǎng)的。博子和女藤井樹互為鏡像，在相互凝視中發(fā)現(xiàn)并重新確認(rèn)了自己。同樣，有多少人在《那些年我們一起追的女孩》中瞥見(jiàn)了自己的影子？初戀的青澀和成長(zhǎng)的酸楚咬合在一起，愛(ài)的傷痛成就了歲月的勛章，也使不完美的青春成為不朽。
……
從1921年的《海誓》算起，中國(guó)愛(ài)情電影的歷史已近百年。新世紀(jì)以來(lái)的電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃興盛更是讓國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影駛?cè)氚l(fā)展的快車道，在中國(guó)類型電影體系的建構(gòu)中發(fā)揮了舉足輕重的作用。但是，中國(guó)愛(ài)情電影產(chǎn)量突飛猛進(jìn)的同時(shí)，質(zhì)量卻不盡如人意。過(guò)去的2016年，盡管中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的票房成績(jī)喜人，突破了450億，但99部愛(ài)情電影的總票房只有43.25億，單片平均票房遠(yuǎn)低于除驚悚片外的其他類型[1]。可見(jiàn)，歷經(jīng)市場(chǎng)磨礪的觀眾已經(jīng)開始學(xué)會(huì)用心挑選用腳投票，沒(méi)有扎實(shí)的內(nèi)容，僅靠明星的名氣和宣傳營(yíng)銷撐起一部電影已經(jīng)越來(lái)越困難。中國(guó)愛(ài)情電影的問(wèn)題究竟在什么地方？該如何走出當(dāng)下創(chuàng)作生產(chǎn)的困境？本文針對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行了思考。
一、斷裂的真實(shí)與詩(shī)意
電影中的愛(ài)情，需要有一種來(lái)自生活卻又高于生活的詩(shī)意美。這種詩(shī)意既來(lái)自對(duì)真實(shí)生活的如實(shí)呈現(xiàn)，也來(lái)自對(duì)生活真實(shí)的藝術(shù)超越。
《甜蜜蜜》為什么能一直高居華語(yǔ)愛(ài)情片的榜首？因?yàn)樗缺憩F(xiàn)了異鄉(xiāng)漂泊的艱辛不易，又刻畫了男女主人公對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守等待。李翹（張曼玉飾）和黎小軍（黎明飾）就像每一位辛苦打拼的普通人，為了夢(mèng)想在異鄉(xiāng)忍受孤獨(dú)，苦心經(jīng)營(yíng)。但當(dāng)李翹和黎小軍愿意為了真愛(ài)舍棄已有的一切，甚至甘愿孤獨(dú)終老的時(shí)候，他們其實(shí)已經(jīng)是理想化的“愛(ài)情圣徒”，是每一個(gè)蕓蕓眾生想要成為但未必有勇氣成為的自己。
影片用了很多生活化的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)這份愛(ài)情。除夕雨夜的火花碰撞，排隊(duì)時(shí)糊在褲子上的巧克力，李翹床頭的鳳爪，以及黎小軍傻乎乎地買的兩條同樣的手鏈……真實(shí)的詩(shī)意是愛(ài)情從兩個(gè)人的心底自然而然地孕育、萌發(fā)、累積、爆發(fā)的過(guò)程，是在一次次偶然或者必然的相遇中，兩顆心越走越近、越貼越緊的過(guò)程。
在近年來(lái)比較成功的影片《北京遇上西雅圖》中，愛(ài)情的詩(shī)意也通過(guò)一系列鋪陳有序的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)，感情的發(fā)展水到渠成，毫不做作。
