弗吉尼亞·伍爾夫小說中意識流寫作技巧分析

內容摘要：“意識流”這一概念來源于十九世紀末期，美國心理學家威廉·詹姆斯在其著作《論心理學原則》中，首次提及了“意識流”這一學術語言。弗吉尼亞·伍爾夫是運用意識流寫作技巧的典型代表人物。為了喚醒人物的生活，弗吉尼亞·伍爾夫采用了內心獨白，自由聯想和蒙太奇的寫作技巧。為了給予小說一種必需的統一形式，她利用現有的形象和象征手法來寫作。本篇論文通過分析《達洛維夫人》探討伍爾夫所運用的內心獨白，自由聯想，蒙太奇等意識流創(chuàng)造性的寫作技巧。

關鍵詞：意識流 內心獨白 蒙太奇 自由聯想

從二十世紀英國現代小說發(fā)展的角度來看，“意識流”作為一種新興的寫作技巧在英國現代文學界占有重要的作用。這一流派的代表人物堪屬弗吉尼亞·伍爾夫。弗吉尼亞·伍爾夫不僅是英國女權運動的倡導者，而且也是十分重要的英國現代小說家。伍爾夫出生于知識分子家庭，文學素養(yǎng)可謂是與生俱來。弗吉尼亞·伍爾夫在其作品中進行不斷地進行新的嘗試，其中包括《達洛維夫人》、《到燈塔去》和《海浪》。通過弗吉尼亞·伍爾夫對小說人物心理的深入剖析，使讀者身臨其境一般，隨著主人公的心理變化而跌宕起伏。弗吉尼亞·伍爾夫一生致力于小說創(chuàng)作和實驗中，并創(chuàng)造出新穎的寫作技巧，如內心獨白、自由聯想、蒙太奇、情節(jié)、象征、詩化和視角轉換的寫作手法。

弗吉尼亞·伍爾夫是現代優(yōu)秀的小說家之一，是“意識流”學派的典型代表人物，同時也是女權運動的強大倡導者。弗吉尼亞·伍爾夫的家庭環(huán)境對她的文學事業(yè)的發(fā)展產生了很大的影響，她出生于一個知識分子家庭，從小就在有文學素養(yǎng)的家庭中熏陶長大，經常與家人探討政治問題、宗教哲學、藝術特色和道德價值觀。這些都為弗吉尼亞·伍爾夫的意識流實驗奠定了基礎。

一.“意識流”概述

“意識流”這一文學創(chuàng)作手法，在二十世紀占有重要的位置，表達著人物每一瞬間的思想和感官印象的流動。意識流小說可以被視為“探索人物心理意識的方式，揭示人物的精神存在”。“意識流”這一寫作流派的特點是優(yōu)先描寫人物對外部事件的心理和情感反應，而不是著重描寫事件本身，強調外部世界對心理意識的影響。“意識流”學派認為，人類的意識流動形態(tài)不等同于鏈條和年表，而是像河流或溪流一般。小說中人物的心理活動和情感描寫應反映出人物的內心生活和主題。當代意識流小說主要是弗洛伊德心理學的產物。在弗洛伊德的體系中，精神能量的巨大源泉是無意識的。根據弗洛伊德的理論，思想有三個主要的活動領域：身份（無意識）、自我（潛意識）和超我（意識），他的理論直接或間接地涉及到了無意識的本質。弗洛伊德鼓勵他的病人自由地、不受控制地交談，而這種治療方式就叫做自由聯想。法國的哲學家亨利·柏格森推動了意識流小說的發(fā)展。在他看來，外在的客觀世界不是真實的，只有主觀世界才是現實和生命的本質。在弗洛伊德和柏格森的影響下，意識流作家不太關注外部世界，但他們注重人物內心世界的描寫，如通過思想、情感和感官印象來揭示人物復雜的心理狀態(tài)。

二.意識流小說與傳統小說的對比分析

意識流小說與傳統小說在人物塑造、人物形象的發(fā)展和故事情節(jié)的發(fā)展等方面均有不同之處。傳統小說的作家更注重通過描寫人物的外在細節(jié)、客觀世界和身體特征來表現人物性格和人物生活的特點。傳統小說中的情節(jié)大多以主人公的生活經歷為線索，以故事的連續(xù)性描述為主要模式。

但是，意識流小說家主要的特點是，他們優(yōu)先刻畫人物對外部事件的心理和情感反應，而不是事件本身。一般來說，意識流小說有四個鮮明的特點。首先，意識流小說的寫作是通過描寫人物的心理過程，而不是通過全知全能作者的評論和描述來揭示故事的情節(jié)。其次，角色形象的豐富是通過人物內心思想或意識流動而逐漸形成的，而不是通過客觀環(huán)境以及人物來進行塑造。再次，意識流小說情節(jié)不是按照傳統小說的時間先后順序來發(fā)展的，而是從現在跳回過去，來描述對過去事件的回憶，以及對未來的夢想。最后，意識流小說取代了傳統的敘述模式、描述方式，而是采用內心獨白、自由聯想的敘述方法。意識流小說家摒棄了傳統小說對于現實情節(jié)框架的應用，主要強調人物的內心世界以及其心理活動，這樣做可以使讀者完全融入于人物的內心世界，深入人物心理，探索人物的思想，更有助于讀者對人物有更加清晰的概括。

