淺析中國內地電視綜藝節目的發展現狀

沈友華+金佳利

內容摘要：近年來我國電視行業的飛速發展，越來越多電視綜藝節目出現在人們的視線中，數量和類型上有了顯著增加，但質量依舊面臨參差不齊的問題。隨著文化產業的不斷升級發展，國內文化產業的全球性不斷加強，無論是作為節目制作和播出方的各大電視臺，還是作為節目受眾的普通國民，都逐漸加深了對版權保護的認知和認同。作為向觀眾輸出文化的節目制作方，近年來不斷向海外引進各類電視綜藝節目的版權，但與此同時，他們在國外版權的基礎上并未做出獨特的改動，也沒有融入中國特色的本土化內涵。本文將從國內電視綜藝節目的現狀、特征等方面研究，通過對比韓國電視綜藝節目的發展，以浙江衛視《奔跑吧》為例，找出目前我國電視綜藝節目存在的問題，出現問題的原因，并提出相應對策。

關鍵詞：綜藝節目 創新 本土化 中韓對比

從二十世紀九十年代，中央電視臺的《綜藝大觀》迅速成為王牌節目，到二十一世紀湖南衛視憑借幾大綜藝異軍突起，各省級衛視逐漸構建符合自身特色的差異化“綜藝鏈”，觀眾對綜藝節目的需求不斷被細分，各大電視臺綜藝節目的形式日趨多樣和差異化，節目包含的文化元素也日益豐富，節目更新的頻次和節奏不斷加快。縱觀當今社會綜藝節目已儼然成為文化產業不可或缺的一部分，而各大電視臺也逐漸立足于“娛樂興臺”的宗旨，致力于打造符合社會主流價值觀，同時又滿足觀眾需求的綜藝節目。

近年來，各大電視臺的綜藝節目層出不窮，在數量上呈現出井噴之勢。數據顯示，2015年度國內綜藝收視率前十的綜藝節目分別是：《中國好聲音4》、《奔跑吧2》、《奔跑吧3》、《奔跑吧1》、《我是歌手第三季》、《笑傲江湖第三季》、《爸爸去哪兒第三季》、《快樂大本營》、《極限挑戰》和《挑戰者聯盟》。而到了2016年，國內綜藝收視率前十的綜藝節目分別是：《奔跑吧》、《中國新歌聲》、《歡樂喜劇人》、《王牌對王牌》、《極限挑戰》、《喜劇總動員》、《挑戰者聯盟》、《最強大腦》、《快樂大本營》和《二十四小時》。過去兩年的綜藝排行榜告訴我們，浙江衛視、湖南衛視、江蘇衛視、上海衛視四家電視臺的綜藝節目幾乎占全了榜單的前列。曾經的綜藝大佬湖南衛視如今也只剩《快樂大本營》一檔綜藝節目擠進前十，而浙江衛視則是以極大的優勢大面積占領榜單前十，其中《奔跑吧》更是從開播起就取得令人驚訝的好的成績，在新的一年里超越《中國新歌聲》，穩穩占據綜藝榜單第一位。

而沒有分到綜藝“第一桶金”的其他電視臺，同樣也卯足了勁，不斷策劃、改編、推廣可能會受到觀眾歡迎的綜藝節目。但即便綜藝數量不段沖破記錄，總體質量仍然面臨著兩極分化的質量問題，綜藝市場亟待新興能量的進入。本次論文研究由浙江衛視《奔跑吧》（由《奔跑吧兄弟》改名而來，文中統稱為《奔跑吧》）入手，通過這一檔具有收視率代表性的綜藝節目，由中國電視綜藝節目的發展現狀、與韓國電視綜藝節目的對比分析、中國電視綜藝節目存在的問題以及提出的對策幾部分組成，發展現狀和趨勢通過對比中韓電視綜藝節目的差異進行簡單分析，存在的問題主要針對目前綜藝節目的缺乏原創性、缺乏創新性、缺乏深度和內涵幾方面進行簡單分析，對策則主要對電視綜藝節目的發展提出簡單建議。

一.電視綜藝節目

（一）電視綜藝節目概述

1.電視綜藝節目的含義

百度百科對于“電視綜藝節目”的定義是：綜藝節目是一種娛樂性的節目形式，通常包含了許多性質的演出，例如音樂、舞蹈、雜技與搞笑等類型，而且通常只在電視上播出。大部分的綜藝節目會通過提前贈票或售票的形式，來邀請觀眾們參加現場的節目錄制，并通過后期剪輯制作播放，但也不缺乏現場實況播出的節目。