文佳佳（湯唯飾）和弗蘭克（吳秀波飾）在故事開始時(shí)的人設(shè)并不討喜：一個(gè)是沒(méi)文化的炫富“小三”，一個(gè)是畏畏縮縮的潦倒司機(jī)，相互之間都看不順眼。隨著劇情的發(fā)展，兩人彼此加深了解，弗蘭克眼里的文佳佳變成了敢作敢當(dāng)樂(lè)觀開朗的“單身媽媽”，文佳佳眼里的弗蘭克則是一個(gè)溫柔內(nèi)斂的“好爸爸”，為家庭犧牲了事業(yè)。導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一系列的事情來(lái)“促成”兩人之間的相互了解：陰差陽(yáng)錯(cuò)地共度平安夜，文佳佳知道了弗蘭克背井離鄉(xiāng)的原因，對(duì)眼前這個(gè)深沉的男人有了某種別樣的情愫；在紐約面對(duì)美國(guó)移民官的核查，兩人沒(méi)有事先排練卻配合得天衣無(wú)縫，顯示出兩人的價(jià)值觀、愛(ài)情觀高度一致；在弗蘭克前妻的婚禮上，文佳佳買來(lái)婚紗冒充弗蘭克的未婚妻，卻意外暈倒急救，弗蘭克在病床前細(xì)心陪護(hù)……當(dāng)細(xì)節(jié)和情緒積累到恰當(dāng)火候，愛(ài)情便在電光石火間順理成章地爆發(fā)了。
真實(shí)和詩(shī)意在《北京遇上西雅圖》中統(tǒng)一得很好，票房和口碑的雙贏也證明了觀眾對(duì)它的認(rèn)可。但在續(xù)集《北京遇上西雅圖之不二情書》中，真實(shí)和詩(shī)意卻被斷裂開來(lái)。焦嬌（湯唯飾）和羅大牛（吳秀波飾）的故事其實(shí)是尋找靈魂伴侶的故事。相對(duì)于太多沉溺于肉體享樂(lè)的愛(ài)情片來(lái)說(shuō)，這個(gè)由一本書開始的故事詩(shī)意浪漫、立意高遠(yuǎn)。但如何把精神上的靈魂伴侶轉(zhuǎn)換成生活中的戀人，創(chuàng)作者煞費(fèi)苦心卻用力過(guò)猛。一方面安排焦嬌在生活中總是所托非人，頻頻情傷；另一方面則是設(shè)置兩人為了見(jiàn)面使出洪荒之力，所作所為與之前設(shè)定的人物性格大相徑庭。可見(jiàn)，脫離了生活的真實(shí)，是很難讓觀眾信服的。endprint
同樣是筆友變戀人的故事，美國(guó)影片《電子情書》就處理得輕松自如。喬（湯姆·漢克斯飾）和凱瑟琳（梅格·瑞安飾）擁有雙重身份：在真實(shí)生活中，兩人是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，勢(shì)不兩立；在網(wǎng)絡(luò)虛擬世界里，兩人是親密的摯友，相互傾訴心事。影片采用了兩種方式來(lái)處理他們的兩種身份和兩種關(guān)系：現(xiàn)實(shí)生活中采用歡喜冤家的喜劇手法，表現(xiàn)兩人不打不相識(shí)，越吵越親密的關(guān)系；虛擬世界里，喬是凱瑟琳的精神導(dǎo)師，幫助她走出困境，重新認(rèn)識(shí)自己。歡喜冤家——靈魂伴侶，當(dāng)兩種身份重合疊加時(shí)，兩人的愛(ài)情也就毫無(wú)懸念地瓜熟蒂落。
愛(ài)情電影的詩(shī)意必須建立在觀眾認(rèn)可的生活真實(shí)基礎(chǔ)上。《北京遇上西雅圖》的成功正在于它把異鄉(xiāng)漂泊的愛(ài)情故事與中產(chǎn)階級(jí)移民、赴美生子等社會(huì)熱點(diǎn)話題巧妙地融合在一起，愛(ài)情故事顯得有溫度、接地氣。而在第二部《北京遇上西雅圖之不二情書》中，創(chuàng)作者明顯對(duì)澳門賭場(chǎng)女公關(guān)、洛杉磯房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的生活了解不深，做不到游刃有余取舍有度，盡管有浪漫的倫敦書店作為鏈接，仍然顯得牽強(qiáng)別扭。當(dāng)然，比起那些毫無(wú)邏輯肆意架空的愛(ài)情片，即使是這樣一種力有不逮的牽強(qiáng)別扭，也能看得出創(chuàng)作者的誠(chéng)意和努力。
《陸垚知馬俐》是一個(gè)典型的“屌絲逆襲女神”的故事。這樣的故事大家很樂(lè)意看，因?yàn)闈M足了廣大“屌絲”的意淫心理。但是，藝術(shù)的“意淫”和生活中的“白日夢(mèng)”的差異就在于前者的戲劇性是建立在真實(shí)可信的現(xiàn)實(shí)邏輯之上的，否則無(wú)法喚起觀眾的認(rèn)同共鳴。陸垚（包貝爾飾）憑什么追到了心中的女神馬俐（宋佳飾）？靠喝酒出糗還是裝瘋賣傻？我們看得到陸垚的死纏爛打，但看不到馬俐的怦然心動(dòng)。馬俐接受陸垚是因?yàn)橥榭蓱z他還是向“女大難嫁”的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)？