湯姆·提克威現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)的交界

文 / 甘琳

20世紀(jì)90年代，德國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)沉寂多年后的影壇因?yàn)橐粋€(gè)奔跑的紅發(fā)女孩而重新閃耀光輝，而紅發(fā)女孩羅拉的締造者湯姆·提克威也成為萬(wàn)眾矚目的新生力量。如今，當(dāng)年的毛頭小子已成為2018年第68屆柏林國(guó)際電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席，“制作一部電影是一種極端的體驗(yàn)，有時(shí)候它會(huì)把你的私人生活和社會(huì)生活完全摧毀，但它必須值得。”從被人評(píng)價(jià)到評(píng)價(jià)他人，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)的交界處，電影對(duì)于提克威的意義依舊重大。

巧合與命運(yùn)的行家

如果要找出當(dāng)代影壇致力于發(fā)掘巧合與機(jī)遇的導(dǎo)演，很難不讓人想到湯姆·提克威。這個(gè)因《羅拉快跑》而名聲大噪的導(dǎo)演，總是關(guān)注生活中可能或已經(jīng)發(fā)生的偶然與機(jī)遇現(xiàn)象，將人類(lèi)個(gè)體的命運(yùn)探討放置在后現(xiàn)代語(yǔ)境下進(jìn)行闡釋。前輩基耶斯洛夫斯基的《機(jī)遇之歌》也曾用三段獨(dú)立并行的命運(yùn)敘事來(lái)描述波蘭人民在國(guó)家面前的無(wú)力，使影片帶有強(qiáng)烈的政治色彩。而晚輩提克威在《羅拉快跑》的情節(jié)設(shè)置上多以電腦游戲的后現(xiàn)代拼貼方式去消解人物的政治性，政治的因素被縮小，個(gè)人命運(yùn)的多維性被放大。因?yàn)橐淮闻既坏倪t到，羅拉展開(kāi)了對(duì)愛(ài)人曼尼的營(yíng)救，正是這種機(jī)遇巧合的偶然性設(shè)置，讓羅拉對(duì)愛(ài)情、親情等人生命題有了全新的領(lǐng)悟。在羅拉走投無(wú)路的時(shí)候，一輛卡車(chē)向她駛來(lái)，她偶然看到了賭場(chǎng)，當(dāng)羅拉用所剩的錢(qián)全部買(mǎi)下賭注時(shí)，意想不到的命運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)讓她籌得了十萬(wàn)馬克。……