廣播劇的錄音及制作分析

陳 婕

廣播劇是現在廣播節目的一種主要表現形式，具有綜合性、系統性的特點，從本質上來講，是一種聲音藝術。借助聲音的手段，能讓廣播劇的敘述變得十分鮮活、生動、引人入勝，調動聽眾的收聽興趣。因此，廣播劇的制作，應重視語言、音效與背景音樂等要素的應用，從而更為生動、形象地表達故事情感、塑造人物形象，營造一種良好的故事氛圍，進而激發人們的想象力。廣播劇在錄音與制作中運用各類技術與設備，可讓整個廣播劇更具方位感、空間感，借助聲音這個元素可以傳播一種真實的生活氣息。

1 科學選擇廣播劇錄音設備

為拾取高品質聲音，必須選擇合適且高質量的話筒，話筒主要分為動圈話筒與電容話筒[1]。國際上來看，著名的話筒有奧地利D3700與天龍D300、美國EV品牌、德國Neumnn U89i等。為獲取高品質音色，最好選擇德國Neumnn U89i，它是世界范圍內應用范圍最廣的錄音話筒，盡管在聲源極近的條件下仍舊拾音，且所拾取的音色也不會產生刺耳的感覺，借助此話筒所拾取的聲音具有頻帶比較寬、噪音偏低、聲音優美等特點，會讓整個聲音更立體，進而使音樂劇的品質得到明顯提升。在廣播劇錄音過程中，數字音頻工作站也是不可缺少的。

2 錄制前期的準備工作

在廣播劇錄制之前，必須要做好一系列的準備工作。首先，錄音師必須選擇合適的錄音棚，做好相應的隔音措施，特別是錄制語言旁白時，要呈現一種真實和清晰的感覺。其次，要選擇合適的混響，混響過了聲音就不真實，勢必會對后期編輯帶來極大困難。最后，要加強對各項細節的把控，關掉排風設備、空調等，禁止無關者進出，大大減少雜音，以求將噪聲降至最低狀態[2]。

3 語言錄制與處理

通常來講，廣播劇主要由語言、音效、背景音樂等要素所組成的。若想獲取更為理想的錄制效果，可采取獨立錄音棚的方式，將音樂、語言、音效等進行分開錄制，然后將這些要素予以合成。

3.1 人聲錄制

對于整個廣播劇節目而言，人聲錄制是決定整個節目質量好壞的關鍵所在，其會影響后續的廣播劇創作與編輯。就技術層面來講，要求播音語言要干凈、利落、清晰，要求人聲的情感表達體現廣播劇內在思想感情。人聲錄制時，需要在話筒上安裝上防噴罩，加強對話筒擺放位置、擺放角度等的控制。若人聲與話筒距離過大，拾取的聲音音量較小，聲音會呈現發虛的狀態，盡管錄音完畢，可適度增益來予以補充，但若所拾取的聲音質量不高，也會在增益之時，使得噪音值增加，出現嘯叫，前期對聲源進行錄制時，盡量不要提升增益，也不要對人聲進行大范圍內的EQ增減處理，這樣極易改變語言自身音色；反之，若聲源與話筒擺放位置距離較近，其所拾取的聲音比較清晰、真實，低頻也比較豐富，會讓整個聲音變得圓潤而豐滿。然而，并不是話筒與聲音距離越近，其所拾取的聲音質量就完美，若過近，就會發生“近講效應”，最終會發生低頻諧振失真現象，致使聲音變形，音質受損。可見，在錄制聲音時，聲源與話筒間必須要保持合適的距離，才能收獲更為理想的效果。錄制廣播劇前，可先試著錄制一段語言，科學調整聲源距離話筒的實際距離，從而錄制出更為清晰、完美的聲源。

3.2 處理與修飾語言聲音

獲取拾取語言聲音之后，可利用均衡器對聲音進行科學的處理，即EQ處理。利用EQ處理方式，可以對多軌或一軌音頻進行衰減或增益，能實現降噪操作，可讓整個音色變得十分精致[3]。錄制完成的語言聲音包含多個差異化的聲音頻段，禁止使用一刀切方式來處理頻率范圍不同的聲音，對人聲進行頻點的反復性調試，可借助EQ調整出更為優質的聲音。