目前，在國內研究各類電視節目的各類專著中，還很少有將“電視綜藝節目”當作一個獨立的電視節目概念提出，這就導致各類有娛樂、游戲、綜藝的電視節目在目前階段下的定義之間存在著模糊不清的關系，既有共同點又存在著差異。

《電視文藝》一書中提到：各類綜藝晚會以及《開心辭典》等“游藝類晚會”，并沒有區分綜藝節目和娛樂節目。①而《電視審美文化論》一書中則是提及以“快樂大本營”為代表的“游戲娛樂節目”和以央視春節聯歡晚會為代表的“晚會類節目”②，將以娛樂大眾為主要目的的綜藝節目和帶有官方主流文化意識的晚會節目作出明顯的區分。相對于綜藝節目，娛樂節目的涵蓋范圍明顯更大，不僅包括了幾乎所有存在娛樂性的節目，還包括了影視音樂欣賞類、名人演說訪談類、娛樂新聞報道類的節目，甚至連娛樂性質比較明顯的電視劇都被包含。

廣義上來說，除了新聞節目類、經濟生活類和文藝類節目中的電視劇以外，其他的電視節目都可以歸入綜藝節目之列，在這里筆者認為這個概念過于寬泛。而從狹義上來說，電視綜藝節目是電視節目中很重要的一種節目類型，它借助于電子技術手段，運用獨特的電視表現手法，如聲光效果、后期效果、明星效果、造型效果等等，廣泛融合音樂舞蹈、小品相聲、游戲雜技等藝術形式或非藝術形式為一整體，來滿足廣大觀眾多方面的藝術審美和休閑娛樂要求③。

筆者以為，當今社會大眾廣泛認知的“電視綜藝節目”，就是指節目內容豐富，節目形式多樣、靈活自由，具有娛樂性、觀賞性，能夠照顧到廣大觀眾的收視需求，又具有極強的包容性和極大的綜合性的節目。故本文的研究和解析，也將在此基礎上展開。

2.中國電視綜藝節目的發展歷程

二十世紀八十年代，中央電視臺開始播出我國最早的綜藝節目《正大綜藝》，在當時的社會轟動一時。在此后幾十年里，中央電視臺持續推出《幸運52》、《開心辭典》、《同一首歌》、《歡樂中國行》等讓觀眾們津津樂道的電視綜藝。作為國內綜藝節目制作的老前輩，中央電視臺一直有著鮮明的特色——厚重的文化底蘊、不拘于泛娛樂化路線的教化使命、深刻的價值觀意義，這些特色，并沒有讓如今中央電視臺出產的綜藝節目變成“教材式綜藝”的代名詞，反而催生了一大批兼具娛樂性和文化性的綜藝節目——《中國好歌曲》、《出彩中國人》、《了不起的挑戰》可以說，中央電視臺一直在努力做著自己的特色，盡自己的努力去制作創新新的綜藝形式，不隨波逐流，也不與各大地方衛視爭收視率。endprint

直到二十世紀末，湖南衛視異軍突起，《快樂大本營》、《越策越開心》、《天天向上》等娛樂綜藝節目迅速逐漸占據了家家戶戶的電視屏幕，并受到了電視觀眾的廣泛喜愛。再后來選秀型節目的推出，《超級女聲》火遍大江南北，湖南衛視在取得了好成績的同時又不忘記滿足觀眾日益增長的精神娛樂需求，后續又推出了《變形計》、《爸爸去哪兒》等播出后收視率極為可觀的真人秀節目，在電視綜藝領域取得了巨大成功，數十年都走在全國其他省份衛視的前列。

而在湖南衛視取得好成績的同時，各省級衛視也同樣開始找尋自身發展的新出路，從節目形式入手，再融入豐富的綜藝元素，同時加快節目更新的速度，從而打出自己的品牌口號。

其中浙江衛視所樹立的特色品牌即是全民娛樂的大眾化路線，以“浙江衛視中國藍”為口號，秉承“藍無界、境自遠”的發展理念，不斷地推出高品質的綜藝節目，贏得了廣大電視觀眾的青睞。例如《中國好聲音》、《我愛記歌詞》等電視綜藝節目曾一度搶占中國市場。浙江衛視在這些基礎上，一鼓作氣，從韓國引進亞洲現象級綜藝《Running Man》，通過特定的場景、人物設定以及難度系數比較高的游戲，腦力與體力的雙重競技，同時邀請明星來制造人氣效果，展現這些明星真實的一面，讓觀眾耳目一新。

