試論二胡演奏中情感的重要性及融入

王立新

摘要：在眾多樂(lè)器文化中，二胡文化由于其特征和優(yōu)勢(shì)，在繁榮的樂(lè)器文化中占有重要的地位。二胡在表達(dá)演奏者情緒、引起欣賞者共鳴方面具有無(wú)可比擬的優(yōu)勢(shì)，文章圍繞二胡文明而展開(kāi)，對(duì)如何在二胡演奏過(guò)程中融入情感這一問(wèn)題展開(kāi)討論。

關(guān)鍵詞：二胡；重要性；情感融入

二胡是一種具有鮮明特點(diǎn)和辨識(shí)度的民族樂(lè)器，十分擅長(zhǎng)引發(fā)欣賞者產(chǎn)生共鳴以及將欣賞者帶入情景。隨著時(shí)代的發(fā)展，民族的就是世界的，民族的文化就是世界的文化，民族的音樂(lè)就是世界的音樂(lè)。近年來(lái)，二胡事業(yè)蓬勃發(fā)展，在二胡演奏的藝術(shù)形式上也需要不斷創(chuàng)新發(fā)展，情感的融入則是二胡演奏中的重要課題。

一、二胡演奏技藝中情感的重要性

1、心理的把控。黑格爾在《美學(xué)》中反復(fù)強(qiáng)調(diào)音樂(lè)的內(nèi)容是情感的表現(xiàn)，認(rèn)為只有情感才是音樂(lè)所要據(jù)為己有的領(lǐng)域。“在這個(gè)領(lǐng)域，音樂(lè)擴(kuò)充到能表達(dá)一切各不相同的特殊感情。”由此可見(jiàn)，音樂(lè)與人的感情生活有著不可割舍的聯(lián)系，音樂(lè)離開(kāi)了情感表現(xiàn)，那就脫離了音樂(lè)與人的感情生活聯(lián)系的紐帶，拋棄了音樂(lè)所據(jù)為己有的特殊的功能。

二胡演奏是一種主觀地的創(chuàng)造過(guò)程。演奏者必須把理智因素帶來(lái)的深思熟慮的自我控制與感情因素產(chǎn)生的火熱的創(chuàng)作熱情結(jié)合在一起，在對(duì)音樂(lè)原作進(jìn)行忠實(shí)再現(xiàn)的同時(shí)，一定要有強(qiáng)烈的參與意識(shí)和高度的創(chuàng)作熱情，要體現(xiàn)出表演者的創(chuàng)造性，輸入自己的情感、思想、智慧和才能使每一次音樂(lè)表演都成為一次創(chuàng)造，賦予音符以生命。

（2）音色控制。在音色的感覺(jué)和發(fā)力的動(dòng)作中，為了獲得良好的觸弦感，作為直接作用于琴弦的手指有一種“指感”，使意識(shí)感覺(jué)中的音樂(lè)“潛能”轉(zhuǎn)化為動(dòng)作表現(xiàn)中的“技能”。這種轉(zhuǎn)化過(guò)程在音、情、感覺(jué)與技巧組合中不斷的調(diào)整并且完善，使動(dòng)作意識(shí)心理和音樂(lè)思維心理達(dá)到高度的和諧，并體現(xiàn)為完美的演奏感覺(jué)。這種演奏的感覺(jué)在整體的動(dòng)作意識(shí)的組合中，不僅體現(xiàn)為動(dòng)作感覺(jué)的“一體化”，而且在音、情的反復(fù)更新演奏中，形成新的技巧演奏組合。這樣就是情、氣、力、韻、彩、技等音樂(lè)表現(xiàn)因素形成綜合感覺(jué)系統(tǒng)。以開(kāi)放式的技巧結(jié)構(gòu)替代了程式化的技術(shù)技巧模式。