看到這個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，觀眾們是該為“癩蛤蟆”鼓掌還是為“天鵝”惋惜？《陸垚知馬俐》的英文名字叫《When Larry Met Mary》，很明顯是在向那部經(jīng)典愛(ài)情片致敬。但《當(dāng)哈利遇到莎莉》中哈利和莎莉是在一次次的相遇中越來(lái)越了解對(duì)方，看清自己，從互不順眼到情投意合，感情的鋪墊自然流暢，真實(shí)可信，也因此才成就了這部經(jīng)典的愛(ài)情片。但在《陸垚知馬俐》里，為了那最后預(yù)設(shè)的“happy ending”，創(chuàng)作者大開腦洞空降各種不可能，最后所呈現(xiàn)的“happy ending”只能是扭捏作態(tài)的東施效顰。
二、復(fù)調(diào)敘事：創(chuàng)新與困境
作為一個(gè)歷史悠久的電影類型，愛(ài)情電影幾乎窮盡了它的各種可能性。的確，太陽(yáng)底下無(wú)新事。對(duì)愛(ài)情電影而言，重要的不是講述什么而是怎樣講述，講述的方式比講述的內(nèi)容更令人關(guān)注。因此，當(dāng)代愛(ài)情電影有一個(gè)突出的特點(diǎn)：大部分電影都力圖在敘事模式上進(jìn)行創(chuàng)新，復(fù)調(diào)敘事就被廣泛運(yùn)用于愛(ài)情的講述。
“復(fù)調(diào)”來(lái)自音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，指的是兩個(gè)或多個(gè)單獨(dú)的聲部旋律同時(shí)展開，雖然整個(gè)樂(lè)章結(jié)合嚴(yán)密，卻仍然保留各聲部的獨(dú)立性[2]。米蘭·昆德拉認(rèn)為，偉大的復(fù)調(diào)音樂(lè)家的基本原則之一就是聲部的平等：沒(méi)有任何一個(gè)聲部可以占主導(dǎo)地位，沒(méi)有任何一個(gè)聲部可以只起簡(jiǎn)單的陪襯作用。復(fù)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)的電影各條線索缺一不可，相互闡釋、相互解釋，審視的是同一個(gè)主題，同一種探詢[3]。
具體到影片結(jié)構(gòu)，復(fù)調(diào)敘事既可以是同時(shí)講述多個(gè)故事的多線敘事，如《巴別塔》《真愛(ài)至上》；也可以是由不同敘事主體組成的多元敘事，如《小姐》《怦然心動(dòng)》；也可以是打亂敘事時(shí)空的非線性敘事，如《低俗小說(shuō)》《與莎莫的500天》；還可以是故事與故事連環(huán)相套的套層敘事，如《法國(guó)中尉的女人》。復(fù)調(diào)敘事的出現(xiàn)，使得電影能夠更好地捕捉到曖昧復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人物幽微難言的心理狀況，大大增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)的力度和深度。
近年來(lái)，有相當(dāng)多的中國(guó)愛(ài)情電影都采用了復(fù)調(diào)敘事，尤其是其中的多線敘事來(lái)結(jié)構(gòu)影片，如《北京愛(ài)情故事》《愛(ài)LOVE》《將愛(ài)》《戀愛(ài)中的城市》《奔愛(ài)》《從你的全世界路過(guò)》，等等。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，復(fù)調(diào)敘事在愛(ài)情敘事中確有其特殊的優(yōu)勢(shì)。它有利于影片在常規(guī)的90分鐘里融入更多內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)信息的最大化和情緒的最大飽和，滿足現(xiàn)代觀眾打破常規(guī)敘事的心理需求，呈現(xiàn)當(dāng)代愛(ài)情的多種面目形態(tài)。同時(shí)，多個(gè)故事彼此交錯(cuò)、相互拼貼，人物與人物之間常常有著不可預(yù)期的關(guān)聯(lián)，也象征著現(xiàn)代社會(huì)人際交往的零散化和偶然化，應(yīng)和著現(xiàn)代人對(duì)碎片式情感的體驗(yàn)。此外，該類影片大都眾星云集、星光熠熠，這在當(dāng)下“看片看明星”的商業(yè)市場(chǎng)里無(wú)疑有很強(qiáng)的號(hào)召力。
