刑偵劇回暖

李瀟瀟++李璇

刑偵劇回暖，主要得益于主管部門、播出平臺(tái)、制作機(jī)構(gòu)和觀眾形成了有效互動(dòng)這一新的產(chǎn)業(yè)背景

近年來(lái)，《湄公河大案》《刑警隊(duì)長(zhǎng)》《白夜追兇》《無(wú)證之罪》等作品的熱播，讓人們看到了刑偵劇的新生機(jī)。2018年開(kāi)年檔在浙江衛(wèi)視播出的《莫斯科行動(dòng)》，也以懸念迭出的劇情張力和“接地氣”的寫實(shí)風(fēng)格贏得了良好口碑。

刑偵劇的天然優(yōu)勢(shì)，在于情節(jié)曲折、可視性強(qiáng)、易于構(gòu)建戲劇沖突。劇中涉及的重大案件往往有原型可循，可以迅速調(diào)動(dòng)起觀眾的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)記憶。因此，一部?jī)?yōu)秀的刑偵劇，往往能夠憑借緊湊的案情、復(fù)雜的人性糾葛、強(qiáng)烈的時(shí)代感和貼近現(xiàn)實(shí)的生活氣息，牢牢吸引住觀眾的視線。

不過(guò)，刑偵劇也曾經(jīng)歷過(guò)粗制濫造后的嚴(yán)格管理，并一度產(chǎn)量銳減，沉寂了十年。為何近年來(lái)國(guó)產(chǎn)刑偵劇能夠回暖？如今的國(guó)產(chǎn)刑偵劇，有哪些不同于過(guò)去的特色？

早期的開(kāi)拓

鮮明的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，是20世紀(jì)90年代中后期國(guó)產(chǎn)刑偵劇最大的特點(diǎn)。

《西安大追捕》《中國(guó)西部刑偵大案紀(jì)實(shí)》《12·1槍殺大案》《濟(jì)南7·9大案?jìng)善萍o(jì)實(shí)》等紀(jì)實(shí)刑偵劇，皆是改編自真實(shí)發(fā)生的社會(huì)案件，甚至連劇名都是按照案件名稱或案件發(fā)生地來(lái)命名的。而在這些紀(jì)實(shí)劇中扮演辦案警察的，大部分也是真正參與破案的在職干警。

真實(shí)案件改編、非職業(yè)演員、紀(jì)實(shí)性的拍攝手法，讓這些刑偵劇極為真實(shí)地還原了案件從發(fā)生到偵破的過(guò)程，但在制作上難免有粗糙之處。

而《重案六組》《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)》等劇，則在真實(shí)案件的基礎(chǔ)上，從刑偵劇類型化的角度作了更多嘗試，并借鑒了國(guó)外刑偵劇的結(jié)構(gòu)和拍攝手法，進(jìn)一步開(kāi)拓了國(guó)產(chǎn)刑偵劇的發(fā)展道路。

《刑警本色》《絕對(duì)控制》《沉默的證人》一系列情節(jié)緊湊、人物個(gè)性鮮明的優(yōu)質(zhì)劇作帶來(lái)收視熱潮，讓影視制作機(jī)構(gòu)加大了刑偵劇產(chǎn)量。

隨著產(chǎn)量的增加，刑偵劇良莠不齊的問(wèn)題也日益凸顯。部分刑偵劇渲染血腥暴力場(chǎng)面、過(guò)于具體地描述作案手法，造成了不良的社會(huì)影響，在觀眾中引起較大爭(zhēng)議。

2004年，國(guó)家廣播電影電視總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》（簡(jiǎn)稱《通知》），規(guī)定涉案劇不得在黃金檔播出；對(duì)表現(xiàn)大案要案、刑事案件的電視劇中展示血腥、暴力、兇殺、恐怖的場(chǎng)景和畫面，要?jiǎng)h減、弱化、調(diào)整；對(duì)涉案題材的影視作品的播出數(shù)量要大幅度削減等。

