淺析英劇《米蘭達(dá)》中的翻譯策略和方法

虞 毅

（九江學(xué)院，江西九江 332005）

1 引言

隨著近年來國外影視作品的大量引進(jìn)，許多國人已經(jīng)習(xí)慣于在中文字幕的輔助下觀看海外原聲電視劇和電影。翻譯質(zhì)量優(yōu)良的影視劇字幕總是既能傳達(dá)原片信息，同時(shí)又將觀眾帶入劇情或氛圍中。本文選取英劇《米蘭達(dá)》中的精彩譯例來分析其采用的翻譯策略及方法。

2 翻譯策略和方法簡述

要對翻譯策略和翻譯方法進(jìn)行研究，首先要明確這兩者的概念。在翻譯活動(dòng)中，為實(shí)現(xiàn)特定的翻譯目的所依據(jù)的原則和所采納的方案被統(tǒng)稱為翻譯策略，可分為歸化和異化。歸化是將語言看做交際工具，譯者在翻譯中盡量向譯文接受者靠攏，使譯文通順流暢自然，通俗易懂，讓接受者如同欣賞母語作品。異化則是以原文為目標(biāo)，譯者在翻譯中盡量向原文作者靠攏，保留其語言特色和行文風(fēng)格，從而使譯文接受者了解原文的語言特點(diǎn)，感受異國文化。在翻譯過程中，為達(dá)到特定翻譯目的，譯者在歸化或異化策略指導(dǎo)下所采取的特定途徑、步驟、手段，我們將其稱為翻譯方法。在異化策略指導(dǎo)下的譯者通常采用的翻譯方法有：零翻譯、直譯、逐詞翻譯、音譯。在歸化策略下的譯者所使用的翻譯方法為：意譯、仿譯、改譯、創(chuàng)譯。

3 翻譯策略在《米蘭達(dá)》中的應(yīng)用

常見的文學(xué)作品翻譯一般以欣賞原作者的文筆，寫作風(fēng)格為主。為了最大程度的讓讀者閱讀到原汁原味的作品，許多譯者采用異化策略，因此譯文產(chǎn)生“翻譯腔”現(xiàn)象并不鮮見。不同于文學(xué)作品，在影視劇的字幕翻譯過程中，譯者通常將歸化與異化兩種策略相結(jié)合，進(jìn)行翻譯創(chuàng)作。這是由影視劇本身的特點(diǎn)決定的，尤其是翻譯生活喜劇類型片時(shí)可能需要更多地使用歸化策略使臺(tái)詞貼近本國觀眾的生活，盡量消除由于文化差異所帶來的理解障礙，才能夠使他們有更好的觀看體驗(yàn)。

3.1 《米蘭達(dá)》中的異化策略

盡管《米蘭達(dá)》的字幕翻譯中有很多精彩的笑點(diǎn)是通過使用歸化策略體現(xiàn)出來的，但在平鋪直述的劇情中，譯者也多次采用了異化的翻譯策略來使觀眾體驗(yàn)異國風(fēng)情。下面筆者將舉例分析該劇字幕翻譯中一些異化策略下的翻譯方法。

3.1.1 零翻譯

零翻譯即譯者對原文不做任何處理，直接將其引用到譯文中。例如：

——No tracksuits in Waitrose!If you’re wearing a tracksuit and you’re not exercising.--Lidl.

不得穿運(yùn)動(dòng)服去Waitrose超市！如果你非要穿還不鍛

煉那去Lidl超市吧。

注解：

Waitrose英國連鎖超市，貨物價(jià)格較高，面向社會(huì)中上層人士

Lidl德國全球連鎖超市商品價(jià)格低廉

此例中的兩家超市名稱對于中國觀眾來說都是非常陌生的，一般情況下譯者會(huì)根據(jù)音譯法將其翻譯成威徹斯超市和利多超市，但這樣觀眾就無法知道兩家超市主要客戶之間的階級(jí)差別，進(jìn)而無法理解穿運(yùn)動(dòng)服去兩家超市的區(qū)別。此處譯者采用零翻譯加注解的形式使觀眾明白了臺(tái)詞的內(nèi)涵，信息傳遞地非常完整，唯一的不足在于注解可能會(huì)影響觀看的連貫性，這也是零翻譯缺點(diǎn)的體現(xiàn)。

