通往奧斯卡最佳影片之路

高倩

1940年5月，剛剛當上首相的丘吉爾面臨嚴峻局勢。二戰開始9個月，法國投降在即，墨索里尼統治下的意大利加入德軍戰線，幾十萬被圍困在法比邊境的戰士們，在德國空軍的轟炸下，隨時有可能全部陣亡。當然，克里斯托弗·諾蘭和加里·奧德曼會告訴各位，最終，還是丘吉爾贏得了勝利。

離3月4日奧斯卡揭曉只有不到1個月，銀幕上的丘吉爾還能贏得勝利嗎？

奧德曼在《至暗時刻》中飾演的丘吉爾，很有可能讓他拿到最佳男演員獎，而講述同一事件的《敦刻爾克》能否贏下最佳影片，前途卻并不明朗，它隨時有可能被其他幾位競爭者超越。

獲得最多項提名的《水形物語》實力自然不容小覷，緊隨其后的《三塊廣告牌》和《逃出絕命鎮》也都是強有力的競爭者。事實上，不僅是諾蘭的《敦刻爾克》，今年入圍最佳電影的8部影片，要想脫穎而出，恐怕都需要好運氣、厚臉皮，或許還得來些丘吉爾最擅長的——政治技巧。

那么，到底有沒有一條能通往成功的捷徑？這些影片又需要選擇怎樣的策略，才能找到這條路？

今年獎項季的兩大寵兒無疑是《水形物語》和《三塊廣告牌》，只是這兩部影片現在碰到了一個麻煩，那就是它們都來自同一家發行公司——福克斯探照燈。如何在推廣其中一部時，不讓另一部被忽視，將是探照燈需要應對的挑戰。

《水形物語》為導演吉爾莫·德爾·托羅拿到最佳導演的提名，而執導《三塊廣告牌》的馬丁·麥克唐納卻未能入圍，這無疑為前者加了碼，也代表了后者的一點劣勢。對《水形物語》來說，最佳戰略是復制2016年《荒野獵人》 “對戰”《聚焦》時使用的辦法：強調這部作品出自一位真正的電影人、視覺大師之手。2016年《聚焦》最終贏得了最佳電影，而執導《荒野獵人》的亞歷桑德羅·伊納亞里圖拿到了最佳導演的小金人。

與此同時，《三塊廣告牌》應該讓馬丁·麥克唐納更多地站到公眾面前，以及更多地將宣傳亮點集中在演員的表演上，畢竟劇中主角的表現也可謂年度最有張力的表演之一。在這一點上，拿到三個表演獎提名的《水形物語》也是一樣。

如果最佳影片沒能在《水形物語》和《三塊廣告牌》之間產生，那其他影片確實也有希望：以黑馬姿態入圍的《霓裳魅影》、愛情題材的《請以你的名字呼喚我》、關注“五角大樓文件”的劇情片《華盛頓郵報》，以及驚悚片《逃出絕命鎮》。尤其是最后一部，其獲得的支持絕對超出之前的預期，甚至幫助主演丹尼爾·卡盧亞（Daniel Kaluuya）拿到了最佳男演員提名。這部影片還傳達了強烈的反種族歧視信息，在“奧斯卡太白”這一爭議話題過去2年后，這部影片在公眾看來幾乎是絕對“政治正確”，勝算頗大。

當然，如今好萊塢的最熱話題和熱詞是“me too”和“Time's Up”。而《伯德小姐》正是隨著這股浪潮入圍的最佳影片競爭者，另一部由女主角挑大梁的《華盛頓郵報》，多少也借了這陣“東風”。《伯德小姐》的兩位主演西爾莎·羅南和勞里·梅特卡夫都拿到了表演類提名，但更值得一提的是這部影片的女導演格蕾塔·葛韋格——奧斯卡有史以來獲得最佳導演提名的女電影人，算上她也只有5人，而現在的時機更是剛剛好。葛韋格自己的故事可以和所有的女性產生共鳴，但其中尤為重要的群體，當然是那些同樣在好萊塢打拼卻被視為二等公民，長期被忽視的女性電影人們。

如今看來，講述歷史的《敦刻爾克》似乎成了最不“時事”的電影 ，但現在已經不能“撤退”了。諾蘭的這部作品仍是一部佳片，或許稱得上是全年影片中在“工藝”標準上最高的一部。《敦刻爾克》獲獎的最好辦法也許就是強調這一點，同時像當年的丘吉爾一樣祈禱，讓上帝為其助力。endprint