影視手法在真人秀綜藝節目中的運用

（山西傳媒學院 太原 030000）

隨著時代的發展，越來越多的真人秀綜藝節目出現在大眾面前，比如《爸爸去哪兒》、《向往的生活》、《幸福三重奏》等，通過對這些綜藝節目拍攝方法的總結我們可以發現，真人秀綜藝節目的成功離不開影視手法的應用。

一、真人秀節目的定義及特點

綜藝節目已經成為當下最流行的一種娛樂形式。［1]從節目形式上來看，過去十幾年內我國綜藝節目發生了翻天覆地的變化，我國傳統綜藝節目中存在的通病不僅節目形式十分單一，而且跟風、模仿現象嚴重，現在節目組將重點放在對外國優秀綜藝節目的照抄照搬上，在創新理念的指導下，綜藝節目的制作越發精良，節目形式不斷創新，綜藝節目的收視率呈現不斷上升趨勢。真人秀綜藝節目又被稱作真人實景秀、真實電視，是指以電視作為傳播媒介，通過舉辦一種比賽活動，從多名參賽者中選出獲勝者為目的的電視節目，節目組一般會設置豐富的獎品吸引觀眾的注意力。真人秀綜藝節目沒有具體的行為規范，拍攝重點在于參與到活動中的人為了完成目標而做出各種動作。

二、真人秀節目的現狀

中國的真人秀綜藝節目起步很早，但是在發展過程中走了很多彎路，在不斷的摸索和國外真人秀專家們的指導下，中國的真人秀節目開始崛起，成為電視節目種類的標志之一。［2]娛樂真人秀節目的重點在于真，只有真實記錄才能夠拉近和觀眾的距離，真人秀娛樂節目的核心在于人，這是因為真人秀娛樂節目都是圍繞著人展開活動的。秀是真人秀娛樂節目的表現手段，真人秀節目的特征在于它本身的真實性、沖突性和游戲性。［3]我國很多真人秀娛樂節目廣受好評，如：《奔跑吧兄弟》雖然不是原創節目，但是節目組在拍攝過程中沒有照抄照搬，而是加入很多具有中國特色的元素；《極限挑戰》真人秀娛樂節目一經播出更收獲了很多忠實觀眾，五個不同性格的固定嘉賓——黃磊、孫藝興、孫紅雷、王迅和羅志祥，給電視機前的觀眾帶來很多的快樂；《中國好聲音》節目讓電視機前的觀眾聽到了自己喜歡的聲音。

三、娛樂真人秀節目中影視手法的應用

（1）真人秀綜藝節目敘事電影化

真人秀節目通常是在一個固定的情景中展開一系列活動的，因此被稱為“特定虛擬空間的真實故事，以全方位、真實的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的后期剪輯而制作的節目。”［4]情景設置是節目的重點，也是節目能不能激發觀眾興趣的重要衡量標準，真人秀娛樂節目在拍攝中，應用影視拍攝中的情景創設方法，不僅讓真人秀綜藝節目的敘事方法更加電影化，還能夠讓參加節目的嘉賓更加快速融入到節目拍攝之中，其中最值得學習和借鑒的真人秀節目是韓國的《RUNNING MAN》和中國的《向往的生活》。《RUNNING MAN》最大的特點在于每一期節目都會設置不同的情境，比如180325期中，給各位常駐男嘉賓設置的角色是勇敢的王子，女嘉賓設置的是被困在城堡的公主，本期節目圍繞王子克服各種困難和公主的自救展開。有趣的情景設置能夠激發觀眾們的觀看熱情，有效提高節目的收視率。

（2）真人秀綜藝節目的個性化

真人秀節目中的人物設置是否飽滿，會直接影響到節目的綜藝性和創新性。通常真人秀綜藝節目的人物刻畫不是由節目組規定的，而是嘉賓在參與過程中表現出來的真實性格。［5]真人秀節目在拍攝過程中采用影視人物角色設置方法，不僅能夠激起觀眾的共鳴感，還能夠拉近真人秀節目嘉賓和觀眾之間的關系，對推動故事情節的發展有著至關重要的作用，比如國內一檔出色的真人秀綜藝節目《極限挑戰》中，五個節目嘉賓代表著不同的人物角色，如單純善良的張藝興因為他的性格被觀眾稱作“小綿羊”，機智聰明、料事如神的黃磊被稱為“神算子”、“老狐貍”，看著非常兇但其實一點也不狡猾反而非常愛美的孫紅雷被觀眾戲稱“顏王”、“二傻”，顏值擔當的羅志祥和勤儉持家的王迅被親切地稱為“小豬”和“好男人”。人物角色的成功塑造，不僅讓觀眾記住了這檔節目，還成為觀眾討論的熱點。

