攝像記者應具備的四種意識

唐中勝

摘要：畫面是構成電視片的主體，如果以環境再現、畫面敘事、無縫剪輯、抓拍四種意識指導拍攝，不僅可以令后期剪輯事半功倍，還能有效地提高節目的真實性、觀賞性。

關鍵詞：環境再現? ?畫面敘事? ?無縫剪輯? ?抓拍

地方臺沒有大臺分工那么細，日常工作中，記者往往既是攝像又是編導，如果將四種意識運用于前期拍攝，在后期剪輯時畫面素材會用得較為順手。筆者以2018年6月初攝、編的一期節目《江心洲里搶收忙》來說明新聞節目前期拍攝中四種意識的體現。

環境再現意識

在電影拍攝中，一些導演到達拍攝現場后，往往不急于開機，而是一個人安靜地呆在那個環境中，沉思很久，然后再決定怎樣拍攝。同樣，電視攝像記者到達一個拍攝現場后，最先想到的就是怎樣運用鏡頭語言將眼前的環境再現，怎樣運用畫面和同期聲把觀眾帶進采訪現場。

江心洲位于安徽省池州市東至縣的勝利鎮，它是長江沖擊洲，洲上有一萬八千多畝灘頭地。采訪當天是“雙搶”的第一天，等待輪渡過江運小麥的貨車在長江南岸排成了長龍。站在喧鬧的渡口，筆者感覺這里的場景能夠把觀眾帶進江心洲“雙搶”忙碌的大環境中，所以沒有急著過江，而是拍攝了一組渡口以及輪渡往返的鏡頭。過江時，我們采訪了輪渡上的駕長，節目中筆者在出駕長同期聲時配上輪渡往江心洲方向行駛的大全景，以及返程時在江對面拍攝的輪渡往同一方向行駛的全景，這樣長江、輪渡、江心洲岸邊的景物以及長江南岸忙碌的黃石磯渡口都能盡收眼底，數次切換以后，人物和所處的宏觀環境一目了然。大環境時空信息紛繁復雜，文字很難交代清楚，但用畫面表述卻很容易。

這個例子看似非常簡單，但攝像機取景范圍和人的視野不同，攝像機在宏觀環境中只是一個點，而能夠在點與點的移動中，巧妙地取景還原以面呈現的宏觀環境，攝像記者慢慢也就有了一種對所處空間獨特的敏感性，有了強烈的環境再現意識。現在有了航拍設備，對大環境的再現很有好處，但筆者認為不能濫用，航拍鏡頭用多了往往會把節目的現場感沖淡。

畫面敘事意識

攝像記者要有用鏡頭敘事的能力，以畫面思維代替文字思維架構節目對許多年輕的電視記者的確是道坎。通俗地說，所謂畫面敘事就是攝像記者用鏡頭說話，用畫面語言展現情節。在《江心洲里搶收忙》的采訪中，筆者了解到“雙搶”之前，天氣不是很好，斷斷續續地下了五天雨，于是，后期剪輯時，筆者將手扶方向盤的駕長馬金保、向前艱難推進的輪渡、岸邊淹得只剩苗尖在水面的莎草、湍急的江水四個不同景別的鏡頭剪在一起，配上這樣的解說：“馬金保（輪渡上的工作人員都是江心村的村民）在江心洲上也有田地，前一段時間老是下雨，難得遇到一個大晴天，馬金保說，他特別能體會到大家急著想把小麥搶收回家的心情。”通過這樣的組接，觀眾看畫面再聽解說便產生了許多符合時空邏輯的聯想，比如“雙搶”時天氣真的很重要，得趕在汛期到來之前把糧食搶收回家。同時，這樣剪輯以后，情節賦予了鏡頭新的內含和生命。

電視片不是電影，很難具有戲劇性、故事性，它應該是對現實生活碎片化、情節化的藝術呈現，因為新聞的第一生命是真實性，而不是故事性。用畫面對整個事件的完整敘述攝像記者很難做到，但若分解成對單個情節的展現就會簡單一些。無論做什么題材的節目，攝像記者要擅長發現、捕捉細節，使它們成組和具有情節，通過剪輯可以形成畫面語言進行敘事，進而達到透過現象看本質的目的。

無縫剪輯意識

無縫剪輯在好萊塢電影里運用得比較多。所謂的無縫剪輯是指多視角對事件中某個片斷運動過程相對完整的呈現，它更具緊湊感和紀實性。

在《江心洲里搶收忙》這期節目中，輪渡駕長在節目里出現之前，筆者先用了主持人從甲板梯往上登的鏡頭，之后又用了輪渡駕長回頭發現我們在拍攝表情有點意外的鏡頭，這樣再接對他的采訪，整個過程就非常連貫。在采訪同期聲中，筆者又插入了輪渡往江心洲行駛，從擋風玻璃拍攝江心洲，從前窗拍攝輪渡駕長和主持人交流的畫面。成片時，這一段采訪近兩分鐘，但看著感覺還行，不是太累。巧的是，采訪結束，輪渡剛好到岸，這樣節目的場景，順利地移至江心洲，在節目結構中的情節轉換也實現了無縫對接。

筆者認為，無縫剪輯意識最能體現攝像記者的水平。因為只有大腦里有剪輯意識，同時眼疾手快、基本功扎實，才能在很短的時間，一個人完成看似多機拍攝的效果。

抓拍意識

所謂抓拍意識，現在流行一點的說法叫紀錄式的拍攝手法，也就是攝像時要勤快一點，拿不準的時候，就把它拍下來，也許這些鏡頭用在節目中就是一個非常出彩的亮點。

下了輪渡，站在江心洲的圩埂眺望，眼前是一眼望不到邊的麥田，江心村的一千多村民都在洲上忙碌著。縱橫交錯的機耕道上隨時都會有運糧車輛駛過，為了找到先前聯系好的一位種糧大戶，筆者和主持人搭乘了一輛運糧的拖拉機。駕駛拖拉機的村民很熱情，在顛簸的機耕道上，主持人大聲地和他說著話。筆者在拍攝這樣的鏡頭時，也不確定節目中能不能用上，但還是一手牢牢抓住拖拉機的護欄，一手持機把這樣的鏡頭記錄下來。后期剪輯時，筆者發現雖說鏡頭里的村民是一邊開車，一邊背對著我們說著話，但給人的感覺特別真實，現場感特別強。當這組鏡頭出現在尋找種糧大戶的情節中，不僅非常自然，還加快了片子的節奏，這確實是筆者在拍攝時始料未及的。

當然所謂的記錄也好，抓拍也罷，都是圍繞節目主題展開的，哪怕是沾一點邊都不能錯過，而與主題無關的拍攝那叫瞎拍，往往會吃力不討好。