3.1.2 直譯

直譯的主要特點(diǎn)是在詞匯意義和修辭的處理上，不采取轉(zhuǎn)譯的方法；在詞匯和句型的處理上，允許適當(dāng)?shù)淖兓娃D(zhuǎn)換。直譯在翻譯過程中用于處理簡單陳述的內(nèi)容，是最常用的翻譯方法之一。例如：

——Someone please marry my daughter, I am not asking for money, I'm literally giving her away.

拜托來個(gè)人把我閨女娶走吧，我也不要什么彩禮，我真心實(shí)意地想把她打發(fā)走。

這句話中譯者基本沒有改動(dòng)原文中的詞匯意義和句型結(jié)構(gòu)，只是將個(gè)別詞語替換成中文相應(yīng)的詞語，如“daughter”譯為“閨女”“money”譯為“彩禮”，既保留了原文意義，又使這句臺(tái)詞更加生活化，更加貼近中國觀眾的日常生活。

3.1.3 逐詞翻譯

逐詞翻譯指的的是將原文中的詞逐個(gè)一一對應(yīng)翻譯，譯者在翻譯時(shí)不考慮原文語言和目標(biāo)語在文法上的差異性。例如：

——Wallet,wallet,where,where,where,where？

——Table,table,table.

——Everyone’s at odds,odds,odds!

錢包，錢包，在哪，在哪，在哪，哪？

桌子上，子上，上。

每個(gè)人都很詭異，詭異，詭異！

這段對話若按照直譯會(huì)譯成“錢包在哪？在桌子上。每個(gè)人都很詭異！”這樣翻譯雖然能夠讓觀眾知道原文的內(nèi)容，但是顯得語氣平淡，信息的傳遞有缺損。因?yàn)樵呐_(tái)詞用了大量單詞的疊加，加上角色的急切的語氣，才產(chǎn)生了這段對話的詭異感。譯者在此處忠實(shí)的對照原文，使用逐詞翻譯使觀眾了解為何最后一句臺(tái)詞提到“詭異”。由于中英語法上的區(qū)別，逐詞翻譯一般是不會(huì)被采用的翻譯方法，但這段對話原文就很特別，逐詞翻譯用的恰到好處。

3.1.4 音譯

音譯的特點(diǎn)是基于原文的詞匯發(fā)音，用目的語中相近的文字表達(dá)原文中的詞匯，通常在原文詞匯在目標(biāo)詞匯中沒有對應(yīng)物或替代物時(shí)使用。人名的翻譯就經(jīng)常采取音譯法，例如《米蘭達(dá)》的劇名就是典型例子。原劇的名字Miranda直接根據(jù)發(fā)音譯成米蘭達(dá)。

3.2 《米蘭達(dá)》中的歸化策略

作為一部英式喜劇，《米蘭達(dá)》中的笑料似乎不太容易為普通中國觀眾接受。但譯者采取歸化策略靈活使用直譯、仿譯、改譯、創(chuàng)譯等翻譯方法，配合該劇的內(nèi)核--大齡剩女的婚姻問題這一當(dāng)代中國社會(huì)的關(guān)注焦點(diǎn)，產(chǎn)生了無比歡樂的喜劇效果。下面筆者將舉例分析該劇字幕翻譯中一些歸化策略下的翻譯方法。

3.2.1 意譯

意譯是采取轉(zhuǎn)義的手法，譯者可以改變原文的詞匯或句型結(jié)構(gòu)對其作出解釋，使譯文更為通順易讀，同時(shí)也忠實(shí)的傳達(dá)原文的內(nèi)容和內(nèi)涵。例如：

——Marriage and baby things, honestly, it's not for me.It's only what my mother wants.