江蘇衛視則是推出了大型相親類節目《非誠勿擾》，讓眾多單身男女能在臺上一展風采，找到合適的另一半，該節目也很符合眾多中老年觀眾的口味，收視率十分可觀。后續江蘇衛視又推出《一站到底》、《最強大腦》等益智型電視綜藝節目，受到青少年人群的廣泛喜愛。

不同的電視臺通過創建具有自身特色的品牌來建立獨特的綜藝體系。但在筆者看來，多數電視臺之間還是存在著許多內容形式上相似的節目，而這種節目的同質化現象則會造成大眾審美疲勞。例如：浙江衛視的《爸爸回來了》與湖南衛視的《爸爸去哪兒》，同款親子節目不免讓人分不清哪對親子上了哪個電視臺的親子節目，浙江衛視的《男生女生》、《為愛向前沖》、《轉身遇到TA》和江蘇衛視的《非誠勿擾》，以及湖南衛視的《我們約會吧》等相親類節目，從一開始的令人感到新奇到后來造成觀眾的審美疲勞，再加上一些明星嘉賓的刻意作秀，炒作自己，提升自身的曝光度等等，節目的內容質量也日益低下。

總的來說，中國電視綜藝節目的發展歷程是從單一的電視臺播放單一的綜藝節目到全國各地眾多電視臺播放各自制作的綜藝節目，從單一到多樣化，綜藝節目的類型也日益豐富，差異化競爭則日益明顯。

二.國內外電視綜藝節目的發展現狀及對比簡析

（一）國內外電視綜藝節目的現狀

隨著全球經濟科技的快速發展，人們在滿足了自身的物質需求之后也開始追求精神層面的滿足，這就催生了文化產業。而隨著文化產業的發展，電視綜藝節目作為文化產業的組成部分，近年來的發展有目共睹。

本文意在分析以《奔跑吧》為代表的中國電視綜藝節目，而國內外的對比則以原版權所在的韓國綜藝《Running Man》為主，因此下文分析國內外電視綜藝節目的現狀以這兩者為代表。

1.中國電視綜藝節目的發展現狀

《奔跑吧》是浙江衛視引進韓國SBS電視臺綜藝節目《Running Man》的一檔大型戶外競技真人秀節目，節目一開始的引進就引起了國內大多數年輕人的注意，在網上社區百度貼吧、新浪微博等平臺引起了廣泛的討論。其中不少年輕人表示期待：終于有了中國本土化的戶外競技綜藝，請來的明星也是讓人值得期待的人選。但也不乏有許多潑冷水的，韓國《Running Man》在他們心目中無可替代，他們認為國內難以找出可以像韓國跑男家族那樣真實的主持人和嘉賓。

在這樣飽受爭議的言論環境下，2014年10月10日《奔跑吧》第一期在浙江衛視開播，令人欣慰的是該節目一播出就受到了廣大觀眾的喜愛和追捧，之前網絡上的不少不看好的言論也都變成了“出人意料的好看”，“想不到中國版跑男也有看點”之類的反轉觀點。但是由于國內各大電視臺之前從未有過類似的大型戶外競技類真人秀綜藝的經驗，所以《奔跑吧》不管是在主持人的定位上面，還是在節目的游戲環節上面，甚至是某些環節的內容上，都直接復制了韓國版《Running Man》的原版環節，這就導致許多已經看過很多期《Running Man》的年輕觀眾覺得毫無看點，在一開始的新鮮感之后迅速失去觀看興趣，甚至有人在網絡平臺發聲嘲諷。

2.韓國電視綜藝節目在本土的發展

韓國的電視綜藝節目在制作水平上普遍保持著一個較高的水平，節目播出的整體效果較好，而《Running Man》在韓國本土的同類電視綜藝節目中穩定居于前列，并經常獲得同時段綜藝收視率的冠軍。這說明《Running Man》在韓國電視綜藝節目中占據優勢地位，同時節目制作水平精良，能夠得到大眾的認可。側面體現出《Running Man》對于觀眾的需求把握的十分到位。

《Running Man》屬于韓國SBS電視臺周末娛樂節目《星期天真好》中新的版塊，是韓國著名主持人劉在石自《家族誕生》第一季結束后，時隔五個月接手的SBS新藝能節目，作為劉在石在SBS藝能節目的回歸之作，《Running Man》致力于打造一個不同于過去real variety的新型態娛樂節目，可以說是SBS賭上自尊心的新藝能節目，因此將《Running Man》打造好是勢在必行的。

