“茅盾文學獎”獲獎作品題材研究

高 明

（西安外國語大學，陜西 西安 710128）

一、茅盾文學獎獲獎作品分析

茅盾文學獎1981年設立，從1977年開始評獎至2014年止已有43部獲獎作品。從1949年到2014年，中國長篇小說創作出現了兩個熱潮和兩個冷時期。第一次熱潮是20世紀50年代末到60年代初，作品主要是戰爭和農村題材。“這些作品堅持社會主義現實主義創作原則，以滿腔熱忱和質樸的表現方法，謳歌了土地革命戰爭、抗日戰爭、解放戰爭及社會主義建設等不同歷史時期我國人民艱苦卓絕的奮斗歷程和蓬勃向上的精神風貌，代表了那一時期我國長篇小說創作的最高成就，在中國當代文學史上占有極其重要的地位。”［1］第二次熱潮是1977年到2014年，這期間創作的長篇小說隨著中國政治、經濟、文化的發展出現了新的發展和變化。兩個冷時期，主要是指20世紀六七十年代和2014年至今，這期間的長篇小說創作狀況相對低迷。

茅盾文學獎設立時，恰逢中國當代長篇小說創作的第二個熱潮。這期間出現的作品與“十七年文學”“文革文學”以及“新世紀文學”中出現的長篇小說無論是在內容、題材，還是表現手法、藝術形式上都存在著較大差異。第一個創作熱潮中出現的作品多反映特定歷史時期的革命斗爭（如抗日、解放戰爭）和農村生活（如“三紅一創”），但茅盾文學獎獲獎作品（即第二次創作熱潮中的作品）在反映生活的角度、題材內容的廣泛性、表現形式的多樣性上都有了全新的變化。該時期的作品類型主要有四類：反映當時政治文化的作品，出現了“傷痕文學”和“反思文學”，代表作品有《許茂和他的女兒們》《將軍吟》《芙蓉鎮》等；反映改革開放和社會變革生活的作品，即“改革文學”，如《沉重的翅膀》《都市風流》；反映歷史題材的作品，像《少年天子》《張居正》；以獨特敘事方式和敘事角度凸顯特殊題材的作品，如流淌著先鋒文學精神血脈的《繁花》、三章三個敘事視角的《黃雀記》以及綜合了民國初年知識人對精神世界和社會理想的探索、20世紀五六十年代知識分子的夢想和社會實踐、對準當下中國人精神現實的《江南三部曲》等。

透過現象看本質，第一個熱潮時期的作品創作受到當時文藝政策的影響。1942年延安文藝座談會上毛澤東提出的文藝方針為創作原則，主張文學為政治服務。所以出現了大量反映特定歷史時期的文學作品，這些作品也塑造了一大批人物形象，這些形象的成功塑造對人民有著極大的鼓勵和精神引導作用。伴隨著1978年的改革開放，中國的政治、經濟、文化等諸多方面進入了新的歷史階段，第二個熱潮期文學作品的創作已不再受“文學文藝為政治服務”創作原則束縛。反映在文學作品的創作上，主要是題材內容、表現形式、藝術價值等的變化。以茅盾文學獎作品為代表的長篇小說，在藝術表現手法上的變化主要體現在兩個方面：藝術表現形式的變化和題材內容的變化。受到西方現代派小說的影響，如馬原引起的敘事革命，創造了“敘述圈套”，余華“意識流”的“零度寫作”等，諸多如象征主義、意識流、荒誕派，甚至是魔幻現實主義（陳忠實的《白鹿原》就有魔幻現實主義的影子）的手法被引用到現實主義的作品創造中，小說結構有了全新的變化。多種結構的結合運用，與第一次長篇小說創作熱潮中的縱式結構、復式結構形成鮮明對比，敘述結構相對更為復雜和新穎。從作品的表現題材和內容來看，不再單純反映某一特定歷史時期或農村生活，即使是反映戰爭也是多維度、大跨度的表現戰爭下的人，反映農村生活也是與城市、都市聯系在一起。最為典型的是《平凡的世界》，通過主人公的行動和視角，為我們展現了改革開放大背景下的農村巨變。再如陳忠實的《白鹿原》，以白鹿原為背景，描繪了渭河平原五十年的歷史變遷。這一時期的長篇小說，淡化了時代背景，更多地展現了豐富多彩的人文情懷。此外，還出現了《穆斯林的葬禮》《塵埃落定》和《額爾古納河右岸》等少數民族題材的文學作品。