但是，如果只是借助于創(chuàng)新的“皮”，卻丟掉了創(chuàng)新的“魂”，任何創(chuàng)新都會(huì)在一時(shí)的新鮮過(guò)后仍然陷入味同嚼蠟的困境。復(fù)調(diào)敘事的關(guān)鍵在于各條敘事線索之間通過(guò)相互對(duì)比映照所表現(xiàn)出來(lái)的同一主題。換句話說(shuō)，如果說(shuō)每一個(gè)故事都是一個(gè)聲調(diào)，表達(dá)著某種特定的情緒，多個(gè)聲調(diào)的和諧共奏就可以構(gòu)成輝煌的樂(lè)章。例如，《撞車》中揭示的美國(guó)社會(huì)各種族之間的隔閡、誤解乃至仇恨的現(xiàn)實(shí)，《巴別塔》中反映的人與人緊密相連卻無(wú)比孤獨(dú)的宿命，都是通過(guò)多個(gè)故事的彼此交織和相互映襯表現(xiàn)出來(lái)的，因此給予觀眾強(qiáng)烈的震撼。但是，當(dāng)仔細(xì)考察當(dāng)下這一批運(yùn)用復(fù)調(diào)敘事的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情影片時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)并非所有的影片都能真正抓住復(fù)調(diào)敘事的精髓，把多個(gè)故事統(tǒng)領(lǐng)在一個(gè)主題之下，實(shí)現(xiàn)同一主題的多重變奏。張一白導(dǎo)演的《從你的全世界路過(guò)》是2016年愛(ài)情電影的票房冠軍，集結(jié)了這幾年大賣影片的多個(gè)亮點(diǎn)：網(wǎng)絡(luò)熱門IP改編，多位高人氣明星加盟。但是很遺憾，在這部采用多線敘事的影片里，我們看不到統(tǒng)攝三個(gè)故事的主題，是愛(ài)的艱難，還是愛(ài)的失去和得到，抑或僅僅是愛(ài)的“路過(guò)”？三個(gè)平行展開的愛(ài)情故事僅僅是講了三個(gè)故事而已，既沒(méi)有提供給觀眾關(guān)于愛(ài)情的思考，也沒(méi)有豐富觀眾對(duì)愛(ài)情的理解。可以說(shuō)，很多類似的電影只能被稱為拼盤電影，因?yàn)橛捌械墓适乱云幢P的形式出現(xiàn)，相互間淺表的聯(lián)系提供的只是信息的累加和同義反復(fù)，深層主題上的合奏和共鳴卻付之闕如。相比之下，《北京愛(ài)情故事》《愛(ài)LOVE》運(yùn)用多個(gè)故事表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)愛(ài)的理解，既有現(xiàn)實(shí)生活的氣息，也不失深沉的思考。
此外，幾乎采用復(fù)調(diào)敘事的愛(ài)情片都集中在多線敘事上，國(guó)外電影中比較常見(jiàn)的多元敘事、非線性敘事以及套層敘事卻難覓蹤影。其實(shí)，運(yùn)用套層敘事的《法國(guó)中尉的女人》之所以能成為愛(ài)情片中的經(jīng)典之作，運(yùn)用多元敘事的《怦然心動(dòng)》和非線性敘事的《與莎莫的500天》等小成本影片能夠從眾多同類作品中脫穎而出，敘事方式的獨(dú)樹一幟非常關(guān)鍵，因?yàn)樗鼈冐S富了人們感知愛(ài)情的維度。endprint
總之，不管是采用單線敘事還是復(fù)調(diào)敘事，不管是講一個(gè)故事還是N個(gè)故事，重要的是故事要真正能立起來(lái)、能打動(dòng)人，其中所傳達(dá)的情感能喚起人們心靈的共振。采用復(fù)調(diào)敘事是因?yàn)閱蝹€(gè)故事的篇幅有限，更需要精巧的敘事和張弛有度的節(jié)奏，事實(shí)上，它比單線敘事更考驗(yàn)創(chuàng)作者的掌控力。如果因?yàn)閺?fù)調(diào)敘事帶來(lái)敘事容量的增加而忽略敘事質(zhì)量的提高，即使采用了復(fù)調(diào)敘事，采用了重復(fù)剪輯等新潮的手法，也無(wú)法贏得影片的真正勝利。因?yàn)椤叭魏我环N所謂新奇、流行的結(jié)構(gòu)方式都抵消不了因?yàn)閮?nèi)容的蒼白和思想的貧乏而帶來(lái)的平庸”[4]。
