動(dòng)物主宰與人的世界

彭鋒

新工筆和新水墨，是中國(guó)藝術(shù)界炙手可熱的名詞。中國(guó)畫(huà)如何出新意，這是好幾代中國(guó)畫(huà)家為之奮斗的目標(biāo)。在近年來(lái)興起的新水墨和新工筆中，中國(guó)畫(huà)從材料、技法、題材和境界等方面，都獲得了重大的突破。中國(guó)畫(huà)進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代。

李娜的繪畫(huà)，在新工筆畫(huà)中頗有特點(diǎn)。在中央美院胡偉工作室的學(xué)習(xí)，讓她在繪畫(huà)語(yǔ)言和材料的探索方面頗有心得。不過(guò)，我更注重的是李娜將動(dòng)物與人的世界結(jié)合起來(lái)，所形成的新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

我沒(méi)有用超現(xiàn)實(shí)主義來(lái)概括李娜的繪畫(huà)，原因是李娜的繪畫(huà)并不追求夢(mèng)境般的怪誕，它們不像超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)以奇特性引入注目，或者說(shuō)它們是一種弱形式的超現(xiàn)代主義。這種弱形式的超現(xiàn)實(shí)主義，在某種意義上可以說(shuō)是向現(xiàn)實(shí)主義的回歸，當(dāng)然它并不是要重復(fù)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的老路。將動(dòng)物與人的世界并置起來(lái)，并沒(méi)有產(chǎn)生擬人化的效果，或者陷入象征主義的窠臼，而是給人展示了一種新的生態(tài)意識(shí)和生態(tài)批評(píng)思想。

值得注意的是，在李娜的繪畫(huà)中，有人的世界但沒(méi)有人的出場(chǎng)，有動(dòng)物但卻沒(méi)有習(xí)慣中的動(dòng)物世界。人的缺席或者退隱，可以引起我們多方面的聯(lián)想。我們可以殘酷地想象，當(dāng)人類消失之后，人類創(chuàng)造出來(lái)的一切就成了動(dòng)物的樂(lè)園。也可以浪漫地想象，人甘愿退隱為配角，讓動(dòng)物成為這個(gè)世界的主人。總是，無(wú)論是哪種想象，都加深了畫(huà)面的寓意。人的世界與動(dòng)物的主宰，二者之間形成的張力，讓李娜的繪畫(huà)呈現(xiàn)出新的面貌，從而遠(yuǎn)離了傳統(tǒng)工筆畫(huà)的老路。

但是，在追求創(chuàng)新的時(shí)候，李娜并沒(méi)有像老一輩實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)家那樣，將孩子連同洗澡水一起倒掉。李娜沒(méi)有因?yàn)樽沸虑螽惗鲆曊Z(yǔ)言的錘煉和品質(zhì)的追求，而是努力將傳統(tǒng)語(yǔ)言與新題材結(jié)合起來(lái)，既拓展繪畫(huà)語(yǔ)言的潛力，又增加新題材的文化內(nèi)涵。這種在往前探索途中的適當(dāng)折回，向美的回歸和對(duì)藝術(shù)性的捍衛(wèi)，構(gòu)成新水墨區(qū)別與實(shí)驗(yàn)水墨的關(guān)鍵，進(jìn)而形成了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特景觀。