《Running Man》自2010年開播以來，在韓國綜藝界有著得天獨厚的優勢。首先是在播出時間上，控制在每周日的晚飯點時間，適合一家人其樂融融地一起觀看，收視率基本穩定在10%+，在韓國有著不錯的國民度。其次是有著優秀的制作團隊，該團隊有著成熟的室外綜藝制作和拍攝經驗，且不缺乏好的編劇和好的劇本。再者是優秀的主持人們，《Running Man》的每一個主持人都有著非常鮮明的自身特點。初期的時候大家形象沒有定型，劉在石就挑起了大梁，在經過幾期的調整后，主持人們的形象才逐漸定型。背叛者李光洙，較弱體質池石鎮，力量的化身金鐘國，懵懂可愛的智孝，劉路易斯，單純善良的姜gary，孩子氣的HAHA，還有11年退出固定隊伍的小鮮肉宋仲基，形象特色鮮明且容易讓人記住，迎合了不同年齡段不同愛好的觀眾的口味。最后還有一點是強勢的嘉賓陣容，《Running Man》曾一度被不少女神級人物做為自己的綜藝首秀，可謂風頭一時無兩。endprint

總的來說，《Running Man》在韓國人氣雖然高，但是并不能稱王。戶外競技類娛樂綜藝節目在韓國來講并不新鮮，要從大量戶外綜藝中脫穎而出還需要不斷努力。但是從《Running Man》傳播出來的撕名牌游戲則成為了擁有自己特色的保留節目。

3.韓國電視綜藝節目在我國的發展

《Running Man》的海外人氣遠勝于韓國國內，特別是在東南亞。而在中國市場的發展，則是從《奔跑吧》的熱播才開始引起了大部分中國觀眾的注意，至此收視率才有了明顯提升。而且SBS還通過出賣《Running Man》的版權一舉還清了200億韓元的債務。

《Running Man》在我國產生了巨大的影響力，主要體現在線上點擊率和視頻點播量。百度貼吧截止2017年2月，《Running Man》官方貼吧已經有超過123萬用戶關注，發表帖子超過1200萬篇。視頻點播以優酷網站為例，截止2017年2月，《Running Man》的總播放量已經超過12億次，評分在8.3.類比其他韓國綜藝節目，《Running Man》在我國的影響力可見一斑。

（二）國內外電視綜藝節目的對比

不得不說，作為浙江衛視引進的電視綜藝節目，《奔跑吧》的版權畢竟是來自韓國綜藝《Running Man》，外加國內的制作團隊并沒有豐富的戶外競技綜藝經驗，在一開始的幾期，《奔跑吧》與《Running Man》有相似的環節和相似的情節構造都是情有可原的。但是越往后制作，《奔跑吧》就應該在《Running Man》原有的基礎上加入原創的元素，使之本土化，從而使節目能夠更加適應中國市場，更加迎合中國觀眾的口味。

我們可以看到，在《奔跑吧》和《Running Man》之間，存在著共通之處。其中包括：每一期節目都會有不同的城市主題，具體的場所以旅游類的場所為主，其他的場所類型為輔，而主要的嘉賓團隊則保持長期穩定，嘉賓的數量每期都會增加，數量不等，嘉賓的職業主要是歌手或者演員。同時在每個不同的拍攝城市還會引入該城市的特色，美食元素和服裝元素等等。筆者認為，有共通之處是不可避免的，《奔跑吧》制作團隊還是要盡力將節目本土化，減輕乃至消除觀眾對兩者由于過度相像而產生的審美疲勞。

而這里筆者想說的是，浙江衛視引進《Running Man》并且制作了《奔跑吧》這一綜藝節目，除了已經成型的強烈的版權意識以外，在對已有的形式上進行本土化的改造和創新方面做得還有不足。《Running Man》是節目中幾位主持人和制作團隊經過從10年開始慢慢摸索成長的一檔電視綜藝節目，而《奔跑吧》則只是引進了版權，獲得的是從10年開始《Running Man》的一段經驗總結，并沒有經歷那么多年的一個摸索過程，在切身體驗和感受上，肯定會比《Running Man》淺顯許多。也因此，類似于指壓板、撕名牌之類的游戲，都是《Running Man》在多年的制作過程中慢慢加進去的元素，游戲難度越來越強，強度越來越大，才能慢慢地吸引著觀眾的視線，給人一種懸念。而《奔跑吧》在引進之初，便把這些游戲都運用了上去，當時令所有的觀眾眼前一亮，趣味性極強，但它缺失了那種循序漸進的過程，從一開始，《Running Man》的粉絲們見慣了撕名牌和指壓板等游戲，便沒有新鮮感，再往后所有的中國觀眾都見慣了這些游戲，覺得節目組換來換去就這幾種游戲，《奔跑吧》就沒特色可循了。