三、男性形象：“暖男”O(jiān)R“軟男”
近年來(lái)的銀幕上，男性的審美類型越來(lái)越豐富多樣。傳統(tǒng)帥哥依然大行其道，花樣“小鮮肉”勢(shì)頭正猛，而陽(yáng)光“暖男”也悄然俘獲了相當(dāng)多女性觀眾的芳心。
顧名思義，“暖男”就是那種擁有陽(yáng)光般的笑容，能夠給人以溫暖感覺(jué)的男人。說(shuō)得具體點(diǎn)，“暖男”通常指那些顧家愛(ài)妻，脾氣好，廚藝佳，對(duì)人細(xì)心體貼，懂得照顧別人情緒的好男人。比如《北京遇上西雅圖》中的弗蘭克、《失戀33天》中的王小賤（文章飾）、電視劇《虎媽貓爸》中的“貓爸”（佟大為飾）、《我愛(ài)男閨蜜》中的方駿（黃磊飾），都是有口皆碑的貼心“暖男”。
“暖男”盛行無(wú)疑是女性社會(huì)地位整體提升的結(jié)果。隨著越來(lái)越多的女性在經(jīng)濟(jì)和情感上的獨(dú)立，不再像以前那樣依附男人，對(duì)男人的要求也從以前富有、成功的外在標(biāo)簽轉(zhuǎn)向?qū)δ行郧楦械呢S富性、細(xì)膩性、包容度的內(nèi)在要求。反映在影視作品中，就是女性們變得越來(lái)越剽悍強(qiáng)勢(shì)，男性越來(lái)越向溫暖包容靠攏。女強(qiáng)男弱的兩性關(guān)系顛覆了傳統(tǒng)模式，常常給人耳目一新的感覺(jué)。
但是，“暖男”并不等于“軟男”。這里的“軟男”并非指代“吃軟飯的男人”，而是指那種在愛(ài)情關(guān)系中處于弱勢(shì)，為了追求到夢(mèng)中情人無(wú)所不用其極，甚至失去男性尊嚴(yán)的男人。比如《我的早更女友》中的袁曉鷗（佟大為飾）、《陸垚知馬俐》中的陸垚。
如果說(shuō)當(dāng)年《我的野蠻女友》里的“暖男”牽牛（車太賢飾）的人物設(shè)置獨(dú)具創(chuàng)意，一反之前韓國(guó)電影中大男人的刻板印象，那么，導(dǎo)演郭在容多年以后在《我的早更女友》里面再次“炒冷飯”，非但不能讓觀眾感受到那種奇異的清香，反而嚼出了一種惡心的“糊”味。
女主角戚嘉（周迅飾）因?yàn)槭倜菜瞥霈F(xiàn)了更年期癥狀，于是就名正言順地有了裝瘋賣傻自暴自棄的權(quán)利。用仙人掌扎醫(yī)生，醉酒大鬧街邊攤，穿婚紗冒充新娘……大有“不瘋魔不成活”的勁頭。男閨蜜袁曉鷗一直暗戀戚嘉，先是莫名其妙地裝可憐借機(jī)與戚嘉同居一室，然后是24小時(shí)貼身陪護(hù)，熬藥、煲湯，無(wú)微不至，還心甘情愿罵不還口打不還手。心中的“女神”視他為空氣，但他永遠(yuǎn)隨叫隨到，保姆加跟班，一副不受虐不能活的“慫樣”。
同樣，《陸垚知馬俐》中，陸垚為了追到馬俐也是各種耍寶裝傻，在拒絕和羞辱中奮斗了好多年，終于被馬俐接受。陸垚和袁曉鷗們看起來(lái)是“暖男”，其實(shí)是“軟男”——因?yàn)樗麄兊膼?ài)情是跪著求來(lái)的。
在這樣的故事里，一方面“女神”高高在上遙不可及，一方面“暖男”死心塌地甘當(dāng)備胎，最后終于感動(dòng)“女神”，抱得美人歸。所謂的“暖男”其實(shí)一直跪在地上膜拜著“女神”，而“女神”最后降尊紆貴地接受了他也只是一種實(shí)用主義的權(quán)宜之計(jì)——如果得不到你愛(ài)的人，不如將就選一個(gè)愛(ài)你的人——看起來(lái)仿佛是一種女權(quán)主義的高漲，其實(shí)不過(guò)是兩性之間另一種形式的不平等。
進(jìn)一步說(shuō)，在這種野蠻女友搭配暖男的模式中，女強(qiáng)男弱的關(guān)系其實(shí)只是表面現(xiàn)象，從根本上來(lái)說(shuō)，此種兩性關(guān)系的深層模式依然是男性對(duì)女性的拯救：在《我的野蠻女友》中，是牽牛以忍耐包容治愈了“野蠻女友”的傷痛；在《我的早更女友》中，是袁曉鷗以貼心溫柔幫助戚嘉走出了心理陰影；而在《陸垚知馬俐》中，是陸垚終結(jié)了馬俐一直飄搖不定的情感狀態(tài)！恰似灰姑娘+白馬王子模式的另一種投射，看起來(lái)女權(quán)主義高漲的“野蠻女友”，骨子里依然是一個(gè)等待男人救贖的柔弱女性。