作為涉案劇的一種，刑偵劇在播放時(shí)間、播放內(nèi)容和播放尺度上，都受到嚴(yán)格的限制和規(guī)定。

此后的十年時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)刑偵劇產(chǎn)量萎縮，發(fā)展進(jìn)入低谷期，除了《大宋提刑官》《神探狄仁杰》等以古裝形式登場(chǎng)的刑偵劇，便再?zèng)]有更多的代表作出現(xiàn)。

值得注意的是，2015年5月，以南通市公安局刑警支隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)顧瑛為原型的刑偵劇《刑警隊(duì)長(zhǎng)》在電視臺(tái)播出，成為自2004年《通知》下發(fā)以來(lái)首部在衛(wèi)視黃金檔播出的刑偵劇。

事實(shí)上，此前對(duì)于涉案題材影視作品的管理并非是“一刀切”。《刑警隊(duì)長(zhǎng)》根據(jù)真人事跡改編，并與公安部宣傳局合作，具有宣傳英雄事跡和普法作用，故可上黃金檔。

多方有效互動(dòng)

目前來(lái)看，刑偵劇能夠先在網(wǎng)播平臺(tái)回暖，并迅速交出《白夜追兇》這樣的精品，是有道理可循的。

2014年以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)影視的興起，為國(guó)產(chǎn)刑偵劇提供了新的發(fā)展空間。但是，在網(wǎng)絡(luò)刑偵劇發(fā)展的初期，抄襲雷同、打“擦邊球”、情節(jié)狗血拖沓、人設(shè)虛假、推理邏輯漏洞百出、廣告植入生硬等問(wèn)題，亦層出不窮。

2017年9月4日，國(guó)家新聞出版廣電總局、國(guó)家發(fā)展改革委、財(cái)政部、商務(wù)部、人力資源和社會(huì)保障部等五部委聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，規(guī)定對(duì)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇實(shí)行統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)管理；未取得新聞出版廣電部門頒發(fā)許可證的影視劇一律不得上網(wǎng)播放。

這促使網(wǎng)絡(luò)劇不斷提升自身制作標(biāo)準(zhǔn)，走向追求精品的道路。

刑偵劇是網(wǎng)絡(luò)劇中最具現(xiàn)實(shí)主義色彩的類型。一方面，政策鼓勵(lì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，而刑偵劇又能在現(xiàn)實(shí)題材中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的風(fēng)格。另一方面，各大視頻網(wǎng)站如今更注重內(nèi)容的題材細(xì)分以進(jìn)行差異化競(jìng)爭(zhēng)，刑偵劇和大量的青春、玄幻題材相比，有異軍突起的潛質(zhì)。

一些網(wǎng)絡(luò)刑偵劇在策劃、劇本創(chuàng)作和評(píng)估、最終拍攝等環(huán)節(jié)，還爭(zhēng)取到了公安部等相關(guān)部門的協(xié)助審核指導(dǎo)，這保證了作品的專業(yè)性。例如，《白夜追兇》的聯(lián)合出品方之一，便是公安部金盾影視文化中心。

在播放上，季播、邊拍邊播的模式開(kāi)始出現(xiàn)。對(duì)于剛剛回暖的刑偵劇來(lái)說(shuō)，這種播放模式更利于“試水”，也可以根據(jù)觀眾的反饋和期待，思考劇情走向的問(wèn)題。

另外，刑偵劇在網(wǎng)絡(luò)播出后日益受到觀眾認(rèn)可，視頻網(wǎng)站也在積極進(jìn)行網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)布局，加強(qiáng)資源整合、拓寬渠道，讓刑偵劇得以接觸到不同層面的受眾。

總之，刑偵劇回暖，主要得益于主管部門、播出平臺(tái)、制作機(jī)構(gòu)和觀眾形成了有效互動(dòng)這一新的產(chǎn)業(yè)背景。

在現(xiàn)實(shí)內(nèi)核中提煉精神氣質(zhì)