（3）真人秀綜藝節目的情節化

沖突是構成戲劇必不可少的部分，正因為有沖突的存在，才讓整個綜藝節目跌宕起伏、引人入勝。在真人秀綜藝節目中，沖突主要分為兩大類，第一類是人和環境的沖突，第二類是人和人之間的沖突，很多節目組在設置任務的時候會將沖突加劇，以充當節目的看點。［6]沖突是充實節目內容的一種有效方法，真人秀成員如何解決問題是吸引觀眾觀看節目的要點之一，真人秀節目《變形記》就很好地應用了影視劇中設置沖突的方法，該節目秉持換位思考理念，通過城市少年和農村少年生活環境互換而達到站在對方立場去理解對方生活的目的。在這檔真人秀綜藝節目中，城市少年剛到農村時會因為農村環境太差而做出不同的反應，節目的主人公和環境之間的沖突不僅給節目帶來熱點，還和后期主人公的行為表現形成鮮明對比，比如“錢之達率領全家進村挨餓”、“錢媽為鄰居小孩焦急尋醫”等。

（4）真人秀綜藝節目制作電影化

在拍攝和剪輯上，很多真人秀綜藝節目都應用電影拍攝手法，有很多近景和特寫的鏡頭，目的是更好地塑造人物性格、表現人物心理，讓人物更加立體化，通過對鏡頭的調度來還原場景，創造空間感。［7]除此之外，在一些真人秀節目的后期剪輯中，還加入主人公的旁白或者后期采訪，應用了電影的拍攝手法，更加細膩地表達了節目成員的情緒和看法，比如在電影《失戀33天》中，導演在影片中添加了很多女主人公的回憶和旁白來豐富女主的內心活動，當下很多節目都采用這種拍攝手法。在真人秀綜藝節目《中國好聲音》制作中我們可以發現，節目組會刻意給參賽者很多特寫鏡頭，這是因為《中國好聲音》是歌手選拔類節目，給參賽者以及導師特寫鏡頭，是為了讓觀眾能夠更加直觀地感受到參賽者在歌唱時投入的感情，以及通過對導師神態、動作的判斷來猜測參賽者的最終比賽成果，節目組對字母和音樂元素的加入，不僅起到了豐富節目的作用，還為節目營造了緊張的氛圍。

（5）真人秀綜藝節目與電影嫁接

《爸爸去哪兒》大電影的高票房向我們證明：媒介本身是相通的，真人秀節目加入電影市場，成為當下熱門的討論話題。《爸爸去哪兒》雖然是以電影上映的，但實際上它是一部長達九十五分鐘的真人秀綜藝節目，這部影片記錄了五對父子組合和眾多動物展開的一場奇妙旅行，通過五天時間的相處，拉近了孩子和父親之間的關系，父親學會怎么去照顧自己的孩子，怎么和孩子溝通交流，怎么才能夠讓孩子快樂成長，孩子學會了信任自己的父親，感受到父親對自己的愛。［8]《爸爸去哪兒》大電影的內容雖然是一檔真人秀綜藝節目，但是它在拍攝過程中應用了多種電影拍攝手法，刻畫了獨特的人物形象，設置了情節沖突，通過對人物語言動作的處理來表現節目的藝術感和娛樂性，電影中的村長既充當主持人角色還充當影響電影情節展開的關鍵人物。綜藝節目的跨界是多種形式碰撞的產物，也是綜藝節目進步的表現。

結語

在真人秀綜藝節目中應用電影拍攝手法，不僅能夠推動情節的進行、全面塑造人物形象，還能夠更好地表達節目的意義。真人秀節目中應用多重拍攝手法，不僅是給節目注入新的生命力，還能夠增加真人秀節目本身的趣味性和娛樂性，讓更多的人愛上娛樂節目。