同理可見，《Running Man》的每一位主持人都有塑造一個性格特色鮮明的形象，而《奔跑吧》的每一位主持人則是在前者的模式下塑造完全一樣的形象，而人與人之間的性格特色并不相同，所以中國主持人和韓國主持人也沒有辦法做到完全一樣。這樣一來，眾多前者的粉絲再來觀看后者的節目時就會覺得很出戲了。

在各方輿論的推動下，經歷了幾期的制作后，《奔跑吧》終于意識到自身的不足，立足于節目的模式，開始進行中國化、本土化改造，節目內容開始變得越來越豐富，在節目內容元素方面則是融入了更多的中國傳統文化和民俗風情，致力于打造中國版跑男獨有的“跑男文化”。制作團隊在節目中加入了“白蛇傳”、“老上海”、“舒克貝塔”等等中國傳統文化、年輕人的童年記憶等不同種類的元素，在觀眾們聽到主題的一瞬間就會找到認同感，這也可以算是《奔跑吧》本土化的一大努力之處了。不同于《Running Man》主持人陣容的基本穩定，《奔跑吧》的主持人每一季都會有個別變動，特別是第四季引入新成員鹿晗，引起了眾多年輕人的關注。值得一提的是，超人氣明星雖然給《奔跑吧》帶來了更多的觀眾，《奔跑吧》同時也作為一個明星展示自己、表現真我的舞臺，在一定程度上提高明星的人氣、知名度和曝光度。

綜上所述，《奔跑吧》和《Running Man》無論是在節目的形式上還是內涵上，都存在著繼承性和創新性，二者基于本國傳統文化背景的差異，在表現形式上也存在著不同的手法，但是這種差異又比較貼合本國的觀眾審美，符合觀眾需求。但綜藝的最終效果還是為了博人一笑，希望《奔跑吧》在接下來的制作過程中可以開發處更多不同于《Running Man》的玩法和故事，保持綜藝節目該有的創新性，吸引更多年齡段觀眾的關注，甚至吸引海外觀眾的關注。《奔跑吧》的發展是一個從引進到本土化不斷創新發展的過程，也是我們要走下去的漫長電視綜藝路，也是考驗電視綜藝節目制作人的一塊試金石。

三.中國內地電視綜藝節目發展存在的問題

（一）中國內地電視綜藝節目存在的問題

1.過度注重娛樂化

電視綜藝節目的一大重要特點就是其娛樂性，正是因為它能給觀眾帶來快樂，才能夠受到廣大觀眾的歡迎。但是這些年由于行業競爭壓力大，觀眾審美水平的提高，一檔綜藝節目要在眾多同類節目中脫穎而出實屬不易。國內很多綜藝節目現實地為了博取觀眾的眼球，從中獲得經濟利益，不惜制作一些低俗搞笑的娛樂垃圾。為了單純的獲得更高的收視率和經濟效益，忽視了綜藝節目的本質應該是在給觀眾帶來快樂的同時寓教于樂，在快樂中引導學習，在教育中注入娛樂。endprint

許多電視綜藝節目曾從陽春白雪、曲高和寡向下里巴人轉變，一味降低檔次，為博取觀眾眼球，不惜迎合低級趣味，炒作明星個人隱私以此來提高收視率，提高明星的曝光率。

無論是通過爆笑無厘頭搞笑制造氣氛，還是女嘉賓衣著暴露賣弄嫵媚吸引觀眾，還是通過口水罵戰制造不合來引起話題，這些都是毫無內涵，沒有誠意的過度娛樂化現象。

筆者認為，《奔跑吧》在塑造了各位主持人的獨特形象之后，并沒有深刻考慮到每位嘉賓此形象的意義所在。因為其形象只是按照《Running Man》原有的模型刻畫，這樣便失去了每一位主持人獨有的性格特色。例如：鄧超作為主持人團的團長，除了一口不不標準的英語口語可以博大家一笑以外，無法做到丟梗和接梗，綜藝感有所欠缺。而后新成員鹿晗，作為新生代小鮮肉，一直擁有著大量的粉絲群，其在跑男團中的代名詞“小鮮肉”，“傻狍子”都曾占據新浪微博熱搜頭條，而這樣的代名詞只能短時間內提高他的曝光率，事業想要一直上升，靠這些熱搜和名詞炒作是沒有用的，最終還是要靠作品說話。

