論小說中人物形象的刻畫

高起

【摘 要】一部小說帶領我們領略雍正皇帝傳奇的一生。通過研究小說中對于人物形象細致的刻畫，帶給我們一些思考和啟迪，將會為戲劇藝術中角色的塑造提供寶貴經驗，最終使得小說藝術與戲劇藝術得到完美的結合，塑造出具有劃時代意義的人物形象。

【關鍵詞】人物形象；《雍正皇帝》；小說與戲劇

中圖分類號：I206.7 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）35-0246-01

1999年1月3日在中央電視臺上映了一部歷史題材電視連續劇《雍正王朝》，該劇獲較高收視率，獲得廣泛好評。該劇改編自二月河“帝王三部曲”中的第二部——《雍正皇帝》。這部小說生動并且富于創造力地再現了雍正皇帝神秘而傳奇的一生。電視劇《雍正皇帝》雖較充分地展現出了劇中人物主要的性格特征、故事矛盾沖突和情節演變推進過程，但在人物形象的刻畫方面未能完全達到原著小說中人物形象的細膩程度。這并非指該部電視劇《雍正王朝》藝術水平不夠，而是由于小說（文字）與影視劇（拍攝）之間的根本特質決定的。在人物形象的細節刻畫方面，文字小說可借助不受約束的環境描寫、人物心理刻畫和句式手法的運用來實現，而這正是影視劇所缺少的“技能”。通過研究二月河原著小說《雍正皇帝》中人物形象的刻畫藝術，我們既可以更深入地了解小說中人物形象刻畫的手法和技巧，又可以為影視劇藝術乃至戲劇舞臺藝術的發展、創新提供寶貴借鑒，以實現影視劇作品和舞臺劇作品中塑造更加細膩和生動的角色，最終實現小說和影視劇作品更好的融合、貫通，實現小說、劇作品的“雙豐收”。

一、五官身材描寫

俗話說“面由心生”。一個人的形象特點最直觀的表現就是五官。小說第二卷第5回中，孫嘉誠出場時的外貌形象是通過雍正的視角描寫出來。“一雙金魚眼，冬瓜一樣的臉上長著一個不討人喜歡的鷹鉤鼻子。”此處對于孫嘉誠相貌丑陋的描寫，既是對孫嘉誠桀驁不馴性格的最直接描寫，又交代了孫嘉誠現任戶部主事的緣由并且暗示了后文孫嘉誠任實補三品都察院監督御史，也為后文他敢于上諫彈劾年羹堯埋下伏筆。“一雙金魚眼”“冬瓜一樣的臉”，借用相貌丑陋暗示出他“格格不入”的性格；“不討人喜歡”的鷹鉤鼻子暗示出他“愛得罪人”的性格、直毅剛強的品質乃至暗示出他的言官御史身份。正是因為相貌丑陋，才有了孫嘉誠與雍正對話中，孫嘉誠對于自己現任官位的解釋。孫嘉誠本是“康熙六十年進士”，“帶缺分發翰林院庶吉士”，但是因為他“相貌丑陋”，站在清秘隊伍里影響觀瞻，更影響“圣祖六十年大慶”，所以他才被發往戶部。孫嘉誠因為相貌丑陋而發生的一系列情況使雍正皇帝“旋即一笑”，發出“以貌屈才，古有鐘馗，今有孫嘉誠”的感嘆。這一句感慨既是雍正皇帝求賢若渴的真實寫照，又不露聲色地表現了作者對于“以貌取才”的諷刺和批判。用這一系列因相貌而引發的描寫，富有戲劇性色彩，緩和了前文中緊張的“奪嫡”氣氛，松緩了情節發展，一張一弛，借用這戲劇性的一幕，使小說情節的推動得到較好的動力，也使得讀者的閱讀壓力和緊張感得到緩解。因相貌丑陋暗示出他桀驁不馴的性格特點，也為后文后文彈劾年羹堯做鋪墊，并且最終暗示出他別人殺害的命運。

二、衣著打扮描寫

小說第一卷第1回中，關于戴鐸衣著的描寫，就十分準確地表現出人物的形象。“白凈面皮，團團一個胖臉，留著墨黑兩綹八字髭須，頭上一頂大合一統帽，結著紅絨頂兒，靛青夾襖外套著件套扣背心，腰間系著滾邊繡花玄帶。”用如此精細的衣著描寫，既表現出戴鐸“書香門第”“有過功名的人”，不至于“淪落成人家的奴才”，又暗示出戴鐸將要引見之人的非同凡響，為胤禛的出場造勢。描寫胤禛時，用樸素的裝扮表現出雍正“不喜奢華”的性格特征，以及他“冷面王”的冷峻性格。“干凈利落纖塵不染”，使一個精明干練的皇子形象躍然紙上。衣著不僅僅能夠表現出人物的形象特點，又可以表現出人物形象的矛盾沖突。雍正不止一次公開表示自己的節儉，并在賜給張廷玉和方苞豐盛的御宴時，對他們說“這是專門為你們準備的，朕平時可沒這么奢侈”。但是作者為使得描述符合人物身份，并且能夠突出人物形象的矛盾沖突，敘述雍正登基之后衣著顯得十分奢華。如第二卷第36回“露華樓悠然吟《風賦》，豐臺營灑脫議政務”中的描寫，“見雍正戴著羅面生絲纓冠，青實地紗袍外套藍實地紗褂，腰間束著一條金鑲藍寶石紅綠碧珊玹馬尾紐帶”。用一系列奢華衣著裝飾來體現雍正皇帝至高無上的尊貴地位，以襯托他的威嚴。至于表現人物形象沖突，如第二卷第42回“循成法循臣諫拗主，降甘澍午門赦詹事”中，雍正皇帝“穿著一身醬色輕紗袍，外頭只套了件石青葛紗褂，也沒有戴冠，一雙青緞涼黑皂靴已被哨裹到房檐下的雨霧打濕”。雍正登基之后一身很隨意的打扮都如此考究奢華，十分明晰地表現了古代皇帝的地位尊貴。不喜奢華但又不得不奢華，顯然也表現出雍正迫于傳統禮教和封建成規的無奈，正與此時雍正皇帝的內心境地（外有年羹堯的軍事威脅，內有“八王黨”的步步緊逼）相襯，強烈地表現了人物形象的矛盾沖突，使人物形象在不同情況下更加鮮明。

取其長，補所短。通過對小說人物形象塑造的描寫，可以讓我們在戲劇藝術中人物塑造方面得到啟迪。小說中對于人物形象細致而生動的描寫，值得我們借鑒，應該通過人物構型等方面，將小說中優秀的人物描寫運用到戲劇藝術當中去，為戲劇藝術的發展提供方式方法。

注：本文小說原文皆引自長江文藝出版社2016年3月第一版《雍正王朝》