2、情緒變化對(duì)二胡演奏的影響。音樂(lè)情緒反應(yīng)是個(gè)體一種正常的生理和心理反應(yīng)，確切地說(shuō)，音樂(lè)心理的情緒反應(yīng)是指?jìng)€(gè)體處理音樂(lè)情緒狀態(tài)時(shí)生理上發(fā)生的各種變化。感之于心，不免形之于外。比如在欣賞或表演音樂(lè)時(shí)手舞足蹈，喜笑顏開(kāi)，心跳加快或者眉頭深鎖、淚水盈眶等疊在下獷。隨著音樂(lè)情緒的體驗(yàn)，個(gè)體生理內(nèi)部發(fā)生著一系列的變化。比如呼吸系統(tǒng)、循環(huán)系統(tǒng)、肌肉系統(tǒng)、內(nèi)外分泌系統(tǒng)等活動(dòng)都相應(yīng)發(fā)生變化。在音樂(lè)活動(dòng)中，隨著個(gè)體音樂(lè)情緒體驗(yàn)的變化，呼吸或快或慢，心跳或強(qiáng)或弱，汗腺消化和淚腺分泌或多或少，腦電反射或快或慢，肌肉運(yùn)動(dòng)或張或弛。這些明顯的生理變化，可以用儀器和觀察發(fā)現(xiàn)。由于個(gè)體差異，每一個(gè)人的音樂(lè)情緒反應(yīng)和生理變化，也是各不相同的。這些演奏中的表情動(dòng)作與機(jī)體內(nèi)部的一系列生理變化有直接的聯(lián)系。它是人對(duì)音樂(lè)反應(yīng)的生理變化的外顯，是情不自禁的流露。

二、二胡音樂(lè)之情感豐富性

二胡是中國(guó)民族聲樂(lè)中最具特色的樂(lè)器之一，也被公認(rèn)為最難掌握的樂(lè)器之一。二胡的結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，一個(gè)筒、一根桿、一枝弓、二根弦，它沒(méi)有指板的襯托，其音域也比較窄，所能發(fā)揮的技巧也有限。但是它對(duì)演奏者的要求特別高，不僅需要高超的技巧，還需要敏銳的聽(tīng)辨能力以及對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)的駕馭能力。二胡由于特殊的構(gòu)造和音色擅長(zhǎng)于表現(xiàn)抒情性和歌唱性的音樂(lè)，但它又不僅如此，它的音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容與情感表達(dá)豐富多彩，表現(xiàn)內(nèi)容上有寫(xiě)景的、抒情的和敘事的；在情感表達(dá)上又有憤怒的、憂愁的、快樂(lè)的等，包括了所有的題材內(nèi)容與情感表達(dá)，達(dá)到了無(wú)所不包的境地。

在二胡演奏中，我們可以發(fā)現(xiàn)情感的融入是必然的，這些音樂(lè)作品都是作者根據(jù)自己的生活體驗(yàn)、感悟通過(guò)音高、節(jié)奏、節(jié)拍、音色、旋律、曲式等音樂(lè)表現(xiàn)手法在音樂(lè)情感上的表達(dá)，作品中蘊(yùn)含著作曲家豐富的情感內(nèi)容。一件這么簡(jiǎn)陋的樂(lè)器，要表現(xiàn)這樣廣博的世界，靠的是什么？靠的是心靈的力量。演奏者與其說(shuō)是用二胡在演奏，倒不如說(shuō)是用情感在歌唱、用心靈在傾訴。如有謳歌革命理想、情操和大義凜然英雄氣節(jié)的《紅梅隨想曲》，還有描寫(xiě)一名老紅軍戰(zhàn)士來(lái)到早年戰(zhàn)斗過(guò)的陜北地區(qū)，在故地重游時(shí)，內(nèi)心百感交集心情的《陜北抒懷》等等的樂(lè)曲，不勝枚舉。由于二胡音樂(lè)作品的豐富性，也體現(xiàn)在了二胡演奏者對(duì)情感表達(dá)的豐富性，而演奏者對(duì)于作品情感表達(dá)的多樣性要善于駕馭、善于表達(dá)。

總之，情感融入是二胡演奏藝術(shù)中的重要元素，客觀而言，情感的抒發(fā)與技巧的運(yùn)用是二胡演奏不可或缺的兩大因素。處理好技巧運(yùn)用和情感抒發(fā)的關(guān)系，充分發(fā)揮想象力以及提高演奏者的綜合素質(zhì)，均有利于在演奏過(guò)程中融入情感因素；而對(duì)演奏曲目進(jìn)行了解以及學(xué)習(xí)藝術(shù)家的演奏經(jīng)驗(yàn)均是快速優(yōu)化演奏效果的可行之徑。

參考文獻(xiàn)：

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