淺析設計藝術美學之技術美學

周子丹

山東工藝美術學院

1 技術美學的本質

技術美學最早由捷克斯洛伐克的工藝設計師佩特爾·圖奇內提出。最早它并不是一個準確的學科范疇，也不具有科學性，所以只是概括論。技術美學作為美學中的一個重要分支，源于它研究對象的特殊性。技術美學的研究對象分為狹義、廣義兩個方面，狹義指單一的工業(yè)產品的美化，也就是工業(yè)藝術設計；廣義指人類的各種行為及生活環(huán)境相關的美化，即生活藝術設計。我們進行技術美學的研究時，常取其廣義作為根據，其命名也有不斷發(fā)展歷程，從開始的“自然生活美化美學”簡化到“生活美化美學”，最終簡化為“設計美學”。設計美學跟設計是相關的，因為設計是包含工業(yè)設計這一設計領域的，但由于其對象具有功利性、實用性，因此這一美學分支也被稱為“應用美學”。隨著后期的發(fā)展，跟自然生活密切相關，這一范疇也是對自然生活現象的美化，因此，這樣的藝術化處理過程，具有明確的創(chuàng)造性行為，以美學的立場和方法使得技術美學的本質得以闡明。

2 技術與藝術

（1）技術之于藝術，現實社會的發(fā)展是由技術革命推動向前的，這些革命者們在新的藝術生產關系中使用了新技術以此推動了新藝術的發(fā)展，從而推翻并打破了舊的生產關系，藝術形式的推陳出新使得藝術形式出現多元化的發(fā)展，對傳統(tǒng)的藝術表達方式形成沖擊。技術常被用于解決問題，并產生新事物，精湛的技術一方面用于解決問題，另一方面產生令使用者與接受者都滿意的結果，以此技術的運用使得作品達到完美甚至極致。裁縫縫制、皮匠制皮、工人建造，他們各司其職，術業(yè)有專攻。每個人都將運用自己的技術解決自己所在領域的問題。藝術創(chuàng)作目的就是達到生產者與接受者要求的完美，藝術實踐則是因為生產者使得自己的作品能更加完美的呈現，符合審美知覺，因此在技術生產的實踐過程中，加以運用藝術有助于達到其作品的完美目的，使得作品不僅呈現了技術上的嫻熟，也體現了藝術的審美傾向，在同一作品中將技術與藝術完美呈現。

（2）“工匠”之美——技術與藝術的共存，工匠作為名詞是指在某一領域擁有異于常人的技術的一類人，這類人制作作品精益求精、一絲不茍，不僅在技術上達到完美，在作品表現上也十分具有藝術感，由于他們嚴謹、縝密的精神理念形成了“工匠精神”，“工匠精神”是對匠人堅守專注的品質的贊譽，然而之于藝術來說，他們羞于將藝術通過技術的手段進行創(chuàng)作，一時間使得技術與藝術脫離開來。藝術家認為，工匠的工作是機械且反復，不具有審美價值及精神意義，所生產的商品十分“匠氣”，因此對于工匠是十分鄙夷的。但工匠不可與“工匠精神”畫等號。“工匠精神”與藝術的實踐創(chuàng)作密切相關，他所追求的突破與不斷發(fā)展使得藝術也得到不斷的前進，從而形成了技術與藝術的共存，彼此相互促進共同發(fā)展。

3 技術與技術美學的淵源——技術美學中的“技術”

技術美學可以提高工業(yè)產品設計的審美質量，以此增長產品的經濟效益。在普遍的產品設計中，除了產品的功能及效果作用以外，產品的外觀及審美需求近年來也變得重要起來，這種現象在產品供不應求的情況下更是顯著。在各種各樣大量的產品涌入市場的現象中，提高產品的美學要求不斷更新，設計出更加新穎獨特的款式成為商品搶奪消費者的手段，因為在同等價格下人們更傾向于買性價比更高的商品，這樣的性價比體現在商品的質量、包裝及設計中。提高產品的美學質量，也就是從產品的包裝入手，包裝則包括了形狀、色彩、材質、表面裝飾等，以此來傳達產品的美學。在這方面不得不提的是美國的著名設計師雷蒙德·羅維，他的設計作品包括：格斯特納復印機、電冰箱、賓夕法尼亞鐵路公司的火車頭、可口可樂玻璃瓶。

技術美學能優(yōu)化勞動生產條件，由此組織文明生產，為提高勞動生產力起到積極的推動作用。技術美學根據不同的人的生理及心理狀態(tài)，對勞動條件及勞動環(huán)境的特殊性，劃分出最舒適的、舒適的、不舒適的、不能忍受的四種類型。勞動條件的存在方式對人的生理及心理產生重要的影響，一方面勞動條件要符合勞動者的生理機能及是否讓勞動者感到舒適，有勞動的快感、安全感；另一方面在這樣的基礎上是否能讓勞動者產生愉悅的心情。勞動工具及勞動設備是必須符合人的生理結構即人性化的，這樣的前提是產生美感的人類學本體論的基礎，人勞動時感覺到了舒適才會產生勞動的快感，有了快感才有心理上的美感，這就好比人們在涼爽的秋天感覺秋高氣爽是一樣的，因此在工作儀器及設備的設計上要符合人體的尺寸，操作的機制、工作的機械與天花板、墻壁、燈光照明等之間的舒適搭配，給人以舒適的視覺對比，由此減少人在勞動時心理及生理上的疲憊感，從而進一步的減少事故的發(fā)生、廢品的產生。工作環(huán)境的改變可以增強勞動者勞動的積極性，激發(fā)勞動者的創(chuàng)造力，由此提高勞動生產力及產品質量。

技術美學是將技術、藝術與科學完美融合，彼此之間相互借鑒、滲透，從而促進科學技術與文學藝術的進一步發(fā)展。技術美學一方面利用先進的科技作為工業(yè)設計的手段，另一方面激發(fā)人們頭腦中的審美意識，以此創(chuàng)造出更恰當的環(huán)境。在現代社會中，任何一個被稱作“工業(yè)藝術”的產品都是科技與美學相互作用、相互融合而得來的，而其是否實用、是否具有審美效果、是否是高質量的，在同樣的科學技術條件下就取決于設計師本身的審美藝術素養(yǎng)了。工業(yè)藝術品的生產不僅是人們審美創(chuàng)造的也積累著人們的審美歷程，反映著人們的審美能力，同時反過來促進科學技術性的創(chuàng)造發(fā)明。科技及生產的進步與發(fā)展由此豐富了人們的物質生活條件，為藝術提供了物質化的表現手段，開拓了藝術的新內容，這些內容匯集起來以各種各樣的形式影響著人們的審美觀念。科學技術產生的創(chuàng)造手段與人類意識產生的審美觀念有效結合，以工業(yè)產品的設計及實踐為媒介作用于產品上，通過產品的形態(tài)展現現代的技術美，這種技術美作為物質生產與精神生產的“中介”，從內容及形式上對藝術的發(fā)展產生不可忽視的影響。

作者簡介：周子丹，在讀碩士，研究方向：視覺傳達設計。