四、城市景觀：愛(ài)情不夠風(fēng)景湊
也許是受了馮小剛《非誠(chéng)勿擾》大賣的啟發(fā)，近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影，很喜歡把故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)定在風(fēng)景優(yōu)美的異國(guó)他鄉(xiāng)。俊男美女配上宜人風(fēng)景，悅目指數(shù)直線飆升。觀眾們買票看明星談戀愛(ài)的同時(shí)順帶欣賞了異域風(fēng)光，一舉兩得。比如《有一個(gè)地方只有我們知道》中的布拉格、《命中注定》中的意大利、《我最好朋友的婚禮》中的倫敦……這本來(lái)無(wú)可厚非，動(dòng)人愛(ài)情+美麗風(fēng)光原本就是許多經(jīng)典愛(ài)情片的常用招數(shù)。比如《羅馬假日》中的羅馬風(fēng)景、《西雅圖夜未眠》中的西雅圖夜色、《電子情書》中紐約的上西區(qū)……中國(guó)電影史上也有著名的《廬山戀》：這部影片不僅成就了當(dāng)年的張瑜和郭凱敏，也成就了廬山——廬山上有一個(gè)電影院一年365天只放一部影片，就是《廬山戀》！但區(qū)別在于，上面提到的影片能成為經(jīng)典靠的不僅僅是曠世美景，更是細(xì)膩動(dòng)人的故事以及精湛到位的表演。優(yōu)美風(fēng)光對(duì)它們來(lái)說(shuō)是錦上添花而不是救命稻草。而國(guó)產(chǎn)“愛(ài)情風(fēng)光片”卻是在試圖用豐饒的美景來(lái)裝點(diǎn)貧血的愛(ài)情，愛(ài)情不夠風(fēng)景湊。風(fēng)景成為閃亮耀眼的主角，愛(ài)情淪為面目模糊的配角。
《戀愛(ài)中的城市》是一部五位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的短片集。顧名思義，愛(ài)情和城市是這部電影的關(guān)鍵詞，五個(gè)愛(ài)情故事分別發(fā)生在布拉格、巴黎、上海、佛羅倫薩以及北海道小樽。事實(shí)上，愛(ài)情本身并沒(méi)有特定的地域?qū)傩裕梢园l(fā)生在世界上任何一個(gè)城市，之所以被安排在電影中的某個(gè)城市，是因?yàn)檫@些城市都被歷史貼上了某種標(biāo)簽，可能會(huì)喚起觀眾某種莫名的情緒。比如布爾喬亞之于布拉格、浪漫之于巴黎、摩登之于上海、性感之于佛羅倫薩、純情之于北海道……雖然有個(gè)別故事不錯(cuò)（比如黃軒和張榕容演出的巴黎故事），但總的來(lái)說(shuō)，在影片走馬觀花式的旅行團(tuán)節(jié)奏中，城市呈現(xiàn)出風(fēng)景明信片般毫無(wú)深度的絢爛，主人公們則淪為明信片上那些模糊不清的細(xì)碎人影。在城市這一方面，我們看不到城市的歷史和個(gè)性，看不到城市獨(dú)有的氣質(zhì)和色彩；在愛(ài)情這一方面，我們也很難被無(wú)法自圓其說(shuō)的故事感動(dòng)，更無(wú)法把這種愛(ài)情和某個(gè)特定的城市聯(lián)系起來(lái)。充其量，城市景觀只是變成了這些蒼白愛(ài)情的活動(dòng)布景，觀眾們?cè)?0分鐘的浮光掠影中消費(fèi)了環(huán)游世界的廉價(jià)幻想。endprint
五、明星：尷尬的“龍鳳配”
愛(ài)情電影的重要基礎(chǔ)是觀眾對(duì)人物關(guān)系的信任——他們就是命中注定要在一起，沒(méi)有這種信任，愛(ài)情故事無(wú)法令觀眾信服。這種信任也會(huì)延續(xù)到扮演情侶的演員身上——他們看上去彼此真的很有感覺(jué)，他們之間確實(shí)存在著某種心有靈犀的東西——沒(méi)有這種感覺(jué)，觀眾很難認(rèn)同銀幕上的情侶。山口百惠和三浦友和、湯姆·漢克斯和梅格·瑞恩、奧黛麗·赫本和格里高利·派克、張曼玉和梁朝偉……這些著名的銀幕情侶活化了人們對(duì)愛(ài)情的想象，而精彩的表演也使他們出演的影片成為影史經(jīng)典。可以說(shuō)，成功的愛(ài)情電影很大程度來(lái)自于成功的角色選擇。