以茅盾文學獎獲獎作品為代表的長篇小說，與之前中國當代長篇小說創作參照《延安座談會》文藝方針的關注文學外部發展及題材、形式單一的現象相比，更多地注重文學自身和文學內部的發展，以及題材、形式、藝術表現的多樣化。

二、“茅盾文學獎”影視改編作品題材分析

21世紀的茅盾文學獎獲獎作品延續了先前茅盾文學獎獲獎作品的包容性，同時也有許多新的變化和亮點。其獲獎作品依然有反映農村生活的，如《秦腔》《蛙》《湖光山色》，有反映都市生活的《英雄時代》，也有戰爭題材的《東藏記》，也有展現特殊人群形象的《暗算》《推拿》等。整體而言，作品的題材和內容主要是歷史、戰爭、文革。21世紀以后的作品出現了新的變化，主要體現在對特殊人群的關注，如《暗算》。作品顛覆了我們對特工的固有印象，重新詮釋了特工的悲劇命運，真實反映了他們的內心世界。文學作品包括三部分：《聽風者》《看風者》和《捕風者》：上部寫瞎子阿炳的傳奇故事；中部寫有問題的天使才女黃依依和陳二胡的影子——以施國光的日記解密陳二胡；下部寫韋夫的靈魂和刀尖上的步履，以特殊的寫作視角（韋夫的靈魂）寫越南小伙子胡海洋的故事，把“老呂”置換成“金深水”展開故事。再如《推拿》，“以一個推拿店的一群盲人為中心，展示了盲人群體內心深處的光明與黑暗”［2］，觸摸每一個細節，并對盲人獨特的生活進行全面和深入的描寫。反映新中國近60年農村生育歷史的《蛙》，描寫了國家為控制人口總量和增長速度，實施計劃生育國家政策艱難而復雜的歷史進程。

在九屆茅盾文學獎獲獎作品中，《徐茂和他的女兒們》《芙蓉鎮》《平凡的世界》《白鹿原》《湖光山色》是農村題材，《鐘鼓樓》《英雄時代》是都市題材，《張居正》《少年天子》以歷史為題材，《穆斯林的葬禮》《額爾古納河右岸》《暗算》《推拿》分別以宗教、少數民族、諜戰、特殊群體（盲人）為題材。21世紀被改編成影視作品的茅盾文學獎獲獎作品有一部是歷史題材作品：《張居正》；兩部戰爭題材作品：《歷史的天空》《暗算》；兩部社會改革題材作品：《英雄時代》《湖光山色》；一部少數民族題材作品：《額爾古納河右岸》。

通過分析九屆茅盾文學獎的影視改編作品發現，影視改編比較傾向于對農村、社會歷史進程、改革題材作品的改編。不難看出，這種改編與社會歷史的發展息息相關，中國的文學史發展進程可以時間為劃分依據，如古代文學、現代文學、當代文學。十七年文學、地下文學的命名也完全以我國社會歷史的發展脈絡為依據。可見，文學的發展與社會發展息息相關，影視改編題材的變化與社會發展也息息相關。

三、結語

21世紀以來，隨著中國經濟社會的發展，物質生活得到極大提高，人們的精神追求有了較大變化。隨著信息化時代的到來，影視媒介以其敏銳的觸角，迅速到文學作品中尋找素材和靈感，受到了人們的關注。改編與原創相比，不但易操作，且耗時短，收益比原創更多。在商業化和追求利益最大化的大背景下，改編逐漸成為一種趨勢。“茅盾文學獎”獲獎作品的影視改編受自身因素的影響：茅盾文學獎自身具有的知名度、作品的時代性、題材的豐富性、內容的厚重性，等等。其作為文學改編的一部分，有諸多可圈可點之處，但也有諸多現象值得我們反思。

［1］搜狗百科.中國當代長篇小說藏本［EB/OL］.（2017－03－20）［2018－01－01］.https：//baike.sogou.com/v74411085.htm？fromTitle＝.

［2］王冬梅.盲人群像的尊嚴訴求與日常倫理的心靈書寫——論電視劇《推拿》的敘事策略［J］.中國電視，2013，（11）：34－38.