2.缺失文化性

習近平總書記曾在北京主持召開文藝座談會時強調：文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，好的文藝作品要把社會效益放在首位，同時也應該是社會效益與經濟效益相統一的作品。文藝不能當市場的奴隸，不能染上銅臭氣；優秀的文藝作品，最好既能在思想上、藝術生取得成績，又能在市場上受歡迎。④習總書記的講話值得傳媒業界人士深思，如何做文化、如何做好娛樂文化是業內人人士亞需挖掘和思考的新主題。

花重金請人拍攝制作的電視綜藝節目，通過工作人員臺前幕后的辛苦工作，按理說應該能呈現給觀眾一場強大的視覺盛宴，而現實并非如此。如今的綜藝節目如果沒有超人氣明星的參與，都不好意思打出響亮的招牌，明星們也變成了超級大腕，吸引觀眾眼球。斥重金邀請名人和明星漸漸成為國內綜藝的普遍趨勢，觀眾對于明星話題的關注非常積極，而對于節目本身內容的關注均是來自于明星在環節中的表現。現在的大型綜藝節目中，明星酬勞就占到了一半以上，真正運作到節目中的策劃成本微乎其微，能夠讓節目組支配的資金還要用來租建美觀舒適的錄制場地、支撐出國錄制的費用，最后剩下的經費才能真正用到節目制作身上。這樣的資金分配方式，對于中國電視綜藝節目而言，是不科學也不樂觀的。

《奔跑吧》在開始的幾期節目上，雖然每一期都有其獨特的場景設定，情節設定，但是還是過度注重明星之間的比賽，拼了命地撕名牌、奪鑰匙等等，少有的篇幅去剪輯中國的美景美食、傳統文化。而后面幾期開始轉換不同的城市拍攝節目，融入了不同的節目元素，給人的感覺文化元素過于生硬。例如：某一期《奔跑吧》以《舒克貝塔》作為主題元素開場，但是作為筆者這樣的觀眾在一開始是并不了解《舒克貝塔》的，節目在開頭用了《舒克貝塔》的歌曲之后，就再也沒有提及該元素，也沒有作出詳細的介紹，這就導致了部分觀眾完全無法理解運用這個元素的意義所在，從而造成了節目文化性缺失，娛樂和文化內涵主次不分。

3.創新力不足

電視臺制作的電視綜藝節目是依據電視觀眾的喜好而來，但是層出不窮的“換湯不換藥”類型的電視綜藝節目也容易讓觀眾審美疲勞，質量的不到提升的電視綜藝節目并不能長遠地走下去。早些年江蘇衛視《非誠勿擾》火遍大江南北，其他電視臺便紛紛效仿，各式各樣的相親節目層出不窮。同樣的模式，卻鮮有新鮮的創意。綜藝制作人要制作高品質、有創新思想的綜藝娛樂節目才是電視觀眾希望看到的。

在《奔跑吧》的節目中，許多情況下是直接將不同集《running man》中的大游戲打包集中到一集中。節目開始只有極小篇幅的規則介紹甚至沒有介紹或者劇情鋪墊，多數情況為直接開始游戲，而游戲與游戲之間沒有大的框架連接，也沒有故事連接，游戲內容無邏輯聯系。總是讓隊員一頭霧水的去完成游戲，劇情只出現于每個獨立游戲內部，即使主打“背叛者”這一游戲模式，沒有完整合理的人物關系，缺失了人物矛盾沖突。且《奔跑吧》在一期節目中便將《Running Man》幾十期節目中所有的特色游戲都呈現出來，雖然一開始能令廣大觀眾眼前一亮，但是長此以往，觀眾失去了新鮮感，《奔跑吧》便再也拿不出令人感興趣的游戲環節了。

筆者認為，不能因為購買了原版綜藝節目的版權，就完全照搬照抄，將《Running Man》的所有環節內容復制到中國，并不一定適合中國觀眾的口味。要在《Running Man》多年的制作經驗上總結模式特點，根據每一位主持人的性格特征，塑造具有本土化特色的《奔跑吧》，不再因為沒有新鮮感而讓觀眾詬病。

