《考古進行時》的紀實手法

彭雅晶

2014 年，中央電視臺《探索發現》欄目與中國社會科學院考古研究所共同策劃、打造了全新的系列節目——《考古進行時》。考古是一門實證科學。考古紀錄片的基本內容和創作主線是對考古事件的發生、發展過程進行影像記錄。在這一過程中，紀錄片編導只能采用觀察式的記錄手段，運用挑、等、搶等攝錄方法，記錄考古發掘現場、文物出土等特殊時刻，不允許虛構事件和隨意干預考古進程。

在《考古進行時的》節目中突出地運用了以下紀實手法。

1 基礎：真實性事件的選用

1.1 前期策劃貼近真實

《考古進行時》是由中國社會科學院考古研究所與中央電視臺科教頻道《探索·發現》欄目聯合拍攝、制作、播出，從2014年至今，已經制作了近百集考古紀錄片。并且，從節目開播起，就有《考古中國》等系列欄目制作考古紀錄片，各個考古工地的專家和工作人員能習慣攝制組的存在。攝制組也在長期工作中獲知如何在復雜的考古現場避免違規操作、保持學術嚴謹和機位精準。

1.2 節目形態利于真實

《考古進行時》與以往的常態節目不同的是，它的采制拍攝周期短，記錄的是實時發生的事情，有“現在進行時”概念。節目內容都是今年的考古發掘最新進展，不再有對過去某考古現場的“真實再現”，不再有把文物復制品埋進去再假模假式挖出來這種貽笑大方的行為。緊跟今年的考古行動，在考古現場進行錄制使節目具有了“眼前發生、正在發生”的可信度，也增強了觀眾的現場參與感，正符合當下公眾對考古的認知欲望。

《考古進行時》漸漸地不再運用古裝演繹。例如，在對大型考古工程南海一號考古進程的展現中，2014年的《考古進行時》中的《宋船奇金》這期節目中，仍舊存在用古裝演繹的方式展現宋代大型遠洋貨輪上人來貨往的忙碌場景，但在《2017考古進行時第四季·南海一號發掘現場》中，完全是考古現場的實拍景象，不再運用古裝演繹。

2 側重：同期聲的合理運用

紀錄片作為一種視聽藝術，聲音和畫面是其重要體現手段。真實是紀錄片的生命，只有在聲音和畫面都實現了真實的前提下，紀錄片的真實性才能被最全面地展現出來。聲音語言中包括音樂、同期聲等。人物語言和背景音響的同期聲，在紀錄片中具有非常重要的意義。同期聲的使用體現了紀錄片聲畫結合的真實，是不加任何修飾的最真實記錄。

2.1 背景音響同期聲

在《考古進行時》節目中，解說詞常常帶著考古現場的背景音響同期聲出現，各種機器運作與考古工作人員工作現場的各種實況音響，增強了現場氛圍，給人以身臨其境的感覺，同時再現了時空的真實。

2.2 人物語言同期聲

在《考古進行時》節目中，最常聽到的人物語言的同期聲可能就是“慢點慢點”“小心小心”這類話，在《2017考古進行時第二季·鳳冠復生記》使用刷子、竹簽清理散碎在一坨土中的簫后鳳冠時；在《2016考古進行時·唐墓壁畫搬遷記》中整體搬遷壁畫大型吊車運作時……這樣的同期聲使觀眾了解到考古現場工作是怎樣的。人物語言的同期聲還有考古工作人員在現場進行的交流，如出土了一件文物，大家猜測它的年代及作用；在提取文物過程中遇到了困難，大家商量對策等。這些同期聲增強了現場氛圍，給人以身臨其境的感覺，同時再現了時空的真實。

2.3 采訪同期聲

在《探索·發現》以前的考古紀錄片中，對專家以及考古工作人員的采訪同期聲往往是在室內錄制。有完美的布光和背景板，讓受訪者坐下來一本正經地接受采訪。

然而，在《考古進行時》中，現在的采訪同期聲錄制，都是在考古發掘的現場第一線，很多時候是在考古工作進程中實時采訪同期聲。如《2017考古進行時第四季·南海一號發掘現場》中，南海一號發掘時在船艙中發現了一個夾層，這時，考古工作總監蹲在沉船的夾層隔板旁，解釋這個夾層的位置，推斷它的作用。這個時候，畫面不如室采訪畫面干凈穩定，甚至構圖也不是很好，但它的同期聲現場感非常強，讓觀眾有更強的參與感。

3 關鍵：記錄式跟拍凸顯真實性

跟拍式紀實手法，是指在拍攝過程中為更真實地表現拍攝主體，不夾雜過多故事情節沖突，而是跟隨拍攝者自身的活動，直接進行拍攝。像“墻上的蒼蠅”那樣，以第三者的客觀身份去記錄。

《考古進行時》中這種方法的運用使考古紀錄片的真實屬性得到凸顯。《2017考古進行時第三季·上林湖秘瓷尋蹤》中，節目組跟蹤拍攝了上林湖后司岙窯址考古工作人員的一次野外考察。從唐末至宋，這里是舉世聞名的越窯青瓷產地，整個上林湖周圍全是碎瓷片，遍布窯址，而這些窯址品質不同。這次野外考察是為了找到一個頂級秘色瓷燒制窯。從開始考察不久，就下起了雨，找了很久都沒有找到，正當考古人員準備放棄時，竟然好運地找到了。考古隊領隊一路上山，一直激動道“這全都是”“全部都是”……上林湖遺址已經發掘了近30年，古窯址范圍極廣，找到了心中的頂級秘色瓷燒制窯實在驚喜。這時的人物語言、表情與情景，非跟拍不能獲得，不是能夠導演出來的。

同時，“現場參與感是在心理參與的基礎上，又有一種地理概念上的參與，受眾似乎被卷入了傳播現場，如身臨其境，情不自禁地介入、參與了節目。”一路上的跟蹤拍攝，觀眾仿佛跟著考古隊員一起經歷了這次探險。

作為考古活動的“客觀”紀錄，考古紀錄片主要是“再現”考古活動的具體情境，主體意識要盡量含而不露，讓事實本身說話，給觀眾留有充分的思考空間。紀實手法承擔著真實紀錄考古現場、直接反映考古本來面目的功能。

同樣的跟蹤拍攝，《2017考古進行時第三季·伊犁谷地古墓發掘記》中，情況卻是相反的。考古工作人員在伊犁谷地發掘大型古墓，然而，開掘了幾個墓之后，發現了盜洞，墓內幾乎沒有文物遺存。經過層層挖土清土篩土，發現了黃豆大小的青銅鼎，如果不是這樣的耐心和細心，發現不了這樣細小的文物。

片尾的解說詞“考古……充滿了樂趣，而樂趣的涵義，不僅在于有機會第一時間感受到古代文化的真諦，還在于發掘的結果往往會辜負了期盼”，這種辜負，也是考古活動真實的一部分。節目的制作播出客觀真實、毫無主觀擺布、毫不虛擬地紀錄現實考古活動的原生形態，讓觀眾了解到真正的考古是什么樣的，認識到考古工作的艱辛。

《考古進行時》是《探索·發現》欄目在考古類紀錄片上的探索，它承擔著讓觀眾了解考古知識的責任。同時當今觀眾素質不斷提高，節目為適應公眾參與型考古的趨勢，推陳出新，通過選用真實性事件，同期聲的合理運用，記錄式跟拍等紀實手法增強節目的紀實性與趣味性。

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