答案就在《富春山居圖》里

宗家拙

我曾在臺北故宮喧鬧的人群中見過素有盛名的《富春山居圖》，相傳黃公望年逾古稀之時創作了此畫。在畫前駐足，入眼的是一片生動氣象，潺潺的流水、隨風招搖的樹木、濃淡的遠山……我不懂畫，可沉默的畫中的不朽生機，卻牢牢吸引了我。一位老人的畫，竟然可以如此有朝氣。

想想不該是如此，卻也本該是如此。觀其畫如見其人。晚年瀟灑曠達的黃公望和之前大半生的黃公望幾乎是兩個人。

少年時，黃公望在鄉里雖頗有志氣和才名，卻一直得不到出仕的機會，直到青年之時才得到浙西廉訪使徐琰的賞識，成了他手下的一名小書吏。“吏”雖然算不得正式官員，可黃公望卻十分珍惜這個步入仕途的機會，便從微末雜務做起。而勤勤懇懇近十年的黃公望始終得不到升遷，已過而立之年的他終于無奈辭職而去。

又過了好些年，黃公望為自己爭取到了另一個職位，那便是在時任江浙行省平章政事的張閭手下做事，身份仍是小書吏。此時，黃公望已年過四十，少年時的宏圖大志仍未見端倪，只能輾轉于各類雜務之間。

在重做書吏的第二年，黃公望遭受了人生最大的一場厄運：即將天命之年的他因上司張閭貪污案被牽連下獄。這足足五年的牢獄之災，不僅中斷了他的仕途，更是讓他錯過了元朝難得一次的開科取士。

等黃公望終于從昏暗的牢房走出來，細數渾噩走過的人生時，恍然發覺自己已經過了五十歲。在古代，五十歲已是人生暮年，也許等待黃公望的就只剩下死亡了。但對于黃公望來說，他的人生盛宴才剛剛開始。從那一天起，他決定要做些自己真正喜愛的事。

于是，黃公望開始求山、訪水、問道、作畫，和心中那個最真的自己對話。小吏黃公望的人生宣告終結，道人一峰新生。此時的他已經褪去了對名利空泛的追逐，真正開始順應本心了。五十余歲開始學畫的黃公望，從開始求學大畫家王蒙的失敗，到走遍山川、游歷大江的不懈專注與觀察，歷時二十余年開創了獨樹一幟的“淺絳山水”風格。

晚年時，黃公望與師弟無用搬到富春山居住訪道，看到富春山的美景后，他跟無用說：“我不走了，我要留下來畫畫。”不顧無用師弟的苦心勸說，七十九歲的黃公望在富陽住下，每天都是一個人，孤零零地到富春江邊看山看水。周圍的人看見他都說：“這個人，都到了快死的年紀了，每天活得這樣匆忙，何必呢？”而黃公望卻是如此怡然自樂，自在忘我，他的筆墨間浸滿了靈動，以至作畫者明明是老年人，可筆下的畫卻好似出自青年人的手筆。

那時，若有人路過富春江畔，必定會看見一位仙風道骨的老者，以大地作履、清風為衣，于富春江畔賞景，每有閑趣時便欣然提筆，作作停停不問止期。這便是歷時四年的《富春山居圖》的問世。這四年里，黃公望一心尋找他心中最向往的江畔亮色。日出迎朝霞而往，日落踏月色而歸。每有歡喜之處，更忘我沉醉。他將世俗的雜念全部剝離，只留下對畫的單純向往。

四年，夠文人痛飲幾百個達旦，夠看幾十次月圓，夠春花開謝好幾回，可黃公望卻為那一場興之所至，用了四年時間畫出了傳世名畫《富春山居圖》。迷失了悠悠五十年，黃公望終于找到了人生該有的樣子，而這一切都不算太晚。

如何才能找到自己，其實答案就在黃公望的《富春山居圖》里。endprint