在產(chǎn)業(yè)層面有了較好的生產(chǎn)環(huán)境，2017年，刑偵劇在劇作上的突破也格外亮眼。《白夜追兇》《無(wú)證之罪》兩部網(wǎng)絡(luò)刑偵劇先后刷屏，分別在豆瓣上獲得9.0分和8.2分，實(shí)現(xiàn)了口碑與收視的雙豐收。

與《法醫(yī)秦明》《如果蝸牛有愛(ài)情》相比，《白夜追兇》《無(wú)證之罪》少了幾分主角光環(huán)，多了一點(diǎn)人間的煙火氣。

沒(méi)有高智商天才的“燒腦”推理、沒(méi)有穿著高跟鞋辦案的“偶像包袱”，警察的辦案能力，來(lái)自多年刑偵生涯點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累，《白夜追兇》中的一眾人物，都深深扎根在現(xiàn)實(shí)的土壤中。

而《無(wú)證之罪》選擇從細(xì)節(jié)突破，反面角色的一口煙，就能讓人物性格立起來(lái)。在案件背后，劇情涵蓋著更為豐富的生活維度和社會(huì)意義。

2018年播出的《莫斯科行動(dòng)》，則在某種意義上體現(xiàn)出對(duì)刑偵劇優(yōu)良傳統(tǒng)的回歸和再發(fā)展。這部劇取材自1993年發(fā)生的真實(shí)案件“中俄列車大劫案”，講述中國(guó)人民警察第一次跨國(guó)緝兇的經(jīng)歷，力圖還原案件的來(lái)龍去脈。

作為“新中國(guó)十大要案”之一，“中俄列車大劫案”曾在1995年被改編為電影，影片在紀(jì)實(shí)性之外對(duì)案件進(jìn)行了獵奇化的商業(yè)處理。《莫斯科行動(dòng)》則反其道而行之，強(qiáng)化寫實(shí)風(fēng)格、深挖案件背后的社會(huì)命題。

為真實(shí)還原20世紀(jì)90年代俄羅斯的風(fēng)土人情，這部劇在莫斯科實(shí)景拍攝了90天，在服裝道具、場(chǎng)景細(xì)節(jié)上做了大量工作。主創(chuàng)人員還曾多次與案件親歷者交流訪談，研究案件背景。

除此之外，《莫斯科行動(dòng)》把敘事重心放在了對(duì)中國(guó)警察查案過(guò)程的表現(xiàn)上。在沒(méi)有執(zhí)法權(quán)的異國(guó)他鄉(xiāng)，警察小組既無(wú)武器，也不能亮明身份，卻要憑借一己之軀與歹徒周旋。在這樣極端的情形下，警察小組不畏艱險(xiǎn)的精神力量得到了更極致的表現(xiàn)。

可以看出，與20世紀(jì)90年代風(fēng)行的國(guó)產(chǎn)刑偵紀(jì)實(shí)劇相比，《莫斯科行動(dòng)》雖然同是對(duì)真實(shí)大案的再現(xiàn)，但在制作技術(shù)和拍攝理念上，已然發(fā)生了很大變化。

在二十多年的實(shí)踐探索中，國(guó)產(chǎn)刑偵劇經(jīng)歷了觀眾趣味的嬗變和美學(xué)革新，積累了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，正邁向?qū)I(yè)化、類型化和精品化。貼近現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作導(dǎo)向和引領(lǐng)精神價(jià)值的內(nèi)在意義，已經(jīng)成為國(guó)產(chǎn)刑偵劇的內(nèi)核。

《莫斯科行動(dòng)》之后，《因法之名》《天下無(wú)詐》《走火》《拼圖》等刑偵劇也將在2018年播出，它們又將在刑偵劇的發(fā)展歷程中書寫下怎樣的故事，尚待觀眾來(lái)檢驗(yàn)。