當(dāng)下的愛(ài)情電影中，常常會(huì)出現(xiàn)讓人尷尬的“龍鳳配”——兩個(gè)看起來(lái)無(wú)論如何也無(wú)法產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的演員，雖然努力地扮情侶秀親密，但觀眾們很難相信那些滾燙的表白。
《奔愛(ài)》的第一個(gè)故事，章子怡和彭于晏扮演一對(duì)因?yàn)闊o(wú)法延續(xù)異地戀而分手的情侶。從明星形象的設(shè)定來(lái)說(shuō)，章子怡身上有著一種倔強(qiáng)、決絕的獨(dú)特氣質(zhì)，非常適合扮演外表美艷內(nèi)心特立獨(dú)行的女人，而不是流行的“傻白甜”。章子怡在《一代宗師》這樣的高品質(zhì)電影里曾經(jīng)奉獻(xiàn)過(guò)高品質(zhì)的表演，但一旦她賣萌裝清純，演技就會(huì)快速掉線，比如《非常完美》和《非常幸運(yùn)》。章子怡和彭于晏無(wú)論在年齡、氣質(zhì)，以及銀幕形象上都差距甚大，把這樣兩個(gè)人扯到一起來(lái)扮演情侶的結(jié)果就是讓銀幕上寫滿尷尬。
作為一名優(yōu)秀的演員，湯唯清新質(zhì)樸的氣質(zhì)很適合出演帶有文藝氣質(zhì)的浪漫愛(ài)情故事。比如《月滿軒尼詩(shī)》（和張學(xué)友搭檔）、《晚秋》（和玄彬搭檔）、《北京遇上西雅圖》（和吳秀波搭檔）、《命中注定》（和廖凡搭檔）。其中效果最好當(dāng)屬與吳秀波搭檔的《北京遇上西雅圖》。兩人從默契度和悅目度來(lái)說(shuō)都高度吻合觀眾的期待視野，對(duì)他們的喜愛(ài)也助力了影片的票房奇跡。效果最差的要算與廖凡搭檔的《命中注定》。這部馮小剛監(jiān)制的影片幾乎就是翻版的《不見(jiàn)不散》。在《不見(jiàn)不散》中，葛優(yōu)很好地詮釋了一個(gè)“痞意十足的癡情男”，和徐帆飾演的李清在吵吵鬧鬧分分合合中滋生愛(ài)意，亦莊亦諧。但在《命中注定》里，我們看到的只是廖凡飾演的宋昆明毫無(wú)道理的一路狂追，與湯唯飾演的方圓之間也絲毫沒(méi)有情感的共振或者激情的火花。作為柏林影帝，廖凡在《白日焰火》中的表演深邃入骨，演技無(wú)可挑剔，湯唯在《命中注定》中也基本保持了一貫的水準(zhǔn)，但看到如此不搭的兩人在銀幕上談情說(shuō)愛(ài)，我們不得不說(shuō)，不是所有演員都適合出演愛(ài)情電影。
六、結(jié)語(yǔ)
進(jìn)入新世紀(jì)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，隨著電影票房的井噴式增長(zhǎng)，中國(guó)赫然已經(jīng)成為電影大國(guó)。電影產(chǎn)業(yè)的狂飆突進(jìn)吸引了大量“熱錢”涌入，一方面使得電影市場(chǎng)迅速擴(kuò)大，社會(huì)影響力劇增；但另一方面也催生了諸多電影投資的短期行為，嚴(yán)肅的文化產(chǎn)品成為某些精明商人的“圈錢”手段。
但是，2016年中國(guó)電影增速減緩，已經(jīng)表明中國(guó)電影高票房低水準(zhǔn)的局面不可能再持續(xù)下去。觀眾們對(duì)審美風(fēng)格低水平重復(fù)的厭倦感，會(huì)產(chǎn)生出類似“觸底反彈”的拒絕力量。“超常速度的增長(zhǎng)，特別是主要由文化價(jià)值含量偏低的淺俗片所強(qiáng)力拉動(dòng)的高增長(zhǎng)，不大可能持久，難免會(huì)在高增長(zhǎng)過(guò)程中暴露出內(nèi)核上的思想情感空洞和導(dǎo)向上的價(jià)值迷茫。本年度的增幅放緩這一看似偶然的‘事故，反倒能正常顯露中國(guó)電影文化生態(tài)鏈的自調(diào)機(jī)制已在發(fā)揮作用了。”[5]