（二）制約中國內地電視綜藝節目發展的原因

國內綜藝創新力不足，許多電視綜藝制作人不了解大眾的審美需求，娛樂需求，在了解到國外綜藝收視率高，受觀眾歡迎之后，便企圖采用國外綜藝的模式。起初照搬照抄港澳臺的綜藝模式，再后來開始模仿歐美日本的綜藝，近幾年韓國綜藝興起之后，又開始抄襲韓國綜藝。在版權意識越來越嚴重的今天，中國電視綜藝的制作人才開始購買引進版權，但是依舊是照搬照抄。

筆者認為，出現這些現象的原因，主要有以下幾點：首先國外綜藝能夠引起國內電視綜藝制作人的注意，一般都是播出后受到了大眾的肯定或者取得了較高的收視率，說明這檔綜藝節目能夠找準觀眾需求，可以直接將模式采用。其次是自主創新制作需要更多的人才資源，目前我國文化產業發展正在起步階段，雖然我國文化資源豐富，但是人才資源比較缺乏。最后是引進國外的綜藝節目版權可以節約成本，僅需購買版權，就可以省去不少的時間與精力，制作出來的電視綜藝節目也可以很好的規避無人問津的風險。

四.中國內地電視綜藝節目發展的對策

（一）把握主流價值觀，減輕過度娛樂化風氣

十九大報告中提出：“社會主義文藝是人民的文藝，必須堅持以人民為中心的創作導向，在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創造。”所以我國的電視綜藝節目要植根本土文化，以中國傳統文化價值為底蘊，為中國電視綜藝節目賦予新的文化內涵。把綜藝節目的發展方向把控在正確的時代發展方向之內，追趕市場運作格局下的大眾娛樂時代潮流，正確審視主流價值觀，將節目的思想價值嚴格限定在正軌上。endprint

在當代限娛令的格局之下，要給中國電視綜藝節目賦予新的內涵，電視綜藝節目的整體思想架構也應該發生根本性的轉折，抓緊時代改革的步伐，才能緊跟潮流。

《奔跑吧》在浙江衛視的制作中，曾以《白蛇傳》故事為當期主題，在杭州西湖邊展開攝制，引起了當地民眾和電視觀眾的關注，并且在潛移默化之間將《白蛇傳》的故事傳達給每一個觀眾，讓觀眾們能夠了解到《白蛇傳》是杭州的民間愛情故事，它的主角是許仙和白娘子。類似的，中國的傳統文化故事還有許多，每一座城市都有著其獨特的文化傳統。泱泱大國幾千年的文化傳統故事等待著我們去挖掘，綜藝節目的制作人可以在制作過程中將傳統文化融入節目當中，使綜藝節目在給觀眾帶來開心快樂的同時，還可以給觀眾普及更多的傳統文化知識，以此減輕了娛樂化過重的風氣，還能夠讓全國各地的觀眾了解到更多地方的風俗習慣，文化傳統和風景美食。

（二）結合借鑒國外節目模式，挖掘本國傳統文化

《奔跑吧》使用的是《Running Man》的節目版權，《Running Man》的綜藝模式通過主持人和制作團隊多年的摸索體驗，存在著許多值得借鑒的地方。

《Running Man》的主持人風格比較注重個人特色，七個主持人沒有絕對的領導中心，七位主持人擁有各自獨特的特點和風格，各有各的優勢。而在個性展現方面，節目的嘉賓從來沒有架子，敢在節目中展現真我，甚至能夠為了節目效果不惜丑化自己。在節目設計方面，都是一個環節一個環節緊扣，既可以獨立，又相互有聯系，方便觀眾觀看。與此同時在節目內容中加入游戲、益智、競技、速配等元素，吸引著觀眾的眼球。