三.弗吉尼亞·伍爾夫小說中意識流寫作技巧的分析

弗吉尼亞·伍爾夫將小說視為一種藝術形式。她強烈發(fā)對傳統小說的寫作模式，她認為，一位作家應該描寫生活對人物的感受，傳達對他人的印象，通過意識以及心理描寫來揭示人物的性格。弗吉尼亞·伍爾夫強調小說創(chuàng)作的重點不應在外部世界所發(fā)生的事件，而應該在豐富人物的精神世界，剖析內心世界的復雜性。弗吉尼亞·伍爾夫采用高度創(chuàng)新的文學手段來捕捉人物的思想過程，尤其著重使用意識流和間接引語來進行表述。弗吉尼亞·伍爾夫也創(chuàng)作出新穎的藝術手法，如內心獨白、自由聯想、情節(jié)、蒙太奇、詩化和視角轉變等。

1.內心獨白分析

人物的意識流動是一個非常復雜的心理過程，但通過內心獨白是最有效呈現出客觀世界

的方式。意識流小說的淵源可以追溯到莎士比亞的戲劇中，在他的《哈姆雷特》中，“是或不是”也許是英語文學中最著名的內心獨白。弗吉尼亞·伍爾夫在她的創(chuàng)造性文學寫作實驗中，認為運用間接內心獨白能夠更好地展現人物的內心世界。

在《達洛維夫人》中，克麗莎闡述了自己的內心獨白，分析了自我。當她朝著邦德街走去的時候，她意識到，自己并害怕死亡，她認為這并不重要，因為她明白生命存在于彼此的生活之中；她是家中樹的一部分，是家里的一份子。通過克麗莎的內心獨白，讀者能夠清晰地感受人物的內心世界，她明白了個體生命的短暫與宇宙的永恒，她可以從容地將死亡視為一種釋放，克麗莎對死亡有了一個更深層次的理解。這些內心獨白是克麗莎對自己關于生命和死亡的哲學思考，突出了人物思想的高度。她熱愛世俗生活，害怕時間流逝，但她并不害怕死亡，因為她認為死亡既是挑戰(zhàn)，又是釋放。內心獨白能夠反映人物本身，使讀者能夠更容易、準確地抓住克麗莎的矛盾和復雜的人物性格特征。endprint

2.自由聯想

自由聯想是描寫人物內心世界的主要手段。然而，意識流小說中的自由聯想創(chuàng)作與傳統中的略有不同。傳統小說中的自由聯想源于人物的心靈，與情節(jié)和人物的發(fā)展有關。但弗吉尼亞·伍爾夫強調，自由聯想不應該摻雜任何雜質來揭示人物的原始狀態(tài)。在《達洛維夫人》開篇之處，弗吉尼亞·伍爾夫就呈現出了一系列的自由聯想，它將讀者引入到了人物的內心世界。克麗莎為晚上的聚會走到邦德街上準備些鮮花，清新的空氣使她想起了與皮特的美好愛情時光，她無法停止這樣的思緒和回憶，這一系列的自由聯想，將讀者融入于克麗莎的過去的生活，克麗莎進入回憶，進行自我評價。

3.蒙太奇

蒙太奇是電影中的一種藝術形式。它是由選擇、切割和組合而成的。弗吉尼亞·伍爾夫把蒙太奇作為一種文學創(chuàng)作的手法，為意識流做出了巨大的貢獻。一般來說，蒙太奇有兩種類型，一種為時間蒙太奇，另一種是空間蒙太奇。時間蒙太奇主要描述了人物心理的不同時期，而對不同人物在一定時期的行為和心理發(fā)展的過程稱為空間蒙太奇。

在《達洛維夫人》中，弗吉尼亞·伍爾夫的蒙太奇寫作的運用非常成功。當小說中，飛機在天空中散播信息時，她同時描述了不同地方不同人物在同一時間的不同事件，使讀者對人物的有了一個大致的了解。在攝政公園，由于醫(yī)生的建議，Rezia試圖舍棄這些信件。接著，又出現了另外一個人物，Maisie是一名新來到當地的女孩，正向一對夫妻詢問去往地鐵站的方向。鏡頭又轉換到了圣保羅大教堂，有一個衣衫襤褸的人被邀請到了教堂大廳。隨后，作者又將讀者的注意力集中于飛機，飛機漫無目的地飛行，信件不斷地涌出。這種蒙太奇手法在文學創(chuàng)作中的應用，使讀者能夠宏觀地了解小說中的人物內心以及身份。這為小說情節(jié)的展開做出很好的鋪墊。

四.結語

弗吉尼亞·伍爾夫是意識流小說的積極探索者和早期的代表人物。她不斷打破傳統，追求創(chuàng)新，展現了與傳統小說創(chuàng)作的不同之處。她通過自由聯想、內心獨白和蒙太奇寫作技巧的應用豐富了意識流寫作的手段，使小說就像一首詩歌或者一片散文。伍爾夫運用間接內心獨白，塑造了人物與他人復雜的形象，使讀者能夠更精準地掌握人物的內心時間，使小說更能引起讀者的共鳴。

參考文獻

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