每一個(gè)產(chǎn)業(yè)在新興之初都會(huì)出現(xiàn)泡沫，但誘人的泡沫消散之后，保證產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)久興盛的活力來(lái)自何處？對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)而言，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、減少行政干預(yù)、完善電影類型、提升影片品質(zhì)，才是實(shí)現(xiàn)持續(xù)增長(zhǎng)的真正動(dòng)力。愛(ài)情電影投資小、市場(chǎng)大，擁有比較穩(wěn)定的觀眾群，一直是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的支柱類型。如果說(shuō)所有的危機(jī)都孕育著生機(jī)，對(duì)于中國(guó)愛(ài)情電影而言，這既是最壞的時(shí)代，也是最好的時(shí)代。
參考文獻(xiàn)：
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What We Talk about When We Talk about Love： Analysis of
Chinese Love Movie Creation in Recent Years
LI Li
（School of MediaArts， Chongqing University of Posts and Telecommunications， Chongqing 400065， China）
Abstract：As an eternal type， love movies have always been the mainstay of Chinese movie genre. Since the beginning of the new century， with the boom of the Chinese movie industry， the development of Chinese love movies has enjoyed a good momentum of development. The appearance of such blockbusters as “Love is not Blind” and “Seeking Mr. Right” fully proves that the influence and appeal of Chinese love movies in the audience should not be underestimated. However， in recent years， while the number of Chinese love movies surges， their qualities have not correspondingly improved and have become the tasteless choice for audiences. Their reputation and box office have remained sluggish. In the current difficulties in the production and creation of Chinese love movies， attempting to enhance the overall quality of Chinese love movies and to achieve benign and lasting development， this paper starts with the exploration of the essence of the love movies， and focuses on the problems existing in the five aspects of emotion expression， narrative innovation， character image， urban landscape and star selection of Chinese love movies.
Keywords：movie genre； Chinese love movie； essence； dilemma（編輯：李春英）endprint
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