《奔跑吧》的七位主持人則都是演員模特出身，七個人的性格也各不相同，不同于《Running Man》，《奔跑吧》是有鄧超作為領導者，雖然其他隊員分擔能力者、娛樂者、柔弱者等等角色，這些角色《Running Man》中也有體現，但是不要囿于韓國版的人物模式去打造，要結合國內主持人們每個人的獨特性格特征，去塑造更有靈性的主持人角色。在邀請來的嘉賓方面，《奔跑吧》邀請的嘉賓范圍較廣，有歌手、演員、運動員等等，這些嘉賓在綜藝節目中會存在綜藝感不強、明星架子放不下等等令觀眾遺憾的缺點，在此建議節目組可以邀請一些有實力的演員、綜藝感較強的演員，以此來慢慢轉變《奔跑吧》過度娛樂化的特點。在節目環節設置方面，《奔跑吧》在學習模仿《Running Man》的基礎上，還可以融入中國傳統文化特色，例如之前將攝制場地放在西湖文化廣場、烏鎮西柵景區就做得很好，但在其他方面還有待加強，中國文化博大精深，可以引用的元素太多，每一期都可以做到引人入勝。在文化內涵上，《奔跑吧》可以融入更多的中國傳統故事，合理運用中國的傳統文化，將中國的美景、美食體現出來，將中國傳統的人文內涵悄無聲息的傳遞開來，而不是像現在，僅僅引用了一個文化故事的題目，角色，過于淺顯而缺失了對文化故事的介紹和傳播。

（三）強化自主創新，打造特色節目

《奔跑吧》在中國的攝制得到了SBS的大力支持，由韓國的曹效鎮指導編輯，權杰攝像，《Running Man》團隊親授制作經驗。但由此也可以看出，中國的團隊不僅缺少創新思維，更是缺少經驗豐富的綜藝節目制作人。

《奔跑吧》應該立足于《Running Man》的戶外競技模式，在已有的模式上開拓創新，開發新的游戲模式，開啟新的嘉賓模式、設計思維縝密令人出乎意料的節目情節，引人入勝的后期制作，結局又能讓觀眾感到在意料之外又在情理之中。如同鄧超在隊伍中樹立的“伐木累”精神，創造具有中國綜藝特色的“跑男文化”。同時在制作節目時一邊學習《Running Man》多年來的制作經驗，一邊累積《奔跑吧》的制作經驗，兩者結合之下，既提升了制作團隊本身的制作水平和文化素養，也提高了綜藝節目的觀賞度。

五.結語

《淺析中國電視綜藝節目的發展現狀——以浙江衛視〈奔跑吧〉為例》至此，主體內容己完成。筆者在研究我國電視綜藝節目發展現狀、中韓的對比上做出了一些思考。關于目前我國電視綜藝節目存在的問題和相關對策都做了自己力所能及的深入思考。論文主要基于浙江衛視《奔跑吧》與《Running Man》的對比展開，但論文標題點明以《奔跑吧》為例，全文雖多次提及二者節目，但是在本質上筆者是為了通過對比二者的不同，來推動《奔跑吧》的發展，希望《奔跑吧》可以在限娛令的大背景下沖破艱難險阻，加大自身的品牌建設，節目內容的創新，結合新老節目的制作經驗，在中國電視綜藝節目中走上前列，并能保持長久不衰的成績。

經過一開始迷茫地定題目，不斷地修改題目到最終定題，再不斷地查找資料，看前輩們的論文，反復思考，修改框架，本論文終于基本成型。但對于中國電視綜藝節目發展現狀這個題目來說，本論文的研究寬度和深度都還不夠，仍然存在著許多不足。中國電視綜藝節目是一個大題目，同時也是一項龐大的數據調研工程，這就意味著短短一萬多字是根本無法將這個題目寫盡。加之筆者本身能力和閱歷上的不足，在認清自我的不足的基礎上，筆者將會在以后的工作學習中不斷完善本論題。筆者認為中國電視綜藝節目這一研究，只要電視綜藝節目仍然在發展，在制作，這個研究就不會失去意義。筆者有自信，中國電視綜藝節目，在眾多學者的積極研究和建言獻策下，在眾多電視綜藝節目制作人的不斷努力下，在眾多參與綜藝節目呈現的人員的堅持下，終將會有中國傳統文化創新制作的一天，終將會有別國紛紛效仿的一天。

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[15]畢晛：從韓國電視綜藝節目看我國電視綜藝節目存在的問題及對策——以《Running Man》為例[J]，《東南傳播》2014年第3期.

注 釋

①蔡瑩瑩：《我國電視綜藝類娛樂節目競爭現狀分析及發展預測》，東北師范大學碩士學位論文，2006年，第2頁.

②白海天：《電視綜藝節目的品質與品牌構建——臺灣綜藝節目的制作體制及對內地的借鑒意義》，中國藝術研究院，2008年，第35頁.

③蔡瑩瑩：《我國電視綜藝類娛樂節目競爭現狀分析及發展預測》，東北師范大學碩士學位論文，2006年，第2頁.

④傅雅慧：《新媒體環境下電視綜藝節目的發展思路探討》，內蒙古大學碩士學位論文，2015年，第15頁.endprint