說實(shí)話，相夫教子不適合我, 都是我媽一廂情愿。

該例中的“Marriage and baby things”本是名詞性質(zhì)的短語，譯者將其轉(zhuǎn)換為動(dòng)賓短語；“what my mother wants”原為名詞性從句，譯者改譯成動(dòng)詞短語，兩處翻譯都進(jìn)行了句式上的轉(zhuǎn)變，原文意義沒有絲毫損失。同時(shí)使用了中國成語的譯文也更加流暢傳神。

3.2.2 仿譯

仿譯的特點(diǎn)是譯者可以改變詞匯意義或句型結(jié)構(gòu)，只傳達(dá)原文的主旨或關(guān)鍵信息。此時(shí)譯者是將原文作為一個(gè)參照模式，通常使用增譯或減譯的技巧進(jìn)行翻譯。例如：

——We'll speak no more of and let's crack on with the show.

沉默是金，好戲開場。

根據(jù)上例，從詞匯來看，“沉默是金”，并不是"speak no more"的直譯，但也表達(dá)了希望對方不再說話的意圖。從句型層面來說，“好戲開場”也不符合"let’s crack on with the show"的語法結(jié)構(gòu)，但在此處這個(gè)成語用的非常準(zhǔn)確。譯者采用減譯的翻譯技巧，寥寥八字就概括了兩個(gè)句子的內(nèi)容，用詞十分精煉。

3.2.3 改譯

與仿譯不同，改譯的特點(diǎn)是對原文的意義和主旨做出改動(dòng)。通常是譯者為達(dá)到某些特定翻譯目的，或?yàn)闈M足譯文接受者的特定需求時(shí)所采用的翻譯方法。例如：

——Oh, this is a Major pity, and his friend, Colonel Shame!

誒喲，這可真是少校落淚，上校嘆息，全軍都為你遺憾。

為了使觀眾感受劇中人物充滿諷刺的口吻，此處譯者明智的采用改譯方法來處理這句臺(tái)詞。原文中只提到了少校和上校，遺憾和羞愧。譯者增加了“落淚”“嘆息”“全軍”，將其改譯為一個(gè)層層遞進(jìn)的句子。盡管譯文意義并不完全符合原文，但原文臺(tái)詞的內(nèi)涵卻得到了充分體現(xiàn)。

3.2.4 創(chuàng)譯

創(chuàng)譯是譯者為達(dá)到某種特定的翻譯目的，拋棄原文的意義和形式，創(chuàng)造性的對原文進(jìn)行處理的翻譯方法。因?qū)υ牡膬?nèi)容改動(dòng)較多，是所有翻譯方法總最自由但也最容易引起爭議的一種，故不經(jīng)常使用。例如：

——Miranda, don't run in the corridor!米蘭達(dá)，別在走廊里跑！

——It's gallop, Miss.小姐，這叫含笑馬步顛。

原文內(nèi)容簡單，但譯文卻翻出了新意。眾所周知，“含笑半步癲”是周星馳電影中的經(jīng)典臺(tái)詞。此例中譯者不再受到形式的約束，大膽化用這個(gè)詞，將“gallop”譯為“含笑馬步顛”，表現(xiàn)出角色內(nèi)心的雀躍的同時(shí)，又使熟悉該詞的觀看者們會(huì)心一笑。

4 總結(jié)

優(yōu)秀的影視字幕翻譯不僅幫助地理解劇情，更能讓觀眾進(jìn)入角色，感受氛圍?！睹滋m達(dá)》的字幕翻譯就是其中一個(gè)正面例子，取得了不錯(cuò)的效果。當(dāng)今國內(nèi)影視劇字幕翻譯水平層次不齊，譯者應(yīng)采取恰當(dāng)?shù)姆g策略和方法應(yīng)用到翻譯實(shí)踐當(dāng)中，更好促進(jìn)中西文化的交流發(fā)展，使觀眾了解更廣闊的世界，當(dāng)然這也對譯者的專業(yè)水平提出了更高的要求。