4 廣播劇的后期制作

對于廣播劇而言，后期制作與合成是整個錄音過程的一個重要環節，通過有效的后期制作與聲源整合，才能讓整個廣播劇作品完整而精彩。后期的制作與合成，就是錄音師對整個作品進行二度創作，其并不是將已錄制完成的各類素材進行簡單羅列，而是必須要把握與拿捏整個作品，此時，錄音師則扮演樂團指揮。二度創作主要是將音響、語言人聲與背景音樂等完美融合，使之相輔相成、相得益彰，從而營造出真實的故事氛圍，吸引聽眾的注意。

廣播劇在后期制作中，必須要充分遵循相關規律，具體來講有以下幾點。

4.1 在背景音樂上

使用背景音樂必須要結合廣播劇的基本主題來進行科學的搭配，若條件允許，為獲取高音質作品，應聘請專業人士來負責作曲，而錄音師則要對伴奏樂隊進行錄音，即可獲得更好的效果。若條件不允許，則可在網絡曲庫或音樂光盤中選擇，這個考驗錄音師音樂素養，要求錄音師必要熟悉各類型的音樂，還要懂得鑒賞與甄別。背景音樂要與語言人聲相呼應，才會給人一種渾然一體之感。將背景音樂灌入到調音臺時，必須要加強對比例的管控，要求語言與背景音樂比例控制在7∶3或8∶2。設置背景音樂音量時，不可讓音樂蓋住人聲，要發揮背景音樂對人聲的輔助性作用，旨在烘托劇本主題、活躍語言氛圍。加入背景音樂時，必須要把控好音樂切入點，合理控制音量大小，要淡入淡出。這是一個反復制作的過程，要確保各種聲音能實現自然轉換，確保錄制語言中人聲的通透性、清晰度，不能讓人聲淹沒于背景音樂之中。

4.2 在音效素材上

要確保音效素材選擇得當，若音響效果不佳，就會適得其反。當前，可借助成品光碟、網絡下載等獲得音效，也可讓擬音師對想要的音效進行模擬，如雨聲、擊打與雷電等。隨著科學技術的不斷發展，音頻處理軟件的功能越來越強大，可支持各類插件，基于此，可設置較為虛擬的錄音空間，對室內容量大小與寬度比例、混響時間、裝飾材料吸聲系數等予以科學的調整。科學的模擬替代了均衡器、混響器與激勵器等效果的功能，這對于廣播劇創作而言意義重大。相較于傳統的設備而言，后續進行制作時剪輯與合成工作效率更高、操作更便捷，能開展非線性編輯，復制、插入、剪輯等可重新做，便于錄音師更為靈活、高效地開展作品創作。

4.3 在主題與類型上

開展廣播劇后期處理時，應充分遵循以中心思想為核心的理念，要求整個后期創作必須要充分凸顯廣播劇的主題，融入相應的素材，打造出可聽性強的廣播劇，提高聽眾的滿意度與關注度。因此，后期創作與編輯人員必須深度把握整個廣播劇的主題與類型，才能在此基礎上發揮想象力與創造力，以求為廣播劇的創新與個性創作提供條件。

5 結語

創作廣播劇具有復雜性、綜合性與系統性的特點，既要求錄音師要熟練掌握錄音技巧，把握錄音工藝，還要深入理解作品所蘊含的藝術特色與思想情感。就錄制者而言，要不斷地從工作中積累經驗、及時觀察與發現生活中有價值意義的知識、虛心接受他人的建議、從錄音中總結經驗、熟練利用處理技巧，進而創作出優質的廣播劇作品。

[1]童琳.廣播劇的發展現狀分析——以湖南人民廣播電臺為例[J].藝海,2014(1):118-123.

[2]劉聞佳.淺談廣播劇的錄音及后期制作[J].大眾文藝,2012(12):174-175.

[3]劉國君,徐偉東.微廣播劇:網絡時代的廣播劇之變[J].中國廣播電視學